李婷盯著那行字消失的地方，終於落下第一滴淚。
那一晚，林野守到閉館。
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她站在展廳中央，聽著設備歸零的輕響，忽然覺得這座空間已不再是她一個人的牢籠或祭壇。
它正在成為某種更複雜的東西——一條暗河，穿過無數未曾交彙的孤獨。
而在某個尚未命名的角落，似乎正醞釀著另一種沉默，沉重、無聲，卻亟待劃破。
張哲的提議來得靜默卻沉重。
那天夜裡複盤會結束前，他一直坐在角落，指節壓著眉心，像在對抗某種深埋顱內的震蕩。
直到眾人散去，他才開口：“我們漏掉了一群人——那些從不喊疼的人。”
第二天，“男性沉默角”的方案便躺在了林野的郵箱裡。
那是一間刻意被剝離感官刺激的暗室：無投影、無音效、沒有引導語，隻有四壁裸露的水泥牆和一盒斷裂邊緣的白色粉筆。
說明牌上隻有一句話：“你說或不說，我都信你存在。”
首日開放，七道痕跡悄然浮現。
有人用粉筆狠狠劃出一道斜線，下方畫了一條斷裂的領帶，斷口處濺開幾粒灰點，像是乾涸的血；另一麵牆上寫著：“我爸說哭是恥辱。”字跡工整得近乎刻板，仿佛書寫者正極力控製著手抖。
最深處的角落，幾乎貼地的位置，一行小字蜷縮在那裡：“我寧可被罵，也不想被無視。”筆力輕到幾乎辨認不清，卻讓林野駐足良久。
她蹲下身，指尖撫過那行字，心口的荊棘忽然一陣隱痛——不是刺痛，而是悶壓，像有誰在胸腔裡輕輕捶門。
“許星，”她站起身，聲音很輕，“采集一下牆麵粉塵。我想知道……這些沉默有沒有頻率。”
許星起初不解，但當光譜儀分析出部分微粒攜帶的氫緒殘留時，他的眉頭猛地一跳。
那些粉塵中，竟有幾種低頻波動與主陣核心晶體產生共振，波形相似度高達89.6。
“原來沉默也有回聲，”他盯著屏幕喃喃，“隻是我們一直假裝聽不見。”
這句話在林野心裡落了石。
她開始重新審視整個展館的設計邏輯——是否太過依賴“表達”？
是否默認了痛苦必須發聲才能被救贖？
而那些從未學會哭泣的男人，他們的傷，是不是早已沉入語言之下，成了社會看不見的暗流？
幾天後，她在整理舊物時翻出了《濾光》的手稿原件。
那是她第一本出版的小說，講述一個女孩把母親的眼淚折成紙船，放進浴室水槽，希望它們能漂走所有悲傷。
如今，展品中的紙船水槽正是以此為原型打造。
可此刻，水位明顯下降，三隻紙質小船已半沉，邊緣卷曲發黃。
唐果檢查後說是濕度變化導致的物理現象，“老紙吸水，撐不住了。”解釋合理，語氣篤定。
但當林野伸手觸水時，金手指驟然微顫——她“聽”到了。
不是聲音，而是一種極其微弱的心跳式脈動，來自其中一隻紅邊紙船。
它像被困在冰層下的魚，每一次搏動都帶著求救的節奏。
她的呼吸一滯，脊背竄起一陣寒意。
這不是物理衰敗，是情緒殘響仍在掙紮。
她立刻召來許星和張哲。
三人圍站在水槽前，誰都沒說話。
最終是張哲先打破沉默：“如果這船承載過某個人的告彆……我們不能讓它沉。”
於是，“紙船複蘇計劃”啟動。
手稿信件被逐頁掃描歸檔，原件封入恒濕真空展櫃；與此同時，數字屏上重現動態影像：光影交織中，三隻紙船緩緩浮起，隨虛擬水流輕輕搖蕩。
當第一隻紅邊紙船在光屏上重新揚起帆角時，監控係統自動捕捉到一段異常數據——遠在城東的李婷，正通過直播觀看全過程。
她的手機前置攝像頭記錄下她蒼白的臉，和一句幾乎無聲的低語：
“這次，我來托住你。”
那一刻，林野望著屏幕，忽然明白：療愈從不是單向輸出，也不是終點抵達。
它是無數斷裂的回應，在黑暗中彼此摸索，終於碰到了對方的手。
夜深後，她獨自留在控製室，翻看今日的數據日誌。
許星臨走前留下一句話，她反複咀嚼：
“有些情緒……也許不該被共振，而是該被分離。”
窗外，城市燈火如星河傾瀉。
而在她未曾察覺的晶體深處，某些沉睡已久的頻率，正悄然蘇醒。
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