《烈火青春》上映首周，尖沙咀某影院爆發了開業以來最激烈的退票潮。
“前麵看著像《喝彩》，結尾突然變《第一類型危險》？”穿喇叭褲的年輕人憤怒地踹翻座椅，“我們花錢看青春片，最後十分鐘突然冒出來個殺手大屠殺？導演是不是拍到一半換人了？”
這種憤怒並非沒有來由。影片前段鋪陳的青春躁動——張國容與葉橦初見便開房；湯鎮夜與夏文夕在雙層巴士上當著乘客的麵肆無忌憚地親熱，都在突如其來的暴力結局裡化為荒誕。當日本女殺手用武士刀割開湯鎮夜胸膛時，整個影院響起此起彼伏的“有沒有搞錯”。
《電影雙周刊》的毒舌影評人寫道：“導演譚家名把「曖昧」和「暴戾」硬塞進同一部電影，就像往鴛鴦火鍋裡倒伏特加——既毀了麻辣的痛快，又糟蹋了清甜的餘韻。更致命的是，殺手的出場、動機、背景全在短時間內一股腦拋出，這種「開抽屜」的表現方式，簡直是用武士刀切割觀眾智商。”
深水埗主婦李太的抱怨登上了《東方日報》民生版：“我兒子非要說這片子有深度，結果自己看到一半就睡著了。最後那個殺手出來時，全影院都在問「這人是哪來的」，連打掃衛生的阿婆都看出是臨時加的角色啦！”
導演緊急重剪的版本反而雪上加霜。新版刪減了部分暴力鏡頭，卻讓殺手的存在更顯突兀。
《明報周刊》刊登的觀眾來信集錦堪稱災難：“新版就像把碎瓷片重新摔了一次——更碎更紮眼了！”
“現在不是前衛和晦澀的問題。”午夜場常客阿虎在電台節目裡吐槽，“是導演自己都沒想明白要表達什麼！”
譚家名在訪談中堅持藝術追求：“我想表現香港青年在殖民陰影下的沉淪和反抗。”但觀眾顯然不買賬——混跡街頭的飛仔們集體抵製電影，認為「把後生仔拍得像任人宰割的羔羊」；知識分子則批評「政治隱喻生硬如貼標簽」。
院線經理們聚在茶餐廳開緊急會議時，賬本上的數字觸目驚心：上座率跌破兩成，多家影院單日票房不足千元。“再放下去，電費都賺不回。”彌敦道影院的陳經理把茶杯重重一放，“下畫吧，換《最佳拍檔》救場。”
而在所有人都沒注意的角落，某個穿連帽衫的身影悄悄買了一張午夜場票。
江雪瓏獨自一人坐在午夜場的最後一排看完電影，暗自歎了口氣。跟她印象中一樣，這個結局果然成了最大的爭議點。
她坐在椅子上思考了半分鐘，然後做了個決定。
……
次日，《明報》娛樂版用一整個版麵刊登了匿名文章《烈火青春的正確打開方式——不是青春片而是一部暗黑寓言》，在電影水深火熱的輿論中炸響了一個深水彈。
在這部電影裡，青春，就是一場無預警的屠殺。
譚家名導演的執著，根本不是拍一部曖昧露骨的青春愛情片。從第一個鏡頭開始——ouis吸食日本電油，被kathy一把奪過後扔在浴缸中點燃，就已經就在暗示：所謂烈火青春，燃燒的從來不是激情，而是生命本身。
那些被詬病的“割裂感”，恰恰是導演最殘忍的誠實。
“開房戲”與“巴士激情戲”的真相——
觀眾以為看到的是叛逆與自由，實則導演拍的是“困獸”。ouis怕被熟人撞見不得不困在廉價的旅館裡與toato纏綿時，房間便如同一個牢籠；阿邦與kathy在巴士上當眾親熱時，巴士就如同一個牢籠。這些細節都在說同一件事：他們的放縱不是自由，而是牢籠中無知的狂歡。
日本女殺手的隱喻——
她不是“突然出現”，而是一直在場。她在katouis讓姑姑從日本帶回來的軟性毒品電油裡；在音響店櫥窗上張貼的日本流行音樂大侵略海報裡；在ouis姑姑服裝展廳中的日本武士鎧甲和武士刀裡；在阿邦與kathy的日本前男友信介展開激烈爭論甚至動起手來的民族矛盾裡……導演用殖民符號織了張網，而殺手不過是這張網具象化的收束——當香港青年在1982年的迷惘中縱情時，那把割開胸膛的武士刀，早就在曆史陰影裡高懸在眾人頭顱上方多年。
