《紫禁城》紀錄片第三集《遠路》主要講述了明王朝通過對外貿易和外交政策帶來的繁榮景象，依托鄭和下西洋這段曆史，講述大明的外交之路。
在如今故宮博物院的家具館，陳列著明清兩代皇室的各式家具。這些家具映射著明王朝通過對外貿易帶來了遠方豐富的物產，並接受各國朝貢的繁榮景象，成為一個時代的見證。
明代自開國皇帝開始，就十分注重海外貿易，建立與世界各國的外交政策。朱棣通過武力成為大明新的統治者，因為自己並非皇位正統繼承人，使得他越發強烈渴望得到外界的認可，並希望向世界宣示自己作為新一代君王的威嚴和地位。所以朱棣繼位之後，開始重新建立外交政策。
公元1421年3月，各國使臣帶著大明皇帝朱棣賞賜的曆法、絲緞織品精美瓷器和華國貨幣離開京都，準備回國。朱棣的親信，三寶太監鄭和，奉命率領龐大的遠洋船隊，親自護送使臣們離開，他希望鄭和能夠代表自己，做好大明和世界的紐帶，與世界各國和平相處，一起共享太平盛世。
公元1405年到1433年，朱棣派遣親信鄭和率領艦隊七下西洋，搭乘240艘艦船，船員及官兵餘人，曆時28年，遠航兩大洋，拜訪了30多個國家和地區，行程遠至爪哇、阿三國、霍爾木茲海峽、東非、紅海。這是古代華國最大規模的遠洋活動，也是十五世紀地理大發現前規模最大的航海行動。現藏於紫禁城武備庫內的《武備誌》中，藏有鄭和下西洋的完整路線圖，它清晰地顯示著，當時鄭和的船隊，突破了當時中國人地理認知的邊界，到達了未知的遠方，充分說明當時華國的造船和航海技術，已經達到相當高的水準。
鄭和的船隊不僅給這些國家帶來了華國的絲綢、瓷器，還有先進的文化、生產技術和華國的醫學知識。在世界大航海的序幕拉開前，居於亞洲大陸的紫禁城，已經通過鄭和及遠道而來的各國使臣，隱約勾勒出了世界的模樣，見證了一段明代海上傳奇。
鄭和對海洋的征途，打開了明王朝對世界的探索。一生漂泊的鄭和，在經曆過七次下西洋的航海經曆過後，隨著朱棣時代的結束，鄭和的海上傳奇也逐漸落下了桅杆。但對於鄭和乃至整個明朝而言，這七次的啟程，都是曆史中重要的出發。無論抵達遠方所遇見的是詩與遠方，還是最終鄭和身死異鄉，“出發”的精神，已永遠銘刻在過往中。
此時已是夜晚8點多，宮書坐在辦公室裡已經完完整整的連續觀看了3遍《遠路》，在結合著文獻資料和紀錄片資料，深入的了解完這一集。
此時，關閉了播放器，揉了揉有些乾澀的眼睛，拿著筆杆子認真的思索著。
通過紀錄片和資料的了解，宮書已經梳理清楚了這一集的主題音樂應該以哪種角度進行詮釋了。
而通過這些，宮書確定了應該以奔騰不息的探索精神和傲視大海的勇氣來詮釋《遠路》。
剛放下筆的手再次拿了起來，在後麵增加了一條‘少年之氣’。
為什麼要加這一條？是因為在最後一次航行途中，鄭和，連同這段海上探索傳奇，都結束於夕陽西下的航船之上，同時，在明後期開始，華國經曆了多次黑暗時代。
在明後期，華國沿海的矛盾衝突開始增多，尤其以東南沿海的倭患最為嚴重。公元1523年，倭國先後派使者到寧波納貢，因不滿當地官員的接待，倭國與當地官員發生衝突將其殺害。此事發生後，地方官員將問題歸咎於明朝海關總署市舶司，於是向當時的嘉靖皇帝要求取締市舶司。取消市舶司，就等於徹底封鎖了對外貿易。朱棣之後的明朝，經過仁宣之治，漸漸趨於靜態。一個認知廣闊的王朝，開始變得固守僵化。
但此時的世界，正在悄悄發生改變。
這段偉大的外交之路如縣花綻放般，絢麗且短暫，華國也與更加強大進步的機會失之交臂。這不禁心痛、心酸以及惋惜。
如果當時統治階層的思維沒有固化僵守，沒有後來的閉關鎖國，紫禁城的大門沒有漸漸閉合，我們華國是不是就不會有割地賠款的屈辱，不會有八國聯軍的“群毆”，不會有連彈丸之地的倭國都侵略我們多年之久，我們是不是現在還可以看到圓明園的宏偉以及瑰寶？！
但是，塞翁失馬，焉知非福。
如果一直強盛，會不會一直延續封建社會那一套或者是像資本主義那一套呢?
正是因為經曆過黑暗，涅盤而來，才有了新華國，才有了現在幸福的生活。
以史為鑒，我們在新華國的領導下將會變得越來越強大，共創一個又一個的百年奮鬥旅程。
這，更是需要一股少年之氣的探索精神，擁有如少年一般勇敢起航，壯誌淩雲的少年精神。
梳理完畢，宮書唰唰唰奮筆疾書，將腦海中的靈感寫了出來，同時又在係統花費了3000萬聲望值定製了一下，經過兩相比對，最終主題音樂《在驚濤駭浪裡》出爐。v拍攝方案在定製歌曲的時候也已經一並獲得，將其寫出來交給吳導去拍攝即可。v都需要宮書親力親為，有著完整的方案，交給吳導就可以，人家是專業的，至於宮書自己，還是把時間放在創作上，畢竟自己是很忙的啊。
至於《在驚濤駭浪裡》這首音樂需要找哪位歌手來唱，宮書在寫歌的時候就已經有了人選。
他記得在自己還未出道之前，自己的老家東北就有一位青年歌手很出名，不論是年輕的長相還是嗓音特性，都很符合這首音樂。
宮書還記得，他不僅是一名歌手，同時還是一位創作人，很有才華的一位年輕人。
就他了，蘇小龍。
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