·樣本a(教堂壁畫紅色區域“腦脊液”樣本關聯)：東歐平原特定流域，土壤中重金屬比例及殘留化學武器降解物標記，與二戰期間切姆諾、索比堡等滅絕營周邊環境數據高度吻合。(關聯事件：猶太毒氣室係統)
·樣本b(畫筆所作集中營畫作赭石區域)：波蘭奧斯威辛地區，高濃度煤塵顆粒及特定工業副產物，與比克瑙集中營焚屍爐燃料及附近工廠排放記錄一致。(關聯事件：集中營焚屍爐)
·樣本c(父親發絲附著殘留物微量顏料痕跡)：中國南京地區，長江下遊沉積物特征及特定曆史時期水體汙染物標記，與1937年南京城區土壤及水樣存檔數據模型匹配。(關聯事件：南京大屠殺)
·其他檢測出的交叉汙染及微量標記來源識彆：報告中還冷靜地列舉了識彆出的其他微量標記，包括來自中非大湖地區盧旺達）、前南斯拉夫地區斯雷布雷尼察）、柬埔寨殺戮戰場）、亞美尼亞種族滅絕遺址）等地的特征性元素。報告注明，這些骨灰在加工或儲存過程中可能存在少量混合。
生物活性及異常物理性質檢測：
·所有骨灰顏料樣本中，均檢測到極微量的、結構異常穩定近乎惰性）的神經肽片段，與長期極端壓力、恐懼、痛苦等情緒狀態下的腦化學產物高度相似。
·顏料在與特定載體如壁畫牆體、特定底料處理的畫布）結合，並受到物理刮擦、特定頻率的聲波尤其是人類悲鳴、祈禱的頻段）、或強烈的情感能量場如高度集中的悲傷、憤怒、恐懼）擾動時，有極低概率會滲出微量的、與原主人生理狀態相關的組織液。
報告列舉了檢測到的可能性：淚液樣分泌物高度悲傷恐懼）、血液組分極端痛苦創傷）、汗液緊張掙紮）…以及腦脊液深度神經創傷瀕死狀態）。
索菲亞猛地推開椅子，衝進洗手間，對著馬桶劇烈地乾嘔起來。
胃部痙攣著，卻什麼也吐不出來，隻有酸澀的膽汁灼燒著喉嚨。
她觸碰的，她試圖修複的，她甚至考慮用來進行那瘋狂“交易”的……竟然是……是無數逝者的骸骨！
是被係統性屠殺、被遺忘在集體記憶邊緣的、活生生的人的最後殘骸！
這不僅僅是藝術材料，這是屍骸的煉金術！
是將人類曆史上最極致的、最集中的痛苦，用工業化的手段研磨成粉，混合著油脂，封裝在錫管裡的……地獄顏料！
她擰開水龍頭，用冰冷的水反複衝洗臉頰，試圖驅散那瞬間籠罩全身的、粘稠的惡寒。
抬起頭，鏡中的自己臉色慘白如紙，眼神渙散，如同剛從墳墓中爬出。
她看著鏡中那個驚恐的女人，又想起工作台上那份報告。
她回到畫室，目光落在那些她慣用的、來自知名品牌、包裝精美的錫管顏料上。
它們突然變得無比陌生而恐怖。
那些鮮豔的鉻黃、深邃的普藍、沉靜的翠綠……
其下是否也隱藏著不為人知的、由無名者的痛苦淬煉而成的底色？
整個藝術史的光輝殿堂，其地基是否由無數這樣的“骨灰顏料”默默支撐？
她想起鏡魔的交易——“修改曆史畫布”。
現在她明白了，這“畫布”並非比喻，而可能就是由無數逝者骨灰鋪就的、承載著真實曆史創傷的實體。
而修改它，意味著要用同源的、蘊含著其他痛苦記憶的“顏料”，去覆蓋、去重繪、去進行一場褻瀆的、與亡魂的對話。
這太瘋狂了！太褻瀆了！是對死者的最大不敬！
然而，一個冰冷徹骨的聲音在她心底響起，如同鏡魔的意念回響：
如果曆史本身，就是用血與火書寫，用白骨堆砌，用無儘的痛苦作為底色呢？
那麼，用這同源的、由痛苦本身煉成的材料去修改它，是否是一種扭曲的、殘酷的公平？
甚至是唯一可能起效的方式？
她顫抖著拿起那份報告，強迫自己翻到最後一頁。
在技術附錄之後，有一張複雜的元素分布圖譜，旁邊有一行似乎是某個分析員隨手寫下的、不符合正式報告格式的注釋，字跡潦草：