當嶽川將《指尖上的山河》紀錄片大綱展現在老林的竹編作坊時，清晨的陽光透過窗戶灑在竹篾上，散發出淡淡的清香。這股清香與晨光交織在一起，仿佛給整個作坊披上了一層溫暖的紗衣。
嶽川之所以會來到老林的竹編作坊，是因為他發現了龍國紀錄片領域的一個“空白”——非遺紀錄片。
在當今的龍國，所謂的“非遺紀錄片”大多是由韓流公司引領的“偶像探店”模式。這些紀錄片往往隻是讓流量明星拿著竹篾擺拍三分鐘，鏡頭始終聚焦在藝人的臉上，而對於老匠人如何劈竹等真正的技藝卻拍攝得模糊不清。
不僅如此，片尾還會生硬地加入一段藝人的“感悟”，讓人感覺整個畫麵充滿了“虛假的溫度”。
然而，真正的非遺傳承遠不止於此。那些選竹、劈篾、熬膠的過程，都需要花費大量的時間和精力，這其中蘊含著無數手藝人的心血和智慧。而這些手藝人心中的“規矩”，更是非遺傳承的精髓所在，但卻被人們忽視了。
“星娛的《偶像非遺行》剛定檔，”製片人小秦把宣傳海報拍在竹籃上，流量偶像林浩穿著不合身的篾匠服，手裡的竹條拿反了，卻對著鏡頭笑：“竹編好有趣，下次還來！”
“他們買了‘非遺傳播者’的熱搜，還說‘紀錄片要有趣，不能拍老匠人磨洋工’。咱們這片子，沒偶像，沒快剪，就拍老林編一個曬菊籃的全過程，能有人看嗎？”
老林正蹲在青石板上選竹，手指在竹竿上敲來敲去，像在跟竹子說話。
“磨洋工？”
他挑出根三年生的楠竹，“這竹要在山陰處長，敲著聲音‘清’才好用；劈篾要順著竹纖維，不然編出來的籃子會裂——這些不是磨洋工，是竹編的‘根’。
他們拍的是‘玩票’，咱這拍的是‘過日子’，能一樣？”
嶽川並沒有急於反駁對方，他隻是冷靜地讓攝像老李將鏡頭對準老林的手。
在選竹的時候，可以看到老林的指尖在竹節處反複摩挲著，仿佛在觸摸一位老朋友的紋路一般，動作輕柔而細致。
而當他劈篾時，手中的柴刀落下的角度竟然分毫不差，每一刀都精準地落在竹節處，使得竹篾裂開的聲音清脆悅耳，宛如春天裡嫩芽破土而出的聲音。
嶽川指著大綱裡的“阿偉線”，解釋道：“星娛拍攝的重點是‘藝人覺得竹編有趣’，但我們要拍攝的是‘竹編如何在現代社會中生存下來’。”
他接著說道，老林的徒弟阿偉總是抱怨傳統竹編“賣不上價錢”。
一心想要編織網紅款的收納筐來迎合市場需求。然而，這與老林堅持的傳統工藝理念產生了衝突，師徒之間的矛盾也將成為這部紀錄片的一條暗線。
嶽川強調說：“觀眾們真正想看的並不是竹編有多好看，而是老林如何教導阿偉去‘懂竹’，以及阿偉如何從最初的‘急於求成’轉變為‘能夠靜下心來慢慢琢磨’。
這才是真正的非物質文化遺產，也是星娛所無法拍攝出來的精髓所在。”
拍攝沒幾天，內部的爭議就來了。
剪輯師小張覺得“選竹的鏡頭太長”，想剪成快剪：“《偶像非遺行》一分鐘切十個鏡頭，觀眾注意力才不會散！咱一個選竹鏡頭拍五分鐘，誰能坐得住？”
嶽川沒讓剪，隻是帶小張去了作坊，那天老林在教阿偉編曬菊籃的“透氣紋”。
阿偉編得急，竹篾斷了三根，老林沒罵他，隻是拿起斷篾：“你看這斷口，是你劈篾時沒找對纖維，編的時候又硬拽，竹跟人一樣，你急它就跟你較勁。”
