五糧液廣告裡，陳元給保牆飾演的挑水小哥留了兩個正麵鏡頭。
除了央視的15秒廣告寸秒寸金看不到他的臉，
其餘的30秒版本都能看見他提著盛滿山泉的木桶直視屏幕，露出憨厚純真的微笑。
廣告播出後，都不用陳元再做什麼，滿意度進度條漲的飛快，沒到半個月就完成了任務。
若非現在已經關燈入睡，否則範彬彬一定會驚訝，現在的陳元跟一個小時前的自己一樣，露出翻白眼流口水跟個白癡一樣的‘阿黑顏’表情。
陳元細細品味【成家班資深武指經驗】，已經樂的快要發癲了。
這簡直就是個寶藏獎勵呀！
早年的香港影壇眾多動作指導團體並存，彼此間競爭激烈，英才濟濟。
經曆了早期港片崛起，到輝煌時壓著好萊塢電影打，橫掃東南亞，直至現在被好萊塢大片全麵碾壓後，港片武指團隊現在最出名的有袁家班、洪家班、程家班以及成家班。
袁家班最全能，各種風格都能信手拈來，先後在國內外大片中出鏡風頭，袁河平更是被奉為了天下第一武指。
洪家班追求力量與速度的暴力美學，擅長設計高強度近身肉搏。
程家班偏向寫意浪漫，擅長大量使用威亞製造飛天遁地的奇幻感，脫離現實物理邏輯。
成家班的風格在香江及國內武術指導體係中都顯得獨樹一幟。
其強調空間動態性，打鬥的動作一般不會局限在固定的場景中，擅長在移動場景設計打鬥，如飛奔馬車、腳手架、高樓外牆等等。
這種動態打鬥風格就十分契合成瀧這樣的‘家具城戰神’，利用各種身邊的道具轉化為打鬥工具。
動態性賦予了打鬥戲靈活多變的風格，節奏張弛有度。
既能融入滑稽失誤，形成‘痛感幽默’，又能讓打鬥戲變得連貫順暢緊張刺激。
眾所周知，幾個動作幾個動作拍完然後通過快速剪輯拚湊出的動作戲的難度，與一連串打鬥的長鏡頭拍攝難度根本不在一個水平麵上。
成家班就追求真實感優先的鏡頭語言，特彆擅長設計連貫長鏡頭。
係統的武指經驗結合自己練了好幾年的劈掛拳，陳元對《功夫熊貓》裡加強打擊感，畫麵表現力也似乎有了模糊的心得。
經過幾個月的爭吵，磨合，在陳元不停用【麵對麵傳輸】開掛下，現在的《功夫熊貓》項目組總算是進入到了較為流暢的製作階段了。
不過就算是廠子裡的二百多號人畫師都一起上陣，製作的進度也是比較緩慢，這是上美廠傳統手繪製作方式決定的。
沒辦法，隻好學習後世動畫製作的先進經驗——分包。
陳元與已經磨合好的主創創作出分鏡頭腳本與草稿，讓已經配合嫻熟的上美廠美工充當包工頭，
定下規矩與驗收標準，把草稿分包給其他的動畫廠，美術學院，廣告公司等等有能力承接項目的個人或單位手裡。
製作完成後收上來再由上美廠的人酌情修正。
上美廠在業內深耕多年，挑選出的合作夥伴能力不用懷疑。
就是如此做，以電影級的質量來評判，對成片的整體統一風格多多少少會有一定影響。
但陳元顧不上那麼多了，為了能蹭上申奧成功的熱度，他必須要在明年前半年就搞定電影的全部後期，審核，以及海外發行等一係列難題。
還有就是錢嘩嘩嘩的往外掏，就算現在人力成本不高，可是超過30萬張作畫數量依舊創下了國內動畫電影的記錄，成本不可能低下來。
陳元與範彬彬吭哧吭哧賺錢，一年到頭元宇宙也沒攢下什麼家底，全特麼投到這部片子裡去了。