白裙捧花少女的救贖——
全片唯一溫柔的隱喻，也是最容易被忽視的鏡頭。江雪瓏從ouis身後走過的無聲35秒，是導演留給香港青年的選擇題：在烈火中化為灰燼，還是帶著傷痕繼續前行？
觀眾當然有理由憤怒。因為譚家名撕碎了青春片的糖衣，把1982年香港青年最真實的恐懼拍成了寓言：我們以為自己在演《喝彩》，其實活在《第一類型危險》的片場。
……
《明報》文章發表後的香港24小時——
九龍城寨的錄像廳裡，幾個飛仔圍著一台十四寸電視機，眼睛瞪得老大。
“叼！江雪瓏在哪？我怎麼沒看到？”
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“我重看過了，片尾字幕裡確實有她的名字！她演的「捧花少女」！”
“癡線，我也重看過了，但根本沒看到哪裡出現過「捧花少女」！”
他們瘋狂倒帶，一幀一幀地找，連路過的掃地阿婆都湊過來：“後生仔，你們在找鬼啊？”
《電影雙周刊》編輯部的電話被打爆，主編擦著汗對記者吼：“快查那個匿名作者是誰！讀者來電說我們之前的影評「膚淺得像茶餐廳餐牌」！”
彌敦道影院的售票窗口罕見排起長隊，陳經理盯著突然激增的午夜場預訂表喃喃自語：“這些人是來看電影的，還是來「尋找江雪瓏」的？”後排學生妹的對話飄進他的耳朵：“阿姐說那個白裙捧花女仔是觀音娘娘化身來的！”
電台熱線節目被聽眾擠爆，家住旺角的黃師傅大罵：“現在的後生仔！看電影還要帶放大鏡！”卻在下個來電裡被中學生懟：“阿叔，你當年看《風月奇譚》的時候，也想帶放大鏡吧？”主持人憋笑憋到內傷。
旺角影院的午夜場突然爆滿，觀眾們人手一個小本本，邊看邊記：
“ouis吸的日本電油——殖民元素+1！”
“kathy跳的藝伎舞——殖民元素+1！”
“音響店貼的日本歌星海報——殖民元素+1！”
後排的阿叔一臉茫然：“這些後生仔在搞什麼？看電影還是上課？”
最戲劇性的反轉發生在香港大學。社會學教授臨時更改講座主題，用電影鏡頭論證“殖民符號的視覺滲透”。台下學生突然舉手：“教授，那個穿白裙捧花的女生……是不是站在「昭和製果」的廣告牌下麵？”
一時間，全港青少年紛紛在《烈火青春》放映廳玩起了解謎遊戲，讓這部爭議電影突然煥發了新的生命。各大院線緊急加開場次，腦子靈活的經理甚至開放了多刷套票。
正在《十三妹》片場戴清朝辮子頭套的湯鎮夜捏著報紙對身邊的翁美菱說：“這個匿名記者肯定是我老大，報紙上寫的這些跟她來探班的時候對我們說的一模一樣！”
清水灣彆墅內，剛給查先生打過電話的方藝華放下聽筒，抬頭對邵藝夫說：“六哥，你猜得沒錯，文章確實是江雪瓏寫的。”
邵藝夫放下報紙，喃喃道：“憑一篇文章，就讓原本要提前下畫的《烈火青春》峰回路轉，柳暗花明。”他思考了一番，“阿華，看看邵氏有沒有適合她拍的電影，近水樓台先得月，向陽花木易為春嘛。”
方藝華點點頭，她知道六哥的意思。讓江雪瓏拍邵氏的電影，既是人氣女主角，還自帶營銷手段，一箭雙雕。
“好的六哥，等《神雕俠侶》殺青，我就安排她拍電影。”
而江雪瓏這邊，電話都被打爆了。
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