小張看著鏡頭裡阿偉紅著臉重新劈篾，突然明白：“原來選竹的鏡頭不是長，是要讓觀眾知道，後麵的‘透氣紋’，不是隨便編的，是從選竹就開始‘攢’的勁。”
星娛很快有了動作，他們提前一周播出《偶像非遺行》的“竹編特輯”。
林浩在節目裡“學編竹籃”，卻連篾刀都不會握，最後編出個歪歪扭扭的筐子，還說“這是獨一無二的藝術品”。
網友當場炸了：“老林劈篾的鏡頭我看了十分鐘都不膩，林浩擺拍三分鐘我都嫌尷尬”“連竹篾分‘青篾’‘黃篾’都不知道，還好意思說傳播非遺？”
《指尖上的山河》首播時，沒買熱搜，沒搞宣傳，卻靠“真實”慢慢發酵。
紀錄片裡，老林編曬菊籃用了七天——第一天選竹，第二天劈篾，第三天起底，直到第七天收邊，每個步驟都拍得細致：起底時，竹篾要“三壓三起”。
老林說“這是跟我師傅學的，起底穩了，籃子才立得住”；收邊時，阿偉終於編對了“透氣紋”，老林笑著拍他的肩：“你看，竹服你了吧？”
有觀眾在彈幕裡留言：“我爺爺也是篾匠，看老林劈篾，突然想起小時候爺爺教我編竹蜻蜓的樣子”；還有年輕人說“以前覺得竹編沒用，現在才知道，曬菊籃的透氣紋能讓菊花不發黴，比塑料筐實用多了”。
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播出三天，紀錄片的點播量反超《偶像非遺行》，甚至有學校組織學生看，說“比課本裡的‘非遺’更鮮活”。
星娛的《偶像非遺行》後來停更了，林浩的“非遺傳播者”人設也崩了，有網友扒出他節目裡的竹籃，是老匠人提前編好的，他隻是擺拍了“收邊”的動作。
而《指尖上的山河》，卻收到了很多手藝人的來信——蘇繡的沈奶奶想讓拍她教年輕人繡“盤金繡”，古琴的陳先生想拍“古琴修坯”，連之前的麵塑藝人張奶奶，都寄來自己捏的“竹編老林”麵人，說“想讓更多人知道，手藝人的日子，值得被看見”。
嶽川翻著這些來信，突然明白：龍國不是沒有好的紀錄片題材，是沒人願意“慢下來”——慢下來拍老林選竹的五分鐘，慢下來拍阿偉學編“透氣紋”的三天，慢下來聽手藝人說那些“沒道理卻要守的規矩”。
而所謂“振興文娛”，不過是把這些“慢”的真滋味，端到觀眾麵前，讓他們知道：非遺不是博物館裡的展品，是老林手裡的竹篾，是阿偉編對的“透氣紋”，是每個手藝人心裡，那點“不想讓手藝斷了”的執念。
老林的作坊裡，阿偉現在能獨立編出帶“透氣紋”的曬菊籃了，他還在籃子上編了個小小的“竹芽紋”，說“是跟紀錄片裡老林學的，要讓竹籃有‘活氣’”。
嶽川看著這一幕，把下一集的大綱遞給小秦——《指尖上的山河·蘇繡篇》，要拍沈奶奶教年輕人繡“蒹葭”，鏡頭會跟著針線走，從選絲到繡成，慢慢講“一針一線裡的詩經”。
陽光落在竹籃上，曬菊籃的“透氣紋”裡，漏下細碎的光，像把山河的暖，都織進了這指尖的手藝裡。嶽川知道，這隻是開始，還有很多手藝人的故事，等著被鏡頭記錄，等著被更多人看見——而這些故事，才是龍國文娛最該有的“真滋味”。
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