查理茲和塞隆夫人都很支持林恩為這首歌另外找一個合適的女歌手，隻要能為遭受家暴的女性發聲。
問題是自己壓根也沒地找啊！這首歌看起來離現在年代很近，但女歌手自己完全沒印象，應該還沒出名，要不試試委托給西默爾？不知道憑自己現在的實力能不能把這老頭拉到自己唱片公司來。v拍完吧。
今天要拍的是《odtonroad》開頭的牛仔追逐戲，其實遠景都是找來的專業牛仔在策馬狂奔，林恩隻需要在個木頭架子上上下晃動假裝顛簸。
至於塞繆爾和他的劇團同伴就不需要這樣了，反正一團黑，拉個遠景壓根看不清臉。
拍特寫的時候往馬上一坐，說幾句台詞就算完事。
“內戰結束之後許多非裔米國人遷移到西部，據曆史學家估計，?黑人約占當時牛仔總數的四分之一，但是你在所有影視作品和文學作品裡都看不到他們的身影。我們很感激你，ink，這對我們意義重大。”
雖然隻是個小得不能再小的角色，但是塞繆爾帶來的同伴還是很嚴肅的向林恩表示感謝。
這家名叫nec的黑人劇團成員和街頭打混的黑鬼們完全是兩種生物，他們的成員大多受過良好的教育甚至可以說才華橫溢，比如塞繆爾，他在大學裡不僅主修戲劇，還學過海洋生物學和建築學。
他們被主流戲劇界邊緣化，演出登不上大舞台，多數時間裡收入僅供飽腹。但依舊一板一眼的照著白人製定的規則走，期待有一天能出人頭地。
“彆在意這些，塞繆爾是我的朋友，他也對我提供過幫助。”林恩隨意的揮了揮手，他對這些循規蹈矩的黑人並沒有惡感。
拍攝地點選在紐澤西的一個農場邊緣，離紐約大概一小時車程。這裡剛好有一間小木屋遠離其他建築，據說以前是給農場伐木工住的，樹林砍完了這裡也荒廢了。
“我們要在這裡過夜嗎？”林恩下馬坐在小屋邊的木桶上。
“我不知道，夥計，上次我過來的時候他們對我不太友好。”同樣穿著做舊過的牛仔服的馬庫斯放下手裡水壺站起身來。
“這次我們倆一起，不會有事的。”林恩出言安慰。
這時扮演木屋主人的演員帶著自己的女兒小心翼翼的挪過來，端著一把溫徹斯特老式步槍，子彈上膛，對著馬庫斯舉起槍瞄準。
“卡！很好，群演可以退場了。ink，你待會跑向地窖跳進去，裡麵我們鋪了墊子！攝影機換到3號位！3，2，1”馬克大聲調度著現場人員。v就算拍攝完成了，剩下的都是馬克在剪輯室裡的工作。
隨著林恩從地窖裡鑽出來，這個臨時組起來的微型劇組爆發出一陣掌聲和歡呼。
“謝謝你林恩，很少有人願意為我們做到這一步，他們隻會說上幾句漂亮話，隻有你真正試圖改善我們的處境，這可是你第一部v。”
塞繆爾看完這一出劇情十分感動，激動的過來擁抱自己。
“bro，彆這麼客氣，我還等著你教我幾手呢！”林恩輕輕和他擁抱了一下便脫開身，朝他眨了眨眼。。
“之前鄉村音樂界就為了你這首歌吵成一團，昨天的事情一出現在整個音樂圈都加入了爭論！你現在火出圈了。”一上車蓋伊就興奮的遞過來一堆雜誌和報紙。
《鄉村周刊》：“《odtonroad》的trap音樂節奏和歌詞不符合鄉村音樂的傳統敘事，這是一種投機性跨界，是對鄉村音樂的消費而非貢獻。ink甚至沒有“鄉村身份”，他來自曼哈頓！懂個屁的牛仔。”
《滾石》：ink將鄉村班卓琴與trap音樂的808鼓點結合，這是一場打破流派壁壘的先鋒實驗，《odtonroad》是20世紀末流行文化多元化的標誌，流行音樂史上會留下這個名字！
《紐約時報》：公告牌雜誌的這一決定隱含種族偏見，因為鄉村音樂長期被視為白人音樂，然後因為ink在這首歌裡融入了黑人音樂的元素你們就認為這不屬於鄉村音樂？這不是因為這首歌缺乏鄉村音樂核心元素或者沒有什麼‘嚴肅的藝術價值’，這就是赤裸裸的歧視！
《納什維爾之聲》：收起那套白人中心主義吧，這首歌是流行文化進入主流鄉村的裡程碑！誰有權定義音樂流派？不管你們怎麼說，大眾喜歡這首歌，看看公告牌自己的統計吧！它們把《odtonroad》移出鄉村音樂排行榜，現在卻登上了流行音樂榜第一，很快也會登上總榜第一！我們早就看好ink，你們阻止不了他！
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除了個彆死硬媒體，對公告牌雜誌這一行為的批評幾乎是一邊倒，而他們討論這件事都會或多或少的提到ink的名字，《odtonroad》本身更是繞不過，這是他們爭論的基礎所在。
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