北魏從永平年間開始，就計劃修建明堂和辟雍古代的教育與祭祀場所），可乾活的人最多的時候也就一千來號人，而且相關部門還把這些人調去修寺廟或者乾彆的雜活，結果十多年過去了，這倆建築愣是沒修成。起部郎源子恭就給上頭寫報告，說：“把國家重要的事兒扔一邊，把錢花在不著急的地方，這可不行啊。應該減少那些亂七八糟的工程，趕緊集中精力把明堂和辟雍修好，讓祖宗能按時享受祭祀，也讓老百姓能看到咱國家禮樂興盛。”皇帝下詔同意了他的建議，可最後還是沒能修成。
有個叫陳仲儒的北魏人，建議按照京房的辦法製造一種叫“準”的樂器來調試八音。相關部門就質問陳仲儒：“京房的律準，現在雖然還有這東西，但懂怎麼用的人太少了。你跟哪個老師學的這本事，又是從哪本典籍裡學來的？”陳仲儒回答說：“我這人特喜歡音樂，還讀過司馬彪寫的《續漢書》，裡麵記載了京房的律準方法，那些數字啥的都清清楚楚。我就自己琢磨，研究了老長時間，還真琢磨出點門道。這‘準’本來就是用來代替律管的，通過它上麵的刻度來調校樂器。我琢磨著調試聲音這事兒，宮、商這倆音應該低沉些，征、羽得清亮點。要是按照公孫崇的辦法，光用十二律的聲音，就說能循環往複變成各種調式，還說清濁音都全乎了。可隻有黃鐘這根管最長，所以拿黃鐘當宮音的時候，聽起來還挺順耳。但要是想調出完整好聽的八音，那就得把各種音搭配得巧妙才行。要是拿應鐘當宮音，蕤賓當征音，那征音就太沉，宮音又太清亮，雖然有那麼點韻味，但根本組不成好聽的曲子。要是拿中呂當宮音，那在十二律裡就根本沒法搭配。現在按照京房書上說的，拿中呂當宮音，就得用去滅當商音，執始當征音，這樣才能和諧押韻。可公孫崇呢，拿中呂當宮音，還非要用林鐘當征音，這怎麼能和諧呢！隻是這音樂的事兒太精細微妙了，史書上記載得又簡單，以前的記載說律準有十三根弦，弦長九尺，可沒說要不要用琴柱。而且，一寸裡麵有一萬九千六百八十三分，實在是太細微，很難弄明白。我自己私下裡試過，律準是得用琴柱，隻要把琴柱前後移動，按照律準的刻度調整，那相生的音韻自然就和諧了。中間那根弦的粗細，得跟琴的宮弦差不多，裝上弦軸來調音，讓它和黃鐘音相契合。在中弦下麵按照數字畫出六十律清濁的標記，剩下的十二根弦就像古箏那樣裝上琴柱，先在中弦上把所有的音都彈一遍，再把這些音的位置標到其他十二根弦上。然後按照相生的辦法，依次推出十二律裡的商音和征音。商音和征音確定好之後，再按照琴的五種調式來調試樂器，最後把各種聲音巧妙搭配，讓音樂更豐富好聽。要是不按這個來，那聲音就不和諧。你看，燧人氏沒跟誰學就學會了用火，京房也沒交學費就改變了音律，所以說，懂行的人想教沒地方教，悟性高的人自己就琢磨明白了，不需要老師。隻要我自己琢磨出一點門道，那都是我的本事，難道非得跟老師學了才叫厲害嗎！”尚書蕭寶寅上奏說：陳仲儒沒跟老師學過，就輕易想搞這些創新，不符合規定，不能答應他，這事兒就這麼黃了。
北魏的中尉東平王元匡，因為在朝堂上討論事兒的時候，老是被任城王元澄懟得沒話說，心裡那叫一個氣啊，就又把他以前準備的棺材拿出來古代大臣準備棺材以表死諫的決心），打算上奏章彈劾元澄。元澄知道了，就反過來上奏元匡三十多條罪狀，廷尉審理後判了元匡死刑。秋天八月己未日，皇帝下詔免了元匡死罪，但把他的官爵都給削了，讓車騎將軍侯剛接替他當中尉。三公郎中辛雄上奏為元匡求情，說：“元匡曆經三代皇帝，他那剛正不阿的事跡，朝廷和民間都知道，所以高祖才賜他名叫‘匡’。先帝之前都包容他，陛下您也應該再給他一次機會啊。要是一直把他貶下去，恐怕以後忠臣們都不敢說話了。”沒過多久，又任命元匡為平州刺史。辛雄是辛琛的族孫。
九月庚寅日，胡太後去嵩山遊玩，癸巳日回宮。太後沒事的時候就跟兼中書舍人楊昱說：“我那些親戚在外麵當官，要是有啥做得不好的，你要是知道，可彆瞞著我啊！”楊昱就上奏說揚州刺史李崇用五輛車裝著搜刮來的財物，恒州刺史楊鈞打造銀質餐具，拿去賄賂領軍元義。太後就把元義夫妻叫來，哭著責備他們。元義從此就記恨上楊昱了。楊昱叔父楊舒的老婆，是武昌王元和的妹妹。元和是元義的堂祖父。楊舒去世後，元氏多次請求和楊家人分開住，楊昱的父親楊椿哭著責備她，沒答應，元氏就懷恨在心。正好趕上瀛州百姓劉宣明謀反，事情敗露後逃跑了。元義就指使元和還有元氏去誣告楊昱窩藏劉宣明，還說：“楊昱的父親定州刺史楊椿，叔父華州刺史楊津，還送了三百套兵器，打算一起造反。”元義又添油加醋地把這事兒坐實。然後派了五百個禦林軍在夜裡包圍了楊昱家，進去搜查，結果啥都沒搜到。太後問這是怎麼回事，楊昱就把元氏因為之前的事兒記恨他們家的情況說了。太後就把楊昱的綁繩解開，要判元和還有元氏死刑，後來元義出麵營救，元和隻是被免了官，元氏最後竟然沒被治罪。
