阪本健專心創作，即便隻是將記憶裡的內容複刻下來，工作量還是沒法減少的。
就是純粹畫畫的工作，同時趕兩份稿子也讓他投入了所有時間。
畢竟《驀然回首》必須要在征稿的截止日前完成全稿，《鏈鋸人》又不能落下每周的交稿。
雖然WEB上目前隻更新到第5話，而他已經交到了第13話的原稿，如果他願意的話，和加治編輯商量商量，倒是可以緩兩周。
但就算隻是為了原稿費，也得多畫多交。
算了算，上個月總共交稿250頁，以及一張彩頁，等到結算日的時候，能拿到300萬出頭的原稿費，當然這是稅前的金額。
稅後的話，大概是250萬左右。
等到周刊連載開始，原稿費就漲到20000円每頁，到時候還會把先前已經發表的部分補上差價。
他得趕緊掙錢，畢竟不知道這一次JUMP將來的發展會變成什麼樣子。
上周目的阪本健，對其他領域關注的少，但對漫畫業界的消息還是相當留意的。
JUMP+這個平台，一直沉寂到2016年，等到藤本樹老師的《炎拳》，才開始火起來。
然後又有了《彼方的阿斯特拉》、《間諜過家家》這些作品。
到這個時候，JUMP+平台的影響力其實已經不亞於周刊少年JUMP這份實體雜誌了。
所以，上周目的集英社，根本沒有考慮過作品在兩邊同時連載的事情。
甚至JUMP+平台大火的作品，時不時出一個“特彆篇”發表在周刊，還起到了給實體雜誌拉銷量的作用。
這麼說起來，他也算是參與業界的曆史了。
在2015的現在，願意看WEB漫的是少數，大多數讀者還是更願意看實體雜誌。
從人氣的角度上來說，登上周刊的作品，要比在WEB上連載的作品高很多倍。
這種實體人氣比電子版高的情況還會延續兩年，直到2017年。
移動網速變快，手機尺寸越來越大，平板更加普及……種種因素都更有利於電子漫畫。
所以，從2017年開始，電子漫畫的總銷售額略微超過了實體漫畫。
到了2020年的感染症期間，電子漫畫徹底碾壓實體漫畫，占比超過了七成，還在全力投入實體雜誌的公司就相當艱難了。
如果集英社沒有建立JUMP+這個平台，恐怕成立了五十年的JUMP都要從此落寞。
當然，身為作者，隻要埋頭畫稿就好了，編輯們要考慮的可就多了……
……
就在這時，集英社的大會議室裡，所有編輯全員到場，氣氛有些凝重。
這一次會議，不隻是絕對著某個漫畫的命運，還有整個JUMP的將來。
會議桌的主位上，坐著的是集英社的堀內社長，身邊是幾位其他業務部門的高管。
他雙手抱胸，表情嚴肅，目光掃過在座的每一個人。
而在他對麵，是以JUMP編輯長大野智博為首的編輯部成員。
“大野君。”堀內社長低沉的聲音響起，“JUMP+是你一手主導的項目，現在你力推《鏈鋸人》，我想先聽聽你的看法。”
所有人的目光都集中到了大野智博身上。
大野智博緩緩起身。
雖然JUMP編輯部的工作形式比傳統日本企業自由很多，但如果把眼光放在整個集英社，那還是一個偏保守的出版集團。
當初要建立線上平台的時候，反對的意見占據大多數。
正是大野智博頂著內部壓力，從零開始將JUMP+這個平台搭建起來。
“社長，各位，我認為《鏈鋸人》的出現，是我們JUMP的一次機會。”
他環視四周，繼續說道：“諸位都知道，這幾年紙媒的日子並不好過，《周刊少年JUMP》發行量逐年下滑，這不是我們的漫畫不夠好，而是時代在改變，我們必須為JUMP找一條新路。”
“我創辦JUMP+的時候，就定下了一個核心理念，它絕不能隻是周刊的電子版，必須成為一個能誕生出名作的平台。”
大野智博雖然禿頭發福，但說話是擲地有聲，談起漫畫來眼裡在放光。
“現在，《鏈鋸人》就是加治桑為我們發掘出的第一個成功作品，以新作之姿拿下平台首次票數過萬，目前各大SNS都開始有關於鏈鋸人的討論。”