【晨霧彆皖：房車窗外的“水墨漸淡”2024年2月16日·皖贛交界·氣溫8c·多雲）】
房車碾過皖贛交界的界碑時，李佳的指尖還停在旅行筆記的“安徽卷”末頁——紙上貼著黃山光明頂的霜花照片、宏村月沼的貓爪印拓片，還有屯溪老街茶包上她畫的小熊。車窗外，黃山的群峰正被晨霧輕輕收走棱角，墨綠色的山影漸次淡成淺灰，像幅被雨水洇開的水墨畫，而她脖子上的米色圍巾，還沾著宏村老樟樹下的早櫻碎屑。
“記得嗎？”她忽然轉頭，望著後視鏡裡漸隱的黃山，“第一次在宏村看見月沼的倒影，你說‘相機是蘸著時光的筆’，現在我們要去江西了，該換‘瓷釉’當顏料了吧？”許可握著方向盤笑了——遮光罩上的藏青毛線套還纏著她去年織的水波紋，此刻正隨著車身晃動，像極了景德鎮瓷器上的“海水紋”。車載導航顯示“距景德鎮180公裡”，屏幕上的路線圖穿過早春的田野，像根即將浸入瓷窯的畫坯筆。
【穿鄉過野：車轍裡的“黃綠變調”1030·氣溫10c·晴）】
進入江西地界，公路兩側的田野忽然換了顏色——不再是安徽的青灰石板與墨綠鬆針，而是大片泛著新綠的麥田，其間點綴著尚未開花的油菜田，泥土的赭紅與草芽的嫩黃撞在一起，像幅剛起稿的水彩畫。李佳貼著車窗拍照，手機鏡頭劃過掠過的粉牆黛瓦——屋頂的翹角比徽派建築更尖細，牆麵上的馬頭牆被刷成純淨的白，偶有幾簇藤蔓垂落，在陽光下投出細碎的影。
“江西的‘白’是瓷白，”她忽然想起攻略本裡的記載，“景德鎮的高嶺土燒出的瓷，白得像雲，不像安徽的白牆帶著煙火氣。”許可趁機拍下她拍照的側影——淺灰色衛衣領口露出半截銀質項鏈，墜子是他們在宏村買的“徽州磚雕”縮小版，此刻正隨著車身顛簸，輕輕撞在手機殼上，殼子上印著她手繪的“相機小熊”，爪子正捧著塊青花瓷片。
路過村口的老樟樹時，她忽然指著窗外驚呼：“看！曬秋的竹匾！”雖未到秋日，卻有村民在曬新收的糯米，雪白的米粒鋪在青竹匾裡，襯著身後的白牆，像極了未上釉的瓷坯。許可減速停車，鏡頭換上35定焦——貼近生活的焦段，最適合捕捉這種帶著人間氣的“瓷白前奏”：村民戴的藍布頭巾、竹匾邊緣的包漿、米粒上躍動的陽光，在畫麵裡織成江西特有的“素坯質感”。
【車載漫談：瓷與影的“未竟猜想”】
房車在縣道上晃悠時，李佳翻出景德鎮攻略——頁麵貼著《天工開物》裡的“陶埏篇”影印件，旁邊畫著她腦補的“相機陶瓷外套”草圖：鏡頭遮光罩做成青花瓷的纏枝紋，機身刻著婺源油菜花的浮雕。“你說能不能找匠人定製個鏡頭蓋？”她忽然轉頭，眼裡閃著光，“就像安徽的木雕掛墜，這次給相機穿件‘瓷外套’，讓它也有個‘地域皮膚’。”
許可想起去年在屯溪老街看匠人刻木雕的場景，此刻腦海裡卻浮現出景德鎮窯火的光——白瓷胎在窯中煆燒，釉色在高溫下流淌，會不會像極了他們鏡頭裡的光影變幻？“記得攻略裡說，景德鎮的‘釉裡紅’要在還原焰裡燒，”他忽然開口，“就像我們拍日出時等光線，匠人等的是窯火的‘脾氣’，都是在和時光‘談條件’。”
車窗外掠過一片池塘，水麵倒映著藍天下的白牆，像塊未打磨的瓷鏡。李佳忽然掏出手機，給景德鎮的陶藝工作室發消息：“預約明天的拉坯體驗，記得提醒匠人準備青花鈷料——我要在陶坯上畫隻戴相機的小熊，旁邊配句‘瓷路漫長，鏡頭作槳’。”發送鍵按下的瞬間，車轍碾過一片飄落的早櫻，粉色花瓣粘在車窗上，與遠處的白牆形成“瓷白與花紅”的預演，像極了即將在景德鎮上演的、“素瓷與彩繪”的相遇。
