我是在蜀中一處竹林深處的草堂裡遇見琴叟的。
那是個穀雨時節的清晨，我循著若有若無的泛音，踩著沾滿露水的石階，來到這間掛著"鬆風琴堂"匾額的茅舍。推門進去，滿室檀香繚繞中，一位白眉老者正用麂皮擦拭一張蕉葉式的古琴。晨光透過竹簾，在琴麵上的斷紋間流淌出金色的溪流。
"來得正好，"他頭也不抬，"撫撫這張琴。"
琴身遞來時輕若浮雲，指尖剛觸弦，便有一聲清越的泛音自然流出，驚起了簷下的燕子。
"這是"雷音"的老桐，"琴叟終於抬頭，銀發間的鬆針簌簌落下，"在峨眉山巔經了九次雷擊，木紋裡藏著天籟。"
就這樣，我開始了在琴堂的學藝。第一天，他就教我辨識"琴魂"的奧秘：
"桐木要選嶧陽的，帶著雲氣；梓木得取汶陽的，含著水韻；這張..."他掀開青絹，露出張泛著紫光的琴，"是摻了隕鐵粉的"天雷琴"，彈奏時會引動風雲。"
最令我震撼的是琴叟的"聽木"絕技。斫琴時，他能根據敲擊聲判斷木性。有次他突然停斧，說木中有"鳳鳴"，後來果然發現處天然形成的鳳凰紋路。
"木有八音，"琴叟撫摸著琴坯，"這張要取的是"清"音。"
三天後，我有幸參與了"挖腹"工序。琴叟用特製的蛇形鑿，沿著木紋緩緩掏挖琴腔。他說每鑿都要"順木性"，不能強求，否則會傷琴心。
"看這處年輪，"他指著琴底的紋路，"像不像八卦？"
上弦時刻最為玄妙。琴叟不用普通絲弦，而是取天山雪蠶吐的"冰弦"。他的手法會隨著琴體震動變化，每根弦都暗合律呂音階。
"這處蠅頭，"他指著嶽山上的弦結，"要順著木脈走。"
端午那日，琴叟帶我去了趟岷江源頭。我們在冰川下收集一種特殊的"冰魄"，用來製作琴徽。他說這是當年伯牙碎琴處的結晶，能讓琴音直抵人心。
"嘗嘗這粒晶，"他將透明的冰晶放在我舌尖，"是不是無味至味？"
回到琴堂，琴叟演示了"養琴"的古法。新製的古琴要懸在特製的黃楊木架上，每日以不同時辰的露水擦拭。他說這是"接天露"，讓琴木記住四時氣息。
"聽，"他突然示意我貼近琴腹，"琴腔在吟詩。"
果然，寂靜中傳來細微的"嗡嗡"聲，像是遠山的鐘磬。
一個月後，我見證了"琴語"奇觀。琴叟取出一張傳了百年的老琴，未觸弦而自鳴。更神奇的是，琴音會隨彈奏者的心境變化調式。
"這琴會認主，"琴叟輕撫琴額上的斷紋，"外人彈它，音色就濁。"
現在我的琴案上珍藏著琴叟贈的幾張琴寶：
張日常撫的"鬆風"琴
張可鎮宅的"雷霄"琴
套"十二律"琴軫
塊未斫的"雷音"木料
上周朋友鬱結難舒，我借他琴叟的鬆風琴彈了三日。歸還時他說，竟覺胸中塊壘儘消。我告訴他，這就是古琴的神奇——在一弦一柱間溝通天地清音。
臨彆時，琴叟送我張未上弦的琴坯，形如蕉葉。
"記住，"他沾滿鬆香的手指輕點我眉心，"斫琴要三分技，七分心；彈琴要三分指，七分神。"
如今每當我焚香撫琴，總會想起琴叟在晨光中專注調弦的模樣。也許，這就是琴道最深的奧秘——在一吟一猱間參透本來清音，在泛按起伏時聽見天地心聲。
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