顧若水通過打分選出了上百件展品，這裡透露其中前十的部分。
第十名，《硝煙》，在單獨的小展廳裡釋放戰火的焦土味、血腥味，配合斷壁殘垣的投影，使人體會到戰火的無情。
第九名，《消融的武器》，用冰、鹽、可降解塑料複刻的武器陣列ak47地雷等），在恒溫展廳中持續融化，滴落液體滋養下方麥苗。材料溶解本身即反戰宣言，物理消解過程強調反戰的時效性。
第八名，《麵包彈殼》，這是一個食物的體驗館，3d打印的子彈、地雷造型麵包，原料來自戰亂地區救濟糧配方，觀眾可掰碎蘸取象征土壤的巧克力粉食用。展覽以食物作為和平媒介，展現了“摧毀武器→轉化為營養”的精巧設計。
第七名，《記憶的殘骸》，畫作原稿描繪了戰機轟炸一天之內的變化，淩晨人們在菜市悠閒買菜，天亮建築漸漸被轟炸，變為廢墟，晚上重新天黑，幸存者相擁而泣。全畫周而複始，用一種運轉的機關，經曆實時間變化不斷改變畫麵，將戰火的來臨描繪得栩栩如生，整幅畫麵圍繞觀者，使身臨其境。此畫長達一百米，首位相接，畫高三米，熊奇壯麗，將戰爭的慘烈與其帶來的深重苦難直接顯現在觀者麵前。
第六名，《止戈》，一個機械手臂，拿著毛筆，就著長卷，從左往右用血不斷書寫“戰”字，字體融化形成一塊塊深淺不一的痕跡，像是戰火洗禮後的屍山血海，他們在介紹牌上寫：化開的墨水象征傷害的不可逆，按鈕按下的戰場配音控製機械臂更瘋狂的抖動，象征戰爭一發不可收拾。
第五名，《數據之殤》，三屏聯動動畫，將曆年戰爭傷亡數據轉化為粒子流。左屏按年代順序的戰爭次數，規模，形成大小不一的粒子流；中屏粒子流組成一個個戰爭人物，戰爭地名，顯示在亮度分化的地圖上；右屏播放曆代戰後的焦土景觀，還模擬了人們努力重建的場景。
第四名，《共生傷疤》，半透明樹脂製造的樹樁內部嵌滿了ed脈絡，表麵都是彈孔和爆炸產生的劃痕。當觀眾將手放在“傷口”時，內部燈光隨溫度略微上升，而從血紅色變為象征新生的嫩綠，暗喻人溫暖的體溫修複生態，戰爭傷痕與生命複蘇的視覺化共生。
第三名，《失落回憶》，牆上投影了在戰火中消失的數個文明，模擬了這些失落文明曾經的興衰，現場還給觀眾免費發放那些消失的文明的資料彙總的書籍。舊文明的令人神往之處，讓人痛恨戰爭的殘酷。
第二名，《穹頂之下》，用真實難民帳篷改造的球形放映廳，內壁投影360°紀錄片，記錄多個衝突地區平民的日常：教師在殘垣中授課，醫生在停電中手術……物理空間與影像空間的疊加，觀眾坐於草墊上觀影，帳篷外實時投影觀眾剪影形成“共同避難”意象。
第一名，《他者的童年》，多個觸摸屏陳列根據戰地記者拍攝素材生成的兒童經曆，更是有個人體驗倉，還提供了戰時各方行動的選擇，每按一下更新一則，選擇會影響故事走向。觀眾改寫結局後，係統自動匹配真實世界各地的和平誌願項目，讓觀眾選擇是否加入項目。
《他者的童年》之所以占據第一名，是因為它聯動了曆史與未來，根據曆史上的戰爭情況，推薦打出各結局的觀眾加入戰事情形相似的地區促和平項目，有利於和平的放大發展。
除了顧若水安排的上百個主展廳，還留了兩個活動展廳。
主活動展廳放置了一排排反戰主題的遊戲器械，副活動展廳是一個籌集會，籌集和平基金會的創始會員。
展會辦在李千秋聯係的巨大場館，這是燕國最大的展廳——有意空間，展覽由燕國文化部前輩特批，這位前輩德高望重，很欣賞李千秋這樣的外交人才，對於李千秋和顧若水的反戰思想極為推崇。
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