李十三帶來了好消息，言說對於倪土昨日的表現，薛梅兒很是認同，隻是有點兒小瑕疵。
“客戶既然讓你替新郎官入洞房，你為何不去？這是你唯一的減分項。我好說歹說，薛東主才勉勉強強答應下來，再給你一次實習的機會。”
倪土正在把玩甄真兒一早送來求救的吹笛。
確切的說，更像是嗩呐。甄真兒說他日常混在一個街頭遊郎的隊伍裡，愛好各種樂器。有一次他們打賭，誰能製作出個子小，但聲音卻高亢而響亮的樂器來，誰就是這個隊伍的首領。
甄真兒一直憋著這口氣，便打算改良笛子，想讓笛子發出清脆的聲音來。
鼓搗了數月，竟然成了不倫不類的東西。
倪土捏在手裡一端詳，抬起驚異的眼來瞧著甄真兒，覺得他真是一個天才。
胡亂鼓搗竟然有了嗩呐的雛形。
倪土並沒有言語，而隻是答應甄真兒，用不了幾日便能給他一個符合他所有條件的樂器。
拿著半成品，倪土想了半日，終於想起來了。
最初的嗩呐流傳於波斯、阿拉伯一帶。
聽其名字就知道，這個樂器是舶來品，因為古代波斯諾surna的音譯正是嗩呐。
直到金、元時期，才傳到中國中原地區，伴隨著各地民歌民謠民樂秧歌戲才流傳開來。
自此後，嗩呐成為華夏文化的重要音樂符號，承載著太多太多華夏兒女的文化記憶。
嗩呐由哨子、氣盤、芯子、杆子和嗩呐碗五個部分組成。
“這個嗩呐碗，你製作地太小了。”昨晚見到這個半成品後，倪土對甄真兒說到。
作為嗩呐的擴音器，嗩呐碗是嗩呐製作中難度最大的一個工序。
製作它先要用鐵圓規在厚度零點六毫米的銅片上畫出一個直徑為一百三十公分的圓，剪出後放置在胎轉機上在中心打一個直徑零點八毫米的小孔。
接著在壓製機上用抹上機油的鐵棍擠壓初步成型。
之後還要將嗩呐碗在淬火爐上三次淬火四次壓型。
嗩呐碗成型後，用切割機將嗩呐碗邊多餘的部分切掉，同時用卷邊機將嗩呐碗的碗邊卷起。
在嗩呐碗小頭處裝上一個銅箍，燒熱後迅速地粘合縫隙。
接著切去嗩呐碗上端多餘的地方，再將切口與銅箍接縫處放置到砂輪機上打磨片刻，這樣，嗩呐碗才預示著做好了。
昨晚剛跟甄真兒，沒想到淩晨時分，他便從舅舅那裡做好了送來了。
看著甄真兒急不可耐的樣子，倪土便開始製作剩下的工序。
氣盤是一個外圈直徑、內圈直徑、厚度等均有規製的圓形烏木片，作用在於減輕吹奏中兩唇的壓力和疲勞，以便能較長時間吹奏。
芯子是哨子與杆子連接的引信，能起到調音的作用，芯子的長短、粗細直接影響到嗩呐的音色、音準。
杆子是嗩呐的管身，管身開有八個音孔，加上芯子插孔、筒音孔，一共是十個孔。
杆子是嗩呐很重要組成部分，製作杆子首先要按照d調高音嗩呐杆的尺寸裁出一塊上麵四邊每邊長度固定，下麵四邊每邊長、高也有規製的烏木板，經打磨磨成柱形木杆，再將柱形木杆打通、開膛、打磨、拋光，按尺寸標準切掉多餘的部分。
最後，一根上端外壁直徑、下端外壁直徑、高度、壁厚一定尺寸，按音調高低打出八個孔的嗩呐杆就成型了。
唯一的缺憾是找不到合適的葦子。
因為嗩呐之所以能夠發出音色明亮、音律準確的音調，還要確保發音開朗豪放，高亢嘹亮，剛中有柔，柔中有剛，音色明亮，音量洪大的發音特點，關鍵在於哨子。
哨子呈布袋形，是嗩呐的發震器，用蘆葦製成，它的好壞主要取決於蘆葦的質量和製作工藝，選料和製作的好壞直接影響嗩呐的發音。
城市裡沒有葦子，隻能去鄉下了。
“喂喂！土，你聽見我說的話了嗎？”李十三有些氣急敗壞，他囉嗦了半日，口乾舌燥，幸虧上官婉兒及時將燒開的水用陶碗端來，讓他得以吹著熱氣解渴。