林一站在手術燈投下的冷白光暈中心，取代了解剖台上的屍體，成為此刻執掌剖析權的神隻。
他已換上一身潔白、袖口緊束的實驗防護服，取代了染血的解剖衣袍。
臉上戴著更貼合的特製金絲框放大鏡護目鏡，
修長而骨節分明的手指套著薄如蟬翼的丁腈橡膠手套。
他沒有用助手，每一個步驟都極度精準、穩定、自我控製。
在他周圍，昂貴的德國徠卡三目生物顯微鏡、
日本奧林巴斯精密體視鏡、紫外熒光光源陣列、分光比色儀……
諸多這個時代最尖端的分析儀器如同忠誠的衛士，沉默地侍立著。
第一步，是剝離表象，直指本源。
他用滴管吸取特製的弱堿性中性清洗液，極其輕柔地滴淋在每一塊碎瓷片表麵。
待汙垢軟化，再用柔軟的細毛駝絨刷，仿佛輕撫沉睡嬰兒般，
一點點拂去殘留的千年河泥、倉底油汙、陳年垃圾的腐殖痕跡。
黑水順著斜置的托盤流下，消失在台麵邊緣的導流孔中。水流聲細微而規律。
經徹底清洗、乾燥後的碎片，徹底展露出它們的本質。
林一拿起任意一塊碎片——無論是河灘拾取，
抑或倉庫垃圾堆中的——在強光下轉動角度。
那胎骨呈現出驚人的均勻與緊實。不再是驗屍所後院昏光下的粗略印象，
此刻在手術燈直射下，可以清晰地看到，胎體潔白細潤，
內部無任何粗大雜質、氣泡或明顯顆粒感。
斷口處致密光潔，絕非近代粗糙的流水線產品可比。
他用小號金剛石筆刀在最大一塊口沿碎片的斷麵邊緣極其輕微地劃過，
感受其硬度——超越普通民窯瓷胎的高致密度燒結！
“胎質均達到高嶺土精煉提純後、多次澄淘、
中高溫窯還原氣氛下形成的致密硬質白瓷胎。”
他低沉的聲音在寂靜的室內響起，並非刻意說明，而是驗證過程的語言同步，
“這種質感和燒造工藝水平，吻合民國初年19121920左右），
景德鎮‘珠山八友’流派或九江‘複興窯’等少數高級仿古窯口，
為追求前朝特彆是元末明初永樂、宣德風格）頂級青花神韻，
不計成本、嚴格篩選胎泥所製仿品的典型特征。”
他的手指移動到碎片釉麵區域，
“再看釉——釉層厚度適中均勻，釉色青白微閃湖水綠俗稱‘影青’釉色）。
施釉工藝極佳，釉麵光潔潤澤無橘皮紋，顯微觀察無後期噴釉不均勻的層疊現象。
非機械標準化生產時代的廉價施釉工藝。”
他小心地將帶有青花圖案的碎片一塊來自河灘，一塊來自後院）並列置於顯微鏡平台。
鏡頭下，鈷料繪就的線條纖毫畢現。
那是細膩連綿的纏枝蓮紋！筆觸細勁流暢，
線條富於彈性變化，絕非模印或粗劣刻劃。
青花發色穩定深沉，藍中帶隱隱的紫豔表明使用上等優質天然鈷礦料），
入胎深沉，無浮飄感。雖圖案簡約殘片所見有限），
但那份筆意和呈色，無不透露出仿元末明初蘇麻離青料經典風韻的精湛技藝。
與同時期市場上泛濫的、隻為賣錢而粗製濫造的所謂“古瓷”仿品，判若雲泥！
“結論一：所有六塊碎瓷片3+3），均屬民國初年景德鎮或九江一帶，
高級仿古窯口燒製的高等級仿元明青花瓷器，
胎釉品質精良，成本不菲，在當時亦非民間大路貨色。
絕非普通日用或裝飾瓷器，也非後期粗劣仿品。”
林一的聲音在寂靜中鑿刻下第一個事實。
“它們，屬於同一個‘等級’的存在。”