這章沒有結束，請點擊下一頁繼續閱讀！
冬天十二月癸醜日，北魏任城文宣王元澄去世。
庚申日，北魏大赦天下。
這一年，高句麗王高雲去世，他的世子高安繼位。
北魏因為選拔郎官的時候不夠嚴格，質量不咋地，就大規模地進行篩選淘汰。隻有朱元旭、辛雄、羊深、源子恭還有範陽的祖瑩等八個人，因為確實有才能，被留了下來，其他的都被打發走了。羊深是羊祉的兒子。
【內核解讀】
這段史料如同北魏中後期的一幅“政治生態切片”，字裡行間藏著製度痼疾、文化保守與權力博弈的多重密碼，從現代視角解讀，可窺見三個維度的深層矛盾：
公共工程的“爛尾困局”：資源錯配與行政失效
北魏耗時十餘年修建明堂、辟雍象征禮製正統的國家級工程），卻因“有司借役修寺”淪為半拉子工程。這背後是兩套邏輯的衝突：
國家敘事與現實利益的背離：明堂本是“經國之務”，關乎皇權合法性的禮製建構；但寺廟修建等“不急之費”卻能為具體部門帶來更直接的利益如宗教勢力的回饋、工程貪腐空間），導致資源被係統性挪用。
改革空轉的典型樣本：源子恭的上書精準指出“廢本逐末”的問題，皇帝也下詔支持，卻依然“不能成”。這暴露了古代官僚體係的致命缺陷——缺乏閉環的執行監督機製，政策往往停留在“紙麵同意”，難以突破既得利益的壁壘。
這種困境放在今天，恰似某些地方“形象工程”與民生項目爭奪資源、最終因執行力缺失而擱置的現象，本質是公共資源分配中“短期利益”對“長期價值”的擠壓。
技術創新的“傳統枷鎖”：知識壟斷與實踐歧視
陳仲儒試圖依據京房律理論改良音律，卻因“學不師受”被駁回，這一事件堪稱古代版“創新者的窘境”：
知識傳承的路徑依賴：有司以“何師何典”質疑，本質是將知識合法性捆綁於“師徒譜係”和“典籍認證”，排斥實踐探索。陳仲儒以“燧人習火不拜師”反駁，點出創新的本質是“體知”而非“師承”，卻難破傳統認知的窠臼。
專業壁壘的雙重作用：京房律準“一寸含萬九千六百八十三分”的精密性，既體現古代聲學的高超成就，也因技術細節的模糊如“是否需柱”）成為保守派阻撓創新的借口——當專業知識缺乏標準化傳承，任何突破都易被斥為“妄作”。
這與近代科學史上“經驗主義”與“教條主義”的衝突如出一轍：蕭寶寅以“不師受”否定實踐成果，恰似某些學術權威以“不符合既有理論”壓製新發現，反映了傳統社會對“異端創新”的天然警惕。
權力遊戲的“潛規則”：派係傾軋與製度虛設
任城王澄與東平王匡的互攻、元義構陷楊昱兩起事件，撕開了北魏朝堂的溫情麵紗：
私人恩怨淩駕於公共討論：東平王匡因“論議被奪”竟準備“治棺死諫”攻擊對手，任城王澄則羅列三十條罪狀反擊，將政見分歧演變為你死我活的派係鬥爭。辛雄以“高祖賜名‘匡’”為由求情，實則是以“先帝意誌”對衝派係傾軋，卻難改製度被架空的現實。
法治淪為權力工具：元義誣告楊昱謀反，動用“禦杖五百人夜圍宅第”，查無實據後，太後雖判誣告者死刑，卻因元義乾預最終“免官了事”。法律的伸縮性完全取決於權力大小，暴露了“人治”下製度的脆弱性——胡太後的“泣而責之”看似公正，實則是對權貴集團的妥協。
這種“以私廢公”“權大於法”的生態，與曆史上諸多王朝末年的亂象一脈相承：當官僚集團將精力用於內鬥而非治理，當製度淪為派係博弈的工具，政權的衰落便隻是時間問題。
結語：細節中的時代病灶
從“十餘年不成”的明堂，到“被駁回的音律創新”，再到“不了了之的誣告案”，這些細節共同指向一個結論：北魏中後期的衰敗，不僅是外部動蕩的結果，更是內部係統的潰敗——行政效率低下、創新活力被抑、權力監督失效，三重病灶疊加，為後來的分裂埋下伏筆。而其中折射的“資源錯配”“創新壓製”“權力異化”等問題，至今仍有現實鏡鑒意義。
喜歡超硬核解讀資治通鑒請大家收藏：()超硬核解讀資治通鑒書更新速度全網最快。