玻璃窗映出坐在對麵的一個穿著黑色毛衣的男人身影，他拿起咖啡杯喝了一口，又點上一支煙，隨即將煙架在了手邊的煙灰缸上。
他抬手越過餐桌撫摸江雪瓏的臉頰，但畫麵從玻璃窗轉向江雪瓏，她依然獨自坐在卡座上。
桌上擺著兩副餐具，但隻有她自己那副有使用過的痕跡。
畫麵中所有客人行動靜止，而江雪瓏動了起來。她將小刀紮向盤子裡血淋淋的牛排。
江雪瓏在街頭追逐著黑色毛衣的背影，卻永遠隔著10米遠的距離，無法觸碰。
四周的高樓大廈仿佛鋼筋水泥組成的叢林迷宮，霓虹燈牌倒映在地麵汙水中，組成了escape的字樣，她反複奔跑卻始終回到原點。
立在十字路口的電話亭泛著青綠色的光，江雪瓏踏著夜色緩緩走近。
硬幣落槽聲清脆，號碼盤上350的數字已磨損。
江雪瓏反複投幣反複按撥，忙音的那一頭，牆壁上的電話聽筒已垂落。
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黑屏。
蜂鳴聲再次響起。
350，江雪瓏再次按下鬨鐘。
這一次，指尖的紅色指甲油已嚴重剝落。
魚缸中僅剩一條紅魚。
缸底沉著一枚鬨鐘電池，標簽顯示：1982.4.15。
作為被江雪瓏臨時拉來客串男主角但絲毫沒有露臉的張國容，看完這部短片的第一反應是：看不懂，但大為震撼。
“阿瓏，350這個數字是什麼意思？”張國容問。
“3分50秒，是《傻女》這首歌的時長。”
張國容聞言瞪大雙眼，原來歌曲時長還能這麼用！
“那短片裡反複出現這個數字，是有什麼特殊含義嗎？”
“350，不是時間，是刑期。女主角接受不了失戀的現實，所以甘願造一所時間的囚牢，把自己困在幻想裡。你演的角色，就是她幻想出來的，回憶裡的前男友。”
張國容聞言有些痛，阿瓏這個設計聽上去尤為熟悉。他跟倪詩貝分手後，也把自己困住了，甚至還把阿瓏當成了電影裡的小美。
“3分50秒的時長，3點50分的刑期，女主被困在時間牢籠裡無限循環。阿瓏，你們這個短片說不定真的可以拿獎。”
……
短片在1982年4月15日這天投遞到戛納主競賽短片單元，最終的成片江雪瓏第一次看到的時候，差點感動到落淚。
她沒想到自己跟王家為的風格如此適配，可以說從王家為的鏡頭裡，她重新認識了自己一遍。
她五官大氣明豔，很適合濃墨重彩的氛圍烘托。她氣質冷冽，很適合壓抑克製的情緒化表達。而大氣明豔和氣質冷冽本又互為矛盾體，達成一種“熾熱與冰裂並存”的電影質感。
王家為擅長用濃稠色彩包裹脆弱靈魂，而江雪瓏明豔外表下的冷冽，被他拍出了“玻璃糖紙裹刀片”的懸疑美學。
青綠色的光影將她拍得冰肌玉骨，有破碎支離感又有病態的倔強。
如果說她的表演隻有80分，是王家為的鏡頭讓她看上去可以達到90分，甚至更高。
這部凝聚了江雪瓏和王家為彼此心血的短片能不能拿獎，在短片投遞出去的那一刻就不重要了，但江雪瓏真心希望等雙方再各自成長一段時間，然後能好好合作一部電影長片。v我們暫時不能對外播出。但我們也不必乾等著戛納那邊出消息，所以先給你安排了一個打歌舞台，勁歌金曲。
徐曉鳳會是第一個出場，你排在她後麵。這兩天你先好好準備一下。”陳舒芬說道。
哦？要有自己的第一個專屬舞台了？江雪瓏又開始雀躍起來。
“陳太我可以提舞台需求嗎？”江雪瓏舉手發言。
“什麼需求？”
“我需要一男一女兩位舞蹈演員！”
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