午後的陽光像被篩子濾過，細碎的金箔灑在田埂上。我沿著油菜花田散步，忽見一團明黃色火焰從眼前掠過——原來是一隻菜粉蝶。它沒有振翅的急促，倒像是被風托著的紙片，忽高忽低地在花穗間遊移。這時節方知古人造字之妙，"飛"字雙翅張揚，"舞"字卻帶著垂袖翩躚的韻味。菜粉蝶分明是踩著某個無聲的節拍，在金黃的海浪裡畫著回環往複的弧線，翅尖偶爾掠過花穗，驚起幾粒花粉，在光束中旋成微型的星雲。
莊子說"栩栩然胡蝶也"，該是見過這般自在的舞姿。兩千年前那個春日，漆園吏半臥在草亭，看蝴蝶掠過桑葉的刹那，定然也如我此刻般恍惚。究竟是莊周化作了蝴蝶，還是蝴蝶化作了莊周？這千古詰問在油菜花香裡愈發迷離。也許答案本就不必分明，當生靈與天地韻律相合時，物我界限便如融化的蜜蠟，在陽光裡流淌成渾然一體。忽見三兩隻灰蝶自壟間升起，它們翅翼上綴著青瓷般的斑紋，仿佛將宋徽宗天青釉的殘片縫進了春衫。這些灰蝶飛行軌跡更為詭譎，時而懸停如釘在空中的玉簪，時而俯衝似墜落的雨滴，倒教人想起《南華經》裡"禦風而行"的列子。
周晉的《清平樂》恰在此刻浮上心頭："蝴蝶兒，晚春時。阿嬌初著淡黃衣。"詞中少女與蝶共著春衫，讓人分不清是花影在動，還是羅裙在飄。這般空靈的意境，倒像是給眼前的菜粉蝶作了注腳。張孝祥更是在《水調歌頭》裡將蝶翅比作"玉奴妝罷臨鸞鏡"，說它"不隨桃李媚春光"。這些詞句如露珠滾過新葉，把俗世塵埃都滌蕩乾淨，隻餘下蝶翼上那抹透明的超然。正沉吟間，忽有絳紫色蛺蝶闖入視野，它翅上金線交錯如波斯地毯的紋樣，倒讓我想起李商隱"莊生曉夢迷蝴蝶"的惘然。蛺蝶停駐在蒲公英絨球上時，六足輕顫如撫琴，竟似在演繹薑夔《揚州慢》的商調。
暮色漸濃時，花田裡忽然多了幾對鳳蝶。它們墨藍的翅膀鑲著金邊，像把銀河裁成了衣裳。這讓我想起梁山伯與祝英台，傳說他們化成的彩蝶總成雙成對。戲曲裡的"十八相送"唱段，此刻竟成了花間真實的舞步。鳳蝶們時而交纏如並蒂蓮，時而分開似雙魚佩，在暮色裡織就流動的錦緞。原來生死相許的愛情，經光陰淬煉後，真的會蛻變成永恒的自由。一對碧鳳蝶掠過水渠時，翅上鱗粉在餘暉中折射出虹彩，恍若《長恨歌》裡"風吹仙袂飄飄舉"的楊妃，又似《洛神賦》中"翩若驚鴻"的宓妃，將塵世與仙境糅作流動的丹青。
天邊晚霞染紅了整片油菜花田，蝴蝶們漸漸隱入花影深處。它們的舞姿讓我想起蘇州園林的漏窗，那些精心設計的框景，不正是為了捕捉稍縱即逝的光影？此刻天地仿佛化作巨大的園林，每朵花都是觀景的軒窗，每陣風都在重排蝴蝶的舞譜。這讓我忽然懂得，所謂超塵脫俗，並非要離群索居，而是能在尋常風物裡，看見永恒的詩意。忽有夜蛾開始登場，它們灰褐的翅翼本不起眼，卻在振翅時抖落細密的磷粉，如同懷素狂草中飛白的筆意。這些暗夜的舞者，正用另一種韻律續寫未竟的春日詩篇。
歸途經過溪畔，驚起幾羽白蝶。它們掠過水麵時，翅尖在水麵點出細小漣漪，仿佛在用露水書寫樂譜。這畫麵令我想起敦煌壁畫裡的飛天，那些飄帶當風的仙人，不也以雲為紙、以虹為墨？原來每個生命都可以是藝術家，隻要肯在天地間舒展自己的姿態。就像這些白蝶，它們不需要觀眾，不需要掌聲，單是舞動的過程便自成宇宙。溪石上停著隻枯葉蝶，當它忽然展翅時，暗褐的保護色下竟迸出孔雀藍的內翅，這戲劇性的反差，恰似王維"空山不見人，但聞人語響"的禪機，在極靜處奏響驚雷。
暮色四合時，蝴蝶們棲息在油菜花莖上，薄翅收攏成豎琴的形狀。晚風拂過田間，帶著青草香的空氣裡，似乎還回蕩著白日未儘的舞曲。此刻方覺"莊周夢蝶"的深意，或許我們每個人都是天地大夢中的舞者，既要熱烈地投入，又要輕盈地超脫。當月光爬上東牆時，那些沉睡的蝶翼微微顫動，仿佛在醞釀新的詩行。遠處傳來布穀鳥的啼鳴，聲波在暮色中蕩開漣漪，與蝶翅殘留的震顫共振成無形的交響——原來整個春天，都是蝴蝶寫給大地的十四行詩。
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