清晨的玻璃傳送帶還在緩緩運行，像一條被陽光曬暖的河。劉好仃站在控製台前，沒看數據，也沒碰鍵盤，隻是把手機從口袋裡掏出來，又看了一眼那張“火記得路”的照片。虹彩邊緣在屏幕裡微微發亮，像是爐火臨走前悄悄留下的簽名。
他沒說話，轉身走向會議室，手裡捏著三張打印出來的藝術家聯係方式——德國的數據雕塑師、巴西的街頭影像人、京都的墨跡書法家。紙角被他無意識地折了又折，像小時候疊紙船。
“咱們的火，不能隻自己認得。”他在白板上寫下“火與光的對話”六個字，筆畫剛勁，末尾一點重重落下，“得讓人家也看出點門道來。”
阿芳抬頭：“可德國人看火，是溫控曲線；巴西人看火，是狂歡節的火炬；日本人……可能覺得是茶室外一盞熄了一半的燈。”
“不一樣才對。”劉好仃點頭，“同一團火，照出三張臉，才是真看見了。”
小林舉手：“那咱們是不是得先解釋一遍‘我們燒玻璃’？”
“不。”劉好仃搖頭，“不是解釋，是請他們一起燒。”
他拉開投影，放出那段爐火原始音軌的波形圖——17秒，心跳般的起伏，安靜卻有力。“就用這個當底子，誰都不能改。德國人可以畫數據年輪，巴西人加鼓點，日本人寫‘炎’字，但火聲得是咱車間裡的那一聲‘叮’。”
阿芳眼睛一亮：“像一首交響樂，同一個節拍，三種樂器。”
“對。”劉好仃笑了，“咱們不搞獨奏，搞合奏。”
會議散了，三人各自領了任務。劉好仃沒走，留在會議室，把老張巡檢筆記翻到一頁寫著“火穩，人不慌”的地方，輕輕用紅筆在旁邊畫了個小火苗。他知道，這回不是調爐溫，是調人心。
兩天後，深圳車間一角被臨時改造成“跨國共創站”。三塊大屏並排掛著，左邊是德國工作室的精密建模界麵，中間是巴西藝術家在貧民區玻璃作坊拍攝的素材，右邊是京都書法家鋪開的宣紙。劉好仃讓人把爐火音軌設為背景循環，每17秒一個循環，像心跳，也像節拍器。
“咱們叫它‘火序’。”他對著視頻鏡頭說，“每17秒，輪一個國家加料。德國先來，巴西接情緒，日本收尾。火聲不能斷，節奏不能亂。”
德國團隊第一個響應，上傳了一段用真實溫控數據生成的3d光流圖——每一幀都對應某片出口玻璃的燒製記錄，線條冷峻而精確。劉好仃看著那組跳動的數字，忽然說：“把‘17次校準’標出來，用紅點，像心跳。”
巴西藝術家第二天深夜上線，發來一段剪輯：火焰跳動的節奏被重新剪輯，恰好踩上桑巴的鼓點。最妙的是，他在音軌末尾加了一段孩子的笑聲，清亮，突兀，卻又莫名和諧。
“這是誰？”小林問。
“裡約玻璃工坊的孩子們。”藝術家笑著說，“他們說，火會唱歌，我們也想唱一句。”
劉好仃沒說話，隻是把那段笑聲單獨提取出來，放在音軌第16.8秒的位置——差0.2秒，正好壓在“叮”的前一刻，像一聲輕歎。
日本書法家遲遲沒動靜。直到第三天早上，他發來一張照片：宣紙上一個“炎”字，墨色濃淡有致，最後一筆拉得極長，像火舌舔過夜空。底下附言：“火不喧嘩，光自遠。”
阿芳盯著那字看了很久，忽然說：“這字，像不像老張關爐門時的背影？”
劉好仃點頭：“像。靜，但有勁。”
可問題還是來了。
德國客戶代表在預覽後發來郵件：“藝術感很強，但采購部門問——數據部分是否仍可獨立調用？他們不希望被‘氛圍’乾擾判斷。”
小林一聽就急了：“他們還想不想看懂藝術？”
劉好仃擺手，調出德國版h5的技術附錄頁麵，沉吟片刻，說：“把附錄變成‘火之年輪’。”他畫了個草圖，“每一圈，是一年出口記錄，點擊就彈出那片玻璃用在哪兒——教堂、地鐵站、實驗室。數據是骨頭，故事是血肉，咱們一起給它立起來。”
文案他親自改的：“精確是我們的語言，火是我們的母語。”
發出去那天，天剛亮。
德國版率先上線。劉好仃沒守在屏幕前，而是去了車間，站在鋼化爐旁，聽那熟悉的“叮”聲。一聲，又一聲，像老朋友打招呼。
阿芳在辦公室收到第一封反饋郵件。發件人是個建築師，附件是一張清晨的照片：陽光穿過教堂彩窗，落在地上的光影恰好拚出一個“火”字。正文隻有一行字：“你們的火，照亮了我的結構。”
她正要轉發，劉好仃走進來，手裡端著三杯茶。
“巴西和日本的還沒發？”他問。
“快了，等時區對上。”
他點點頭，把一杯茶放在她桌上，茶麵平靜，映著屏幕上的“炎”字。
“火不是用來炫的。”他說，“是讓人看見光從哪兒來。”
巴西版上線前，藝術家臨時加了個細節：在火焰最旺的那一幀，閃過一行孩子手寫的葡語——“ofogonosviu.”火看見了我們。）
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日本版則更靜。整支視頻隻有三十七秒，前二十秒是爐火燃燒，中間十秒是書法家寫“炎”，最後七秒，是老張關爐門的背影，嘴唇微動。視頻結束前，字幕緩緩浮現：“火と職人——光は、心で作る。”火與匠人——光，由心而造。）
劉好仃看完，沒說話，隻是把手機拿出來，對著車間爐火拍了張照。這次，他沒發群，隻設成了屏保。
阿芳在整理音軌時，順手把老張那句無聲的唇語放大了幾十倍，又請了位唇語專家幫忙。對方回了句：“像‘成了’，但更像‘到了’——像是走了很遠的路，終於踩到了終點。”
她記下了。
小林盯著三塊屏幕，忽然說：“咱們是不是……不隻是在賣玻璃？”
劉好仃正往茶裡加熱水，壺嘴的白氣往上竄，模糊了他半邊臉。
“咱們在燒的從來不是玻璃。”他說，“是讓人相信，有些東西，火一燒，就亮了。”
話音落下的瞬間，日本那邊傳來消息：書法家回郵，附了一張新寫的字——這次是“kizuna”，墨跡未乾，邊緣微微暈開。
阿芳正要保存，屏幕突然跳出巴西藝術家的新消息。
他發來一段十秒的視頻：裡約貧民區的孩子們圍在小爐子旁，舉起剛吹製的小玻璃瓶，對著夕陽高喊：“我們燒玻璃！”
鏡頭晃動，笑聲四起，最後一幀，一個男孩指著天空說：“看，火會飛！”
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