春寒料峭，一位身著洗得發白的青色長衫、袖口沾著點點墨痕的老者，拄著竹杖，顫巍巍地踏入當鋪。
他懷中緊抱著一方用黃綢包裹的長條木匣，神情枯槁，眼神卻如死水微瀾，透著一股近乎絕望的執拗。
“掌櫃的，”老者聲音沙啞，帶著濃重的倦意，“老朽姓文，是個……畫了一輩子畫的畫匠。今日來，想典當此物。”
他小心翼翼地將木匣置於櫃台，解開黃綢，掀開盒蓋。
匣中並無珍寶，隻有一支筆毫儘禿、筆杆布滿裂紋的舊毛筆，筆杆上刻著兩個小字——“生花”。
“此筆……名‘生花’，”文老輕撫筆杆，指尖微顫。
“是老朽啟蒙恩師所贈，伴我六十餘載。年輕時，憑它畫儘江南煙雨，筆下似有生機……可如今……”他慘然一笑，眼中是化不開的暮氣。
“筆禿了，手抖了，心也枯了。畫出的東西，形似而神亡，儘是匠氣！
我……我畫不動了，可又不甘心就此封筆！典當它，求個……了斷！要麼換回昔日靈光，要麼……徹底死心！”
他典當的，是這支象征著他藝術生命的禿筆；
所求的，是重燃創作之火，或是斬斷這求而不得的痛苦執念。
我看著他，鏡淵之力落於那支枯筆上。
筆中並無靈異，卻纏繞著一股極其複雜沉重的氣息——
有年少時揮灑丹青的赤誠與靈氣，有盛年時名動一時的自負與探索，更有晚年力不從心、眼高手低的焦慮、仿徨與對過往輝煌的無限追憶。
這支筆，早已不是工具，而是他藝術生命的縮影，承載著他全部的驕傲與痛苦。
“筆禿非筆之過，心枯乃心之困。”織夢娘的聲音輕柔響起，她指尖光點流轉，感知著筆中殘留的意蘊。
“此筆見證過您最鮮活的歲月，它的‘記憶’裡，藏著您最初的‘道’。”
文老渾身一震，渾濁的眼中閃過一絲微光。
“典當與交換，或許並非良策。”我開口道，“不如……我們一同看看，這支筆還記得什麼？”
織夢娘指尖輕點枯筆，光暈蕩漾開來。一幕幕畫麵如走馬燈般浮現——
那是年少時的文老，在春雨初歇的窗下，用這支嶄新的“生花”筆，蘸著雨水研磨的墨，小心翼翼地畫下庭院裡第一枝杏花，筆觸雖稚嫩，卻充滿生機與喜悅；
那是他壯年時，於大江之上，揮毫潑墨，筆走龍蛇，畫那“亂石穿空，驚濤拍岸”，筆下是吞吐天地的豪情；
還有他深入群山，觀察一草一木，筆下的蘭草仿佛帶著山野的清氣與風骨……
這些，都是“生花”筆曾畫出的、最具神韻的時刻。那時的他，心無掛礙，筆與神合。
畫麵流轉，漸漸到了晚年。
筆下的構圖越來越精巧，技法越來越純熟，但畫中卻漸漸失去了那份最初的“生意”。
他開始追求形似，計較筆墨，困於聲名，心為形役。筆還是那支筆，心卻蒙上了塵埃。
看到最後，文老已是老淚縱橫。他看到了自己是如何一步步，從“為心而畫”走到“為畫而畫”，迷失了本心。
“原來……困住我的，不是筆禿，是……心障啊！”他長歎一聲，仿佛卸下了千斤重擔。
他顫抖著伸出手，重新握住了那支禿筆。這一次，他的手依然蒼老，卻穩了許多。
他看向當鋪窗外，牆角石縫中，一株嫩綠的車前草正頑強地探出頭來。
“取墨來！”文老眼中重新燃起光，那是一種洗儘鉛華後的澄澈。
蘇挽連忙研墨。文老凝神靜氣，禿筆蘸飽濃墨，對著鋪開的宣紙，卻遲遲未落筆。
他閉上眼，仿佛在與那株小草，與這天地對話。
良久，他手腕輕動，禿筆在紙上遊走。
沒有複雜的構圖，沒有絢爛的色彩，隻有寥寥數筆——濃淡乾濕的墨色，勾勒出石縫的堅硬與小草的柔韌。
那草葉似乎在與寒風抗爭，又似乎在享受陽光，姿態倔強而從容。
畫成。
隻見紙上，一株看似平凡卻充滿生命力量的車前草躍然紙上！
雖由禿筆所畫，卻形簡意豐，神完氣足！那久違的、源自生命本真的“生意”，回來了！
文老放下筆，長長舒了一口氣，臉上露出了如釋重負的、孩童般的笑容。
“筆禿何妨？心淨則筆淨。
感謝掌櫃，感謝姑娘點醒老朽！”他對我們深深一揖，小心收起那幅《石隙草》和那支禿筆，“老朽知道往後該如何作畫了。”
他離開時，腳步穩健，背影雖蒼老，卻透著一股新生的力量。
那支“生花”筆並未被典當，它隨主人而去，將繼續書寫“枯筆生花”的後半生。
往生簿上，關於此事的記錄旁，浮現一支禿筆，筆尖開出一朵靈秀小花的圖案，旁注：
“筆禿非才儘，心垢障靈台。洗儘鉛華見本真，枯筆亦可生花開。
藝術之道，貴在守心，而非炫技。初心不忘，方得始終。”
有些執念，放下即是超越。文老的藝術生命，由此煥發了第二春。
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