陳元需要的是跟工具人編劇一樣的工具人導演，能按照既定的要求把公司的項目（陳元的獎勵）拍（文抄）出來。
這樣的人走了也不心疼。
如果元宇宙以後是以這種方式運營的話，根本不像是一家國內的以導演為核心的影視公司，
而是類似好萊塢，製片人把控項目全局，剩下的導演，編劇，攝影，道具，美術等等全都是工具人的製片人中心製。
製片人中心製，這陳元可不陌生。
因為在後世，當下全球電影工業的成熟範式的好萊塢製片人中心製在國內成功成為了主流，隻不過演變的方式比較令人唏噓罷了。
製片人中心製，顧名思義，製片人是名副其實的項目boss，統籌創作團隊包括導演、攝影、美術等等。
把導演從日常的創作外的事務中解放出來，專心用於創作。
更有利於投資方的利益，更能保證影片的預算合理、拍攝周期。
還有利於從全局出發，製定統一的項目開發、製作、營銷、發行、海外、品牌延續的整體戰略。
當然，陳元也知道他在自己的公司裡開掛自嗨這隻是形式上像製片人中心製，實際內裡差了十萬八千裡。
細細一想，陳元依靠外掛若是把公司絕大多數人都變成工具人......他直接嚇出了一身冷汗！
如果真要這麼運作，整個公司的安危與未來全部係與他一身。
一旦他出了什麼問題，看似繁花著錦的元宇宙立刻就會垮掉。
比上輩子小馬奔騰在老總大狗哥沒了後還要慘，能直接摔個粉身碎骨!
陳元想，能否借助外掛力量，培養出一批優秀的製片人，支撐起元宇宙公司呢？
難，很難，非常難。
想要在現在的內地搞製片人中心模式可謂是千難萬難。
好萊塢的製片人中心製也不是憑空就冒出來的，它建立在好萊塢完善的影視工業鏈條上。
影視產業工業化可不是拍出兩部《流浪地球》這樣的重投資科幻片就算工業化了。
工業化是運轉依賴於一套精密分工、資本管控和專業協同的工業鏈條。
全鏈條分工明確，標準化流程，現在以及將來很長一段時間，國內影視產業基本還處在各個團隊手工作坊式的生產模式。
陳元想要弄出正兒八經的製片人中心製，那不誇張的說得扛起光電局的責任，重塑國內整個影視生態才可以。
除非陳元能跟尤裡一樣能心靈操控，否則利益牽扯如此巨大複雜，神仙老子來了都難完成。
國內的電影模式師從老毛子的導演中心製，一直強調的是導演的藝術權威。
即便93年打破統購統銷，但導演中心製已成行業慣性。
第五代導演如老謀子，陳楷哥哥等人憑借國際聲譽和個人品牌壟斷資源，又進一步鞏固了導演話語權。
國內的影視投資者也更傾向押注名導，製片人是個什麼職位估計有人都沒聽說過。