【暮色近瓷：公路儘頭的“窯火微光”1630·氣溫12c·微風）】
景德鎮的路牌在暮色裡亮起時，李佳忽然指著前方驚呼：“看！煙囪！”遠處的陶溪川文創園，舊窯廠的煙囪正飄著淡灰色的煙，像支蘸著墨的筆，在瓷白色的天空裡寫下“抵達”。房車拐進陶藝街，兩側的店鋪櫥窗裡，未上釉的素坯與繪滿青花的瓷器並列擺放，燈光透過玻璃，在她臉上投下細碎的瓷紋影子——像給這場“瓷與影”的相遇，提前蓋了個“釉色章”。
“先去買陶泥吧？”她拽著許可下車，腳步踩在青石板上，比在安徽時輕快許多，“攻略裡說，老匠人會把高嶺土分成‘粗瓷’‘細瓷’，就像相機鏡頭分‘廣角’‘長焦’，各有各的用法。”路過一家名為“陶影”的工作室，櫥窗裡擺著個特殊的瓷板畫——青花紋樣裡藏著個舉相機的小人，背景是景德鎮的窯爐，與她畫的“相機小熊”竟意外呼應。
許可舉起手機，拍下她湊在櫥窗前往裡看的樣子——鼻尖幾乎貼上玻璃，睫毛在眼下投出蝶翼般的影，衛衣帽子上的“黃山鬆”徽章，此刻正挨著櫥窗裡的“青花鬆針”紋樣。暮色漸濃，工作室的燈次第亮起，暖光映著她發間的銀釵，像極了瓷器出窯時，釉色在窯火裡綻放的瞬間——而他知道，這場關於“瓷與田”的旅程，才剛剛開始，就像她攻略本裡寫的：“安徽的水墨是‘染’，江西的瓷器是‘煆’，而我們的鏡頭，要在‘染’與‘煆’之間，找到屬於彼此的、帶著溫度的‘釉色’。”
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【夜宿陶街：窯火與星光的“預熱對話”】
房車停在陶藝街的露營地時，隔壁窯廠傳來“開窯”的喧鬨聲。李佳趴在車窗上看——匠人戴著厚手套，從窯爐裡搬出燒好的瓷器，釉色在路燈下泛著溫潤的光，忽然轉頭對許可笑：“明天我們的‘相機外套’，說不定也會在這樣的火光裡誕生呢。”他沒說話，隻是掏出相機，拍下她此刻的側影——身後的窯爐火星四濺，她的輪廓被火光照亮，像極了瓷器上的“人物剪影”，而她不知道，在他鏡頭裡，她永遠是比任何釉色都更動人的“主紋”。
深夜的陶藝街靜下來時，李佳翻開新的旅行筆記，在“江西·景德鎮”頁畫下草圖：房車停在窯廠旁，車頂上堆著未燒製的陶坯，旁邊是舉著相機的許可與捏著陶泥的自己，遠處的田野泛著新綠，像片等待被繪上青花的素瓷胎。末了，她寫下：“2024.2.16皖贛交界·向瓷而行
氣候：812c，衛衣+薄外套，備圍裙拉坯時防沾泥）
期待：
1.定製相機陶瓷遮光罩青花纏枝紋vs黃山鬆紋樣）
2.婺源田野拍“瓷白小屋+金黃花田”廣角鏡頭拉伸空間感）
3.記錄窯火開窯瞬間慢門130s，捕捉釉色流動感）
許先生說：“瓷器是土與火的情書，就像我們的鏡頭，是光與影的情書。”——那我要在陶坯上，把這句情書，燒成永遠不會褪色的“釉裡紅”。
車窗外，窯廠的火星漸次熄滅，唯有星光落在她畫滿草圖的筆記上，像撒了把碎鑽——而他們知道，下一站的“瓷與田”，不再是安徽水墨的延續，而是一場新的“煆燒”：當泥土遇見窯火，當鏡頭遇見瓷釉，當他們的腳步踏入江西的土地，所有關於“色彩”“質地”“時光”的猜想，都將在這場旅程裡，被一一印證——就像她指尖捏著的陶泥，此刻還是粗糙的土塊，卻終將在火與光的淬煉中，成為帶著他們溫度的、獨一無二的“瓷上風景”。
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