因為，言情同樣在裡麵有很多的分類。
為此，黃一凡也研究研究了一下香江言情作品。
幾個小時之後，黃一凡大概對香江言情作品有了一定的了解。
目前的香江言情作品有一些像前世的鴛鴦蝴蝶流派。
該流派誕生於民國時期，文學主張將“文字”做為遊戲消遣的工具，以言情為骨乾，情節內容大都描寫的是才子與佳人的愛情故事。
這種流派一經產生，與當時的嚴肅文學產生激烈衝突。不過，曆史證明了鴛鴦蝴蝶派的偉大，他的出現讓文學不再嚴肅，他讓平民參與到了文學的創作以及探討當中，影響深遠。
雖然在五四運動期間，因為革命需要，鴛鴦蝴蝶派遭受到了極大的打擊，新文化代表認為鴛鴦蝴蝶派的作品太過於世俗，特彆是當時處在國難關頭，作家理因用文字喚醒國人的意誌，而不是用娛樂世俗的去麻痹讀者。最終鴛鴦蝴蝶派因為鬥爭的原因消失了一段時間。隻是，在五四運動之後，香江卻是繼承了鴛鴦蝴蝶派的寫作手法。幾十年間創作了無數膾炙人口的言情作品，時至今日，香江言情作品不僅影響內地，甚至整個亞洲都有覆蓋。
《蕭薔》。
這是香江言情女王，也是張慧萍師姐舒亦的一部言情作品。
這一本作品，黃一凡在網上看了一下，主要的寫作手法與鴛鴦蝴蝶派基本差不多。不過，她所寫的才子佳人，佳人倒是佳人，但才子卻沒有一個有好下場。很多讀者評價舒亦是男主殺手，並且認為舒亦有心理問題，動不動就將男主虐得死去活來，但因為現代女性讀者的地位得到了巨大的提升，舒亦的作品也得到了很多女性讀者的支持。並且堅持認為舒亦的理念是正確的，她們宣稱，那些渣男，就應該沒有好下場。
不過，熟悉前世文學方向的黃一凡卻知道，鴛鴦蝴蝶派的言情雖然盛極一時，但也有衰敗的時間。進入21世紀以來，鴛鴦蝴蝶派的作品因為缺乏創新，同時也不太符合時代發展，更沒有體現時代感，最終被內地言情超過。
雖然目前香江言情暫時還沒有出現這樣的情況，但剛才查找了一下資料，黃一凡也覺得快了。
既然如此，那麼，我就將這種步伐加快一些。
想罷。
黃一凡打開文檔，他準備寫一部與鴛鴦蝴蝶派完全不一樣風格的言情作品。
這種言情風格，叫做——純愛。
正準備挑出一部純愛作品繼續，這時，黃一凡卻是被人打擾。
打擾黃一凡的人是南方都市報的段永辰。不需要問，黃一凡知道段永辰找自己的目的。
“第十把劍已經寫好，一會我會發給你。”
對著段永辰，黃一凡發了一條信息。
“太好了，我這就去做宣傳。”
“等等。”
“黃先生，還有什麼事嗎？”
“我覺得，你們應該隆重宣傳一下。”
“隆重宣傳？”
段永辰還沒有反應過來，黃一凡便說道，“因為，最後一把劍，恐怕會震撼所有讀者。”
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