一月一度的總結，在讀者們的期盼中，到來了。
五月份，是格外艱難的一月，體現在更新上，隻有十九萬字，是上架以來，單月最低的更新。
究其原因，一個是書寫到後麵，拖延症愈發嚴重，從每晚四五點鐘碼字，到七八點鐘……另外，也有劇情難寫的緣故。
五月份寫了三段劇情：政變、北上、劫獄。
跌宕程度，遠超之前。
在上月總結中，我說了，這個月會有個大轉折，早在一月份的總結裡，我說，第三卷開頭會有追逃戲份……恩，說這個，是表明我真的有大綱，而且寫到一百五十萬字，劇情主線仍在按照大綱走，沒有跑偏，對創作者而言，這點很爽。
同時，這月的劇情也引起了一些爭議。
並不意外，因為是有一定預料的
說下為什麼要這樣寫，遵從大綱當然是一個緣故，但更重要的，是我在轉變練習目標。
這本書，從開始，目的就隻有一個：練習創作能力。
在上本書結尾，我深感自己寫作能力缺陷太多，寫了一大篇總結，下定決心，要補短板。
當時，我最大的短板是節奏爛，同時，大綱寫的不好。
所以，這本書前麵一百萬字，都在練習節奏，走的路線，也是標準的套路爽文。
主角不是在裝逼，就是走在裝逼的路上。
一百萬字後，我覺得在節奏和爽文套路的練習上，達到了一個瓶頸，同時，劇情也逼近了“政變”這個轉折點，於是，我開始準備調整目標。
新的目標是什麼？
是故事性。
什麼是故事性？我沒有去查標準定義，我個人的看法，是讀者是否會牽掛“人物”的命運。
這裡的“人物”是打引號的，因為實際含義更廣。
小時候看影視劇，總會為裡麵的人物命運而牽腸掛肚。
記憶最深的，是看央視播的孔雀翎，劇情已經忘記了，隻記得是淩晨播，我每天定鬨鐘，晚上十一點多醒來，夜深人靜時，打開老式電視機，守著等播出，為了男女主哭的稀裡嘩啦。
我覺得，這就是故事性。
你會牽掛男女主的關係，牽掛故事、主、配角、乃至世界的最終命運。
它可能並不“爽”，但好看。
網文裡，很多書是缺乏故事性的，更多的，是作者用套路，來製造期待感，從而吸引讀者閱讀。
比如我最喜歡的書之一，嘗諭的大明星，就沒有故事性，所以它被和諧後，我隻盼著他開新書，並不惦記這本書的結局。
但有些書，沒有結局，會讓人好多年都無法釋懷。
其中的差彆，我覺得就是故事性的有無。
那如何“有”故事性？我粗淺的看法，是要有變化，以四大名著為例。
紅樓，前麵寫賈府榮華，然後突逢變故，家道中落，那些角色的命運如何，牽動人心。
水滸，前麵寫“好漢”聚義，然後招安征方臘，一個個人物死的死，隱的隱，命運牽動人心。
三國，主角團前期一路向上，直到劉關張先後下線，蜀國命運，牽動人心。
西遊……恩，我一直覺得，這本書分兩截，開頭到大鬨天宮是最好的，猴子一路向上，然後被鎮壓，命運牽動人心。
後麵取經，就是單元劇打怪了，無論唐僧被抓幾次，你都知道，肯定沒事，四人組最終會打敗妖怪，繼續上路，所以當喜劇看很好，但不會牽掛。
扯遠了。
在意識到“變化”，可以讓局麵跌宕，人物命運轉折後，“政變”的劇情，就容易理解了。
它是一個讓整本書的局麵，發生巨變的關鍵。
政變前，主角一路向上，政變後，涼國風雨飄搖，人物從各自安穩的境遇脫離，就有了故事性。
但這裡有個問題，就是這種設置，會產生“壓抑感”，讓讀者不爽。
這也是部分爭議的原因。
如果是影視劇，這樣寫沒問題，我甚至還有個更慘的版本：
政變後，齊平沒有逃出去，而是被捕，修為被廢，在詔獄中遭受磨難，而後，與犯官們發配邊疆，路上，遭受到類似林武的體驗，道心得到磨礪，流放中悟道，晉級神隱，反殺士兵，帶著犯官們脫離朝廷，反攻景王……
恩，這個版本放在影視劇裡，一定很好看，但放網文裡，會被罵死。
因為太虐了。
讀者對網文，是有預期的，主角一定走到世界之巔，登上最高的境界，打敗所有敵人，一旦違背，就會出問題。
所以，在寫這段劇情時，我最大的難點，是如何讓局麵改變，但主角不能被虐。