前世的2008年，《畫皮》橫空出世前，內地的影視產業是一個什麼格局？
2008年前，國產商業大片如《英雄》、《十麵埋伏》、《無極》等）普遍依賴港台巨星保障票房，內地演員多演配角。
這就在業內人士和觀眾腦海中打下了思想鋼印，認為隻有拍攝大片，隻有港台明星才是電影票房的保證。
無論是投資商，還是業內的導演製片人，都不會輕易冒險改變這種情況。
這也就無形中越來越加深這種思維定式，讓港台演員始終占據著c位，國內的年輕演員，除了花瓶女主，其他都不可能出頭。
這也是為什麼那個時代，女花旦噴井而出的原因之一。
如果經曆過那個時代的小夥伴，可能還會記得，在《畫皮》的海報中，明明隻是配角的甄子彈卻占據著c位，是電影中的一番。
在海報中，也明明白白標明著他是領銜主演，其他人隻是主演。
即使如此，導演陳嘉尚也還是受到了港台許多業內大佬級彆人士的強烈批評，其中最甚的就是吳白鴿。
原因無他，就是因為《畫皮》首次以內地演員為核心班底，港星甄子彈退居配角，此舉也被媒體稱為“內地演員在大片中的首次集體崛起”。
更重要的是，這部電影票房大賣，以2.4億的成績，排名當年內地票房榜第二名，證明內地演員的票房號召力。
讓內地演員無法扛票房的濾鏡碎了一地，撕下了港台明星的“票房保險單”，讓中國電影終於敢用自己的麵孔講故事。
又像是皇帝的新衣，被所有人發現他們在裸奔。
受到傷害最大的，自然是港台明星的圈錢效率。
市場是最真實的，這樣的結果就是直接推動製片方放棄高片酬港台巨星，轉向性價比更高的內地一線演員。
這裡的製片方不僅是內地資本，甚至是港台和海外資本。
畢竟用金錢投票才是最真實的，你永遠不要相信資本的節操。
這個帶來的變化更加致命，從此開始，整個華夏的電影產業格局開始重塑，漸漸地從“港台主導”變成“內地中心”，打破港島公司對合拍片的控製權。
這也是為什麼，從2008年以後，已經很少聽到港台藝人飛揚跋扈，欺負內地影視人員的新聞，這就是重要原因之一。
當然，這些都是在前世，過程非常痛苦。
但是在這一世，由於林楓的亂入，在新世紀的一開始，就成立了天恩傳媒。
通過天恩傳媒，培養內地自己的商業片導演，並且與美亞侖深入綁定，一步步將內地的新人演員捧起。
先通過高收視劇，培養演員的國民度，在轉戰大熒幕扛票房。
僅僅三、四年的時間，光是天恩傳媒，就培養起寧昊、安健、劉薑等一批成熟的商業片導演，順便捧出了劉業、陳昆、黃小明、祖風、範彬彬、李曉冉、周訊等一眾新生代演員扛把子。
現在，不會再有人說內地的明星扛不起票房，因為現實中的例子就能啪啪打得他們臉上生疼。
而林楓在這一世，同樣重視《畫皮》的原因，不僅是想拓寬天恩傳媒的電影類型，實驗性開發女性觀眾。
更重要的目的是，驗證這些年來，天恩傳媒大力打造的國產電影工業化進程，反向給觀眾們打思想鋼印：電影工業化，內地玩得最好！
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