第二天晚上，西村，一棟充滿工業風的oft建築內。這裡正是“時光膠囊”項目的總部。
柔和的爵士樂流淌，人群低聲交談，來的人基本都是這個項目的元老用戶和誌願者。
一場慶祝“時光膠囊”完成社區化改版的小型派對正在進行。
羅伯特·德尼羅穿著黑色高領毛衣，正與華爾特·艾薩克森低聲交談。
米亞今天穿著一身剪裁利落的深藍色套裝，氣質優雅乾練。
伍迪·艾倫則獨自站在窗邊，手裡端著一杯威士忌，望著窗外的城市夜景，標誌性的黑框眼鏡後眼神帶著慣有的疏離和審視。
林恩端著酒杯，不動聲色地觀察著。
他看到米亞·法蘿正低聲對伍迪·艾倫說著什麼，臉上帶著真誠的讚許。
他隱約捕捉到幾個詞：
“...難以置信的慷慨...五十萬美元...直接用於藝術療愈...”
“...科威特邊境...兒童援助中心...世界宣明會...”
“...很有想法...腳踏實地...”
伍迪·艾倫聽著，臉上沒什麼表情，隻是微微點了點頭，目光卻似乎柔和了一絲。
林恩心中了然，昨天在“彩虹橋”的捐款和公益行動，加上米亞·法蘿的背書，顯然已經在伍迪心中留下了不錯的初步印象。
時機成熟。
林恩深吸一口氣，向華爾特·艾薩克森和羅伯特·德尼羅使了個眼色，三人默契地走向窗邊的伍迪·艾倫。
“艾倫先生，”林恩的聲音溫和而恭敬，“很榮幸您能來。我是ink。”
伍迪·艾倫轉過身，目光在林恩臉上停留片刻，帶著一絲探究：
“你好，ink。米亞跟我說了很多關於你和你基金會的事。你做得很不錯。”
“謝謝您的肯定。”林恩謙遜地回應，“我一直非常仰慕您的作品，尤其是您對紐約這座城市靈魂的捕捉。”
他話鋒一轉，帶著一種“求知者”的真誠：
“艾倫先生，我最近在重讀菲利普·羅斯的作品，特彆是《波特諾伊的抱怨》。羅斯先生那種將猶太身份焦慮、道德困境與近乎殘酷的幽默感交織在一起的筆法，令人震撼。
我注意到，您早期的電影，比如《安妮·霍爾》，似乎也深受這種知識分子式的自我剖析和黑色幽默的影響？”
伍迪·艾倫眼中閃過一絲驚訝。
菲利普·羅斯是他極為推崇的作家，羅斯筆下那種對猶太知識分子身份、欲望與道德困境的犀利解構，與他自己的創作內核有著深刻的共鳴。
ink能精準地提到羅斯，並且將《波特諾伊的抱怨》與《安妮·霍爾》聯係起來，顯然不是泛泛而談。
伍迪的聲音低沉下來，帶著一絲難得的興致：
“羅斯...”
“他是最懂得如何用喜劇的刀鋒解剖人性悲劇的作家之一。《波特諾伊》裡那種歇斯底裡的自白，那種對欲望的羞恥與沉迷...
它撕開了中產階級道德虛偽的麵紗，展現了欲望本身的荒誕和痛苦。這確實影響了很多人，包括我。”
他頓了頓，看向林恩：“你讀出了什麼？”
林恩早有準備，他結合自己的感悟和從學校英文老師那抄的作業，侃侃而談：
“我讀出了‘羞恥’作為一種武器的力量。波特諾伊通過自曝其短，通過將最私密、最不堪的欲望公之於眾，反而獲得了一種扭曲的自由和解脫。
這種將個人困境升華為普遍人性困境的能力，羅斯先生爐火純青。就像您在《漢娜姐妹》裡，用多線敘事和看似瑣碎的日常，最終拚湊出關於愛、死亡和信仰的沉重圖景...那種舉重若輕的筆觸，異曲同工。”