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第196章 三部曲規劃(1 / 1)

還是華納,還是漢娜·魏斯曼的那間辦公室。

不過今天的人有些多,《蝙蝠俠》的主創今天都到齊了。

林楓一進門,就遠遠看見那個一頭金發,長相有幾分酷似中年小李子的人。

這人林楓知道,前世在網絡上看過很多次,就是後來好萊塢大名鼎鼎的大導演—克裡斯托弗·諾蘭。

而他邊上那個黑發,長相與馬克·達蒙有幾分相似的帥哥,應該就是諾蘭的弟弟—喬納森·諾蘭。

“林,來,給你介紹一下,這位就是電影的導演,克裡斯托弗·諾蘭,這位是他弟弟,也是編劇之一的喬納森·諾蘭。這位是尼托·林,我們這部電影的主要負責人之一,電影的製片人、監製兼編劇負責人。”

漢娜·魏斯曼站起身,給幾人做了介紹。

一旁的維羅妮卡則給林楓端上來一杯茶。

克裡斯托弗·諾蘭對林楓還有點不服氣的樣子,但是他弟弟感覺對林楓有些崇拜,或者說尊敬得多。

“這次是電影主創的第一次全員見麵會,主要就是讓大家認識一下,然後將各自的想法做一次碰撞。”

幾人寒暄了幾句後,漢娜·魏斯曼開始引入正題。

漢娜·魏斯曼剛說完,眾人就都看向林楓,意思很明顯。

林楓淡定地從包裡拿出這幾天編寫的,關於《蝙蝠俠》三部曲的一些規劃,遞給四人,邊發邊說道:

“這次我對《蝙蝠俠》的總體規劃是一個三部曲,其靈感主要來源於兩本漫畫:《蝙蝠俠:元年》和《蝙蝠俠:黑暗騎士歸來》。”

林楓剛說完,喬納森眼睛就亮了,這跟他的想法不謀而合。

克裡斯托弗·諾蘭倒沒什麼反應,拿過資料邊聽邊翻看起來。

林楓沒有停下,繼續道:“這次《蝙蝠俠》的重啟,我的規劃總結起來就兩個詞:‘現實’和‘黑暗’。

我們要重點強調蝙蝠俠人的屬性,聚焦布魯斯·韋恩的心理創傷與成長曆程,整個故事核心圍繞著:‘起源故事+現實主義’打造。

此外,在拍攝過程中,我建議打破傳統超級英雄電影的二元對立模式,采用交叉剪輯與多線敘事的模式,是的影片有更強的故事性,而不是簡單得正邪對立的幼稚超級英雄。”

林楓三言兩語說完了自己的核心規劃理念。

原本還麵無表情的克裡斯托弗·諾蘭邊聽林楓闡述,邊看手中的資料,臉色漸漸凝重了。

他感覺這個規劃就是自己心心念念的超英電影,好像就是為自己的執導專門準備的。

而旁邊的小諾蘭看著手中的劇本大綱,眼中不斷有星星閃過,好在他的性取向正常,要是林楓發現克裡斯托弗·諾蘭如此,會打一個哆嗦。

林楓在後世,可是聽過這位大導演的雙性取向流言的,雖不知真假,但寧可信其有,不可信其無,男孩子出門在外,要懂得保護自己。

林楓說完後,沒再說話,靜靜地等待四人看著資料。

其實,林楓從一開始做《蝙蝠俠》三部曲劇本大綱規劃時,就把它當做一個整體在做,這個比前世時,諾蘭拍一部做一部的邏輯性和關聯性高多了。

這次,林楓同樣是融合了黑暗寫實風格與哲學思辨,展現了布魯斯?韋恩從複仇者到守護者的蛻變。

不同的是,因為是整體規劃,其敘事邏輯和主題是螺旋上升的,都是為主題服務的。

而不像前世的割裂感,甚至到了第三部就有些“為賦新詞強說愁”的感覺了。

為了實現層層遞進的感覺,每一部林楓都設置了一個主題,設置了正派布魯斯·韋恩)的成長,反派的遞進。

第一部《蝙蝠俠:俠影之謎》,其核心主題就是:“恐懼與秩序的邊界”,主要探討的就是暴力複仇與係統正義的衝突,揭示英雄誕生的代價。

那麼主要關鍵情節就必須圍繞著“起源與覺醒”來設置。

當然,作為好萊塢的商業大片,林楓也沒有特意標新立異,依舊采用最傳統的三幕結構:

第一幕是起源,由幼年布魯斯·韋恩目睹父母在哥譚街頭被槍殺,從而使其陷入對蝙蝠的恐懼和自責,引出蝙蝠的“符號”。成年後流放自我,加入影武者聯盟接受杜卡的訓練,學會直麵恐懼並化身為恐懼本身。

到了這裡,自然而然要加入一位讓其蛻變的任務,例如《蜘蛛俠》中的,說出“能力越大,責任越大”的伯父。

林楓在這裡沒有改變原世界的人物,依舊加入童年好友,助理檢察官瑞秋·道斯。

不過沒有想原世界這麼直白的批評,而是瑞秋自身的行為,讓布魯斯區分“複仇”與“正義”,從而拒絕影武者聯盟毀滅哥譚的計劃,選擇以蝙蝠俠身份守護城市。

第二幕是蝙蝠這個符號的建立。布魯斯利用韋恩企業的科技資源盧修斯·福克斯設計戰衣與蝙蝠車),首次以蝙蝠俠身份打擊黑幫和腐敗警察,讓蝙蝠俠成為哥譚的象征,也就是符號。

第三幕則是理念的覺醒。布魯斯在後來又揭露影武者聯盟通過毒氣製造恐慌的陰謀,最終與杜卡對決,摧毀哥譚高架鐵路上的毒氣裝置,拯救了哥譚市。

可是布魯斯也意識到僅靠暴力無法根治社會腐敗,需通過“符號”喚醒市民的正義感。

最後,林楓還打算借鑒後世漫威的做法,在結尾買下彩蛋,預示哈維·丹特未來“雙麵人”)作為法律代表與蝙蝠俠合作,鋪墊續集矛盾。

在這裡,林楓對於反派的描寫也是遞進式的,而且有相當大的筆墨側重。

主要就是林楓前世看《蝙蝠俠》三部曲中,對電影中的反派印象反而更加深刻,特彆是第二部的小醜。

所以,林楓規劃的三部曲中,反派任務由稻草人恐懼)→小醜混亂)→貝恩暴力革命),層層遞進,他們的威脅也是從心理層麵升級到社會結構的螺旋式上升的。

至於之後的《蝙蝠俠:黑暗騎士》和《蝙蝠俠:黑暗騎士崛起》也是如此。

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