清晨的胡同被雨裹著，青石板縫裡的草尖掛著水珠。
夏晚晴背著錄音設備走在巷子裡，帆布鞋踩過積水，濺起的水花落在褲腳——昨天跟張大爺約好，今天錄“胡同雨聲”，東頭的青石板和西頭的木格窗，要分彆采兩種不同的響。
“晚晴丫頭，這邊來！”張大爺舉著把油紙傘站在槐樹下，傘麵是舊的藏藍色，傘骨上還纏著圈棉線。
他指著旁邊的牆根：“這青石板是光緒年間的，雨砸在上麵是‘篤篤’的實響；西頭的木格窗掛了油布，聲音軟，是‘沙沙’的輕顫，你聽。”
夏晚晴打開錄音筆，蹲在青石板旁。雨滴密集地落下，“篤篤”聲裹著泥土的腥氣，像有節奏的鼓點。
她調整設備參數，把聲壓調得稍高：“這聲音得清晰點，能當專輯間奏的‘實底’，跟後麵的木格窗雨聲形成對比。”
錄完青石板，兩人往西頭走。張大爺的老房子還留著民國時的木格窗，油布被雨打濕，貼在窗欞上，“沙沙”聲混著屋裡的收音機聲——正放著段京戲，咿呀的唱腔漏出來，竟和雨聲意外地搭。
“把這段也錄進去！”夏晚晴眼睛一亮，“京戲的唱腔當背景，雨聲在前頭，像胡同裡的老日子在‘說話’。”
張大爺笑著點頭，把油紙傘往她那邊傾了傾：“你這丫頭，連收音機的聲都能用上，比戲班的角兒還會琢磨。”
嶽川和林野趕到茶館時，夏晚晴剛把錄音設備攤在茶桌上。林野抱著本厚厚的文件夾，裡麵是整理好的粉絲插畫，每頁都貼了便簽，標注著“棗糕攤”“銅哨子”“老茶桌”等關鍵詞。
“出版社剛才發了排版樣稿，”他把樣稿遞給嶽川，“粉絲畫的‘爺爺的哨子’放在書的第三章，正好對應你寫的‘銅哨子喊晨’那段，但色調有點冷，我想加層淡橙，像晨光的暖。”
嶽川翻著樣稿，粉絲畫的“哨子”是鉛筆畫，線條稚拙卻認真，哨繩上還係著個小小的中國結。
“加淡橙可以，但彆蓋過鉛筆的紋理。”他指著畫裡的背景，“再添筆槐樹葉的影子，跟林野你畫的老槐樹呼應，也能和夏晚晴專輯裡的‘槐葉沙沙’對齊。”
夏晚晴把剛錄的雨聲片段放出來，青石板的“篤篤”混著木格窗的“沙沙”，間或飄著京戲的唱腔。
李叔端著槐樹葉茶走進來，瓷杯放在茶案上輕響：“這雨聲聽得人心裡靜，比戲文裡的‘雨打芭蕉’更實在。”他把茶推給三人，“用張大爺曬的槐樹葉泡的，你們嘗嘗，有股子太陽的味兒。”
林野喝了口茶，突然放下杯子，掏出馬克筆在插畫樣稿上補畫：“我給‘棗糕攤’的插畫加層淡金色蒸汽！”筆尖在紙上輕掃，棗糕攤的蒸籠旁立刻飄起朦朧的金色，“像剛出鍋的熱氣，跟茶裡的槐葉香搭，也能讓畫麵暖起來。”
嶽川看著修改後的插畫，突然說：“把夏晚晴錄的京戲唱腔，剪段短的放在書的再版附贈音頻裡——讀者翻到‘棗糕攤’這頁，掃碼就能聽，聲畫結合更有代入感。”
夏晚晴立刻掏出手機，跟音樂團隊發消息：“把京戲片段剪到30秒，去掉雜音，保留唱腔的‘咿呀’尾音，像從胡同深處飄來的。”
中午雨停了，陽光透過木格窗，在茶案上投下斑駁的光。
眾人圍在桌旁，夏晚晴整理雨聲采樣，嶽川校對再版樣稿，林野給粉絲插畫補最後的細節——給“老茶桌”的插畫添了隻迷你銅哨子，放在茶碗旁，是李叔那隻的縮小版。
“對了，”李叔突然想起什麼，從裡屋翻出個舊竹籃，“這是我爺爺裝棗糕的籃子，竹編的紋路上還沾著當年的棗泥，你們要是用得上，拿去當插畫的參考。”
林野立刻把竹籃舉到光下，竹編的紋路清晰可見，縫隙裡的棗泥呈深褐色，像沉澱的時光。
“我把這紋路畫進‘棗糕攤’的桌布上！”他掏出速寫本，幾筆就勾勒出竹編的紋理，“這樣插畫更有真實的‘觸感’。”
傍晚，出版社發來最終的再版排版稿，粉絲插畫的淡橙色調、槐樹葉影子、竹編桌布都恰到好處；夏晚晴的雨聲采樣也剪好了，京戲唱腔的尾音正好卡在“沙沙”聲裡；林野則把竹籃的紋理掃描進電腦，準備加到專輯歌詞本的“棗糕攤”插畫旁。
茶館的燈亮起來時，雪團從外麵跑進來，爪子上沾著雨後的泥點，卻精準地跳上茶桌，蹲在裝著槐樹葉的竹籃旁，尾巴輕輕掃過嶽川的再版樣稿——正好落在“雨巷的聲”那段，像在給今天的成果蓋章。
沒有人說“明天要趕工”，隻是把錄好的雨聲、校完的樣稿、畫完的插畫輕輕歸置好，捧著溫熱的槐樹葉茶，聽著窗外漸息的蟬鳴。胡同的日子，就像這茶裡的槐葉，不用急著舒展，也會在時光裡，慢慢浸出屬於自己的暖。
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