2010年後大量熱錢湧入影視業，資本跑通了‘流量明星+粉絲經濟’模式，導致資本更依賴導演、明星而非製片人把控質量。
國內也相當缺乏兼具藝術鑒賞力與商業運營能力的職業製片人。
多數製片人出身金融或行政背景，創作乾預能力弱，常淪為融資工具或掛名職務，實際決策權常常被投資方或導演架空。
觀眾和媒體也習慣將電影視為導演個人作品，強化導演的文化權威。
藝術電影節，如戛納、柏林以導演為評獎單元，進一步抬高導演地位。
在這個過程也出現了一些諸如徐光頭，趙燕子等明星轉型的製片人，但他們能成功更多依賴個人影響力而非專業製片能力。
不過製片人中心製並非一直沒能在國內生根發芽，國內電視產業自己玩死自己後，愛優騰一統天下，就采取了製片人中心製。
因為這樣的模式與互聯網公司管理項目的架構天然吻合，視頻網站尋找自己信得過的製片人，然後製片人拉起隊伍操盤項目。
但沒學到好萊塢製片人中心製的精髓，弊端卻學了個十足十。
網劇的畫質，服裝道具是越來越精良了，但整體劇集的質感卻比十幾二十年前的劇差太多。
而且一個題材火了，馬上有許多跟風之作冒出來搶流量熱度。
當下現況是投資方都更願意選擇信任導演，演員與經紀人都更願意跟導演合作，編劇更願意直接跟導演溝通。
製片人，製片人是哪根蔥？
由此帶來的結果就是，導演相比於製片人更能得到創作、演員、資金等方麵的信任。
製片人沒有任何得到鍛煉的機會，日複一日年複一年，沒有製片人深度的參與項目，也就不會有製片人成長起來。
陳元真的很頭疼。
依賴【麵對麵傳輸】在元宇宙內部大規模啟用工具人，搞製片人中心製。
優點是他輕鬆，能完全掌握公司，公司可以在這個影視產業市場化改革前期就迅猛發展起來。
缺點是如此做公司根基不牢，生死幾乎全在他身上，容易被針對，選擇這條路可謂是先易後難。
走傳統路線，放棄現在就弄那勞什子製片人中心製，靠著先知先覺與係統外掛，認真篩選業內人才為公司塑造骨乾打好基礎，
一步步滾雪球壯大，等待互聯網時代來臨，製片人中心製環境成熟後再進行改變。
這樣做的優點是牢靠穩當。
但缺點是發展速度較慢，耗費陳元大量的精力，這條路是先難後易。
還有一種夢裡才有的路徑，他真的在國內跑通了製片人中心製，弄出了粗糙簡陋但卻能正常運轉的影視工業化體係，
這樣就算是陳元自己暴雷了，元宇宙也將立於真正的不敗境地。
【助人為樂係統：叮！偵測到宿主為人口破10億超級大國塑造完整影視工業產業鏈強烈意願。
此為宿主選定職業終極任務之一，完成不同階段任務，可抽取強力至臻獎勵，是否接取任務？】
陳元被突兀冒出來的係統終極任務給嚇了一跳！
仔細一看，厚禮謝真不愧是終極任務，一旦接下，那他基本得為中國影視產業發展奉獻終生了！
陳元重活一輩子就是來享福的，真沒那麼大的理想！
而且彆看現在影視產業紅火，後世不論是國內還是好萊塢，都在短視頻以及手遊等新娛樂的衝擊下過得一年不如一年。
搞影視有個屁的前途，2025年範彬彬一年賣麵膜口紅的淨利潤，超越了絕大多數的影視公司一年吭哧吭哧拍片賺的錢。
他自己加入這個行業的主要目的是為了方便拿係統獎勵，順道裝逼泡妞來著。
似乎是察覺到了陳元的抗拒之意，係統竟然直接公開了一部分至臻獎勵的獎池來誘惑陳元接受任務。