2006年12月14日，《滿城儘帶黃金甲》和《三峽好人》同日上映，瞬間成為媒體頭條。
國內影院霎時間變得黃澄澄的，雖然此前張大導已經兩次讓人失望，但是再一再二不再三，國內很多觀眾還是想要前來一探究竟，
而對影院而言，喧囂熱鬨當然是最美妙的場景。
《黃金甲》在15日彙算出來的首日票房高達1564萬，上座率超過百分之八十。
雖然對不少影院經理而言，這個成績已經不錯，但他們每個人都在呼喊著：
還不夠，還不夠！
京城新影聯院線高軍在接受采訪之際，更是信心十足的預測：
“《黃金甲》的票房極有可能創造新高，甚至超過影史上至今無法逾越的那個巔峰。”
外界隨風而動，《黃金甲》本預定半月發布的音像製品發布公告聲稱將會在54天之後發行，最大化保護院線利益。
而與創造今年賀歲檔最熱電影的《黃金甲》相比，榮膺今年金獅獎的《三峽好人》就顯得極為冷清。
首日票房隻有17萬。
這還是曹忠輿論帶來的加成，一些曹忠的粉絲也去看了一眼，不看不好罵啊！
曹忠在二十天前引發了的歐洲三大獎項討論，
以及這個票房，讓賈張科為代表的一些專注於拍攝邊緣人物的老家夥們感覺受辱嚴重。
為了挽尊，一大批關於獎項，藝術的采訪和報道蜂擁而出，矛頭直指曹忠。
但是除了賈張科被正麵點名，顧長為陷入江雯麗和張婧初的三角衝突不想參與之後。
還活著的三四代導演大部分都是麵無表情，第五代導演第六代導演中絕大多數都是不想卷入其中，隻是有一雙隨時關注的眼睛。
這場仗，沒法親自下場打，隻能遙控賈張科。
打贏了好像什麼都沒改變，打輸了就可以買條繩了。
所以對他們而言，沒什麼意義。
辯經是天天都有的，又不能影響他們的生活。
賈張科屬於是被逼下場，卷入其中。
而在《三峽好人》首日票房的采訪當中，賈張科卻對於近期的話題進行了主題訪談。
時間長達一個小時十五分鐘。
“我的電影，可以幫到在困境中生活的人”
以此反駁曹忠對於他的矮化。
並回應了絕大多數質疑。
言語有禮有節。
對於有人說他的電影可以在海外完成投資和回收，國內上不上映無所謂的問題，賈笑著回應言語嬌羞，說還是多一點人看好。
問到同一母語的人很少去看他的電影時。賈說全世界的觀眾都是觀眾。
賈從知識分子認識世界的片麵和局限，聊到了公共意識，舉例子當初謝飛導演《香魂女》通過藝術把問題變成一個公共意識，講了女性地位困境的變化。而他的電影，一樣是這種功用。
繼而聊到了曹忠，認為年輕人乃至部分媒體對於藝術電影，獨立電影的懷疑，是針對，是不公正的。
抨擊了大片救國，還從經濟學的角度上認為了一直在做的所謂電影工業的建設，已經形成了一種資本的崇拜，認為大片的模式是一個泡沫。
最後聊到了電影文化價值，抨擊了票房論和人次論，說不能靠人數來鑒定一部電影的能力，而要看這部電影能夠真正發揮什麼樣的文化作用。
尤其著重強調了民粹論和仇恨論，還反問記者這種電影，能夠帶動整個中國的電影文化嗎？能夠傳達什麼精神？仇恨？
最後落於自身，笑著說自己的電影實際上是民主精神、現代意識的表達，是建立國人自己的敘述，是建立電影文化而非電影工業。
對於向西方低頭的論點，以及最近扒出來的電影拍攝是因為西方資金的問題，賈張科麵色有些不愉。
他聊到投資和銷售模式是建立在海外的，但是電影和故事都是中國的。這是模式問題，也是選擇工作夥伴的問題。不是選擇了錢。
他笑著道：我希望我個人的電影生涯順利，怎樣將我的工作有效地在全球範圍內推進？我要找最好的工作人員，他們除了創作以外，還有資本、營銷，公關。
比如，我為什麼選擇本子北野武的公司來做我所有電影的融資中心？
因為他們專業，我根本不用為銷售發愁，他會聯手法國、韓國、美國，大家通過這樣一個資本組合來做一個回收的資本模式。
這是一個非常有效的電影生產的途徑。在我開工的一刹那，基本上全世界想買我電影的發行商都知道我要拍什麼。
這就是我的電影文化，我的身份感成就，我的鏡頭一直都是這片土地，我一直在盯著這片土地，盯著人的生存。
言儘於此，他很自豪。
這場談話談的很深入，關於哲學框架，電影美學的統一，空間的魅力，反而成為了最不受媒體注重的話題。
采訪一出，曹忠的反對勢力瞬間扯起虎皮，