“先生，這個孩子想找一份活乾，您看看成不成。”
在王玥波心裡糾結的時候，劇場經理來到後台過問一聲。
他是經理，請先生來說書完全是他在做主，更彆說還是一個說早兒的活，他說要就要。
但是不管乾什麼都有一個人情世故，不進來過問一下老太太怎麼可能。
連麗茹坐在椅子上，直接了當，“你自己看著辦，我能幫上什麼忙？”
“先生，您給幫幫忙，咱們劇場還是少找這樣的孩子說書，您看一眼就得。”
“哎！”
好話給到這裡，連麗茹真要拒絕，其實有點駁人麵子，所以點點頭看一眼就看一眼，反正又不礙事。
但是她起身歎出的那一口氣，卻表達了太多。
就是對說相聲的不喜歡。
而瞧見乾娘要動身，王玥波全程緊跟著去側幕，並帶一把椅子過去，帶過去的時候他的心裡也懸。
因為這一下王雲飛能不能留就真的看自己能耐。
看能耐吃飯，這是曲藝演員的常事，哪怕是先生跳槽到其他地方，其他地方也要先生好好的表演一場才能確定，更彆說一個孩子。
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慢步上去。
連麗茹坐下。
王玥波、劇場經理陪在兩邊望著書館舞台上孩子的表演。
像這種表演，他們不會看觀眾來的多少，隻會看觀眾有沒有心思聽以及一個演員的硬實力。
隻要有時候，走到哪都餓不死。
當初老先生便是如此，有實力哪都能撂地乾買賣。
就這樣三個人宛如考官一般看著孩子說一段《大話劉羅鍋》，一看還看得很久。
說書跟唱歌不一樣。
唱歌一兩句便能暴露你的大部分實力，說書你隻聽一兩句頂多能了解一個演員的表達風格以及台風。
想要徹底了解演員對於書的把控隻能聽完。
因為其中什麼梁子、坨子、扣子聽著簡單，但十分複雜。
梁子和扣子一般人都了解，坨子的話便是長篇評書的幾個大的段落，每個坨子圍繞一個中心事件講述。
比如《隋唐演義》中的“尉遲恭歸唐”、《水滸傳》中的“三打祝家莊”。
每個坨子又分成幾個梁子，每個梁子都有一個故事高潮。
又比如《尉遲恭歸唐》中的三鞭換兩鐧及《三打祝家莊》中的石秀探莊等。
每個梁子中又分為若乾個扣子，扣子就是扣人心弦的懸念。
又有大扣子、小扣子之分。大扣子以敘述故事為主，情節緊湊，絲絲入扣，聽得人欲罷不能，其中又往往貫穿若乾小扣子，小扣子則以刻畫人物為主。
讓人覺得人物的生動，做到同樣的扣心。
所以為什麼說評書比相聲難，光是想要理清這些東西都是功夫。
而此刻王雲飛說的《大話劉羅鍋》也正是長篇，雖然婦孺皆知，但是也需要演員去慢慢來這樣理解。