銀河影業的《京畿地下城》發布會剛剛落下帷幕，現場的熱烈氣氛還未消散，張明便迫不及待地拿著宣傳冊，風風火火地趕到了嶽川的紀錄片工作室門口。
這本宣傳冊設計得十分精美，封麵上印著一幅震撼人心的畫麵：在故宮的角樓旁邊，赫然停放著三台銀光閃閃的巨大機甲，它們高大威猛，線條流暢，仿佛來自未來世界的龐然大物。
而在宣傳冊的標題處，則用醒目的大字印著：“本土科幻+皇家氣派，年度必看！”
張明站在工作室門口，手中的宣傳冊隨著他的晃動發出嘩嘩的聲響。
他臉上洋溢著得意的笑容，語氣中透露出一絲炫耀：“嶽總，您看看這本冊子，這可是我們銀河影業的大製作《京畿地下城》的宣傳冊！我們把故宮都搬進了科幻世界裡，這創意夠新穎吧？而且，我跟您說，這部電影的票房保底十個億！”
說完，張明還特意將宣傳冊舉高，讓嶽川能夠看得更清楚。
然後，他話鋒一轉，帶著些許輕蔑地說道：“再看看您這邊，整天就知道拍那些小成本的紀錄片，不是拍些老頭老太太回憶往事，就是記錄一些雞毛蒜皮的小事。這種片子，誰會有興趣去看啊？”
嶽川低著頭，專注地整理著采訪素材。他剛剛從濱江地下城初代建設者後代周磊的家中回來，周磊遞給他的舊工具箱裡，有一把父親曾經用過的扳手，扳手柄上清晰地刻著“1998.3.15”，這個日期正是地下城奠基的日子。
嶽川緩緩地將扳手放在桌上，那金屬表麵的包漿在光線下泛著微弱的光芒。他凝視著這把扳手，仿佛能透過它看到當年周磊父親在建設地下城時的辛勤身影。
“張總覺得，把故宮當機甲背景板，就是本土科幻？”
嶽川自言自語道，他的聲音在安靜的工作室裡顯得有些突兀。
接著，他像是在回答自己的問題一樣，繼續說道：“周磊說，他父親當年擰每顆螺絲時，都會比圖紙上要求的多擰半圈。他說，‘這是給子孫後代的家，不能鬆’。這才是本土科幻該有的‘根’，不是故宮的牆，而是牆裡人的那股勁。”
在工作室的另一邊，《地下城日誌》紀錄片的前期拍攝正遇到一個難題。
攝像師小李對目前的拍攝效果不太滿意，他覺得“回憶片段太悶”，缺乏吸引力。他提議在紀錄片中加入一些特效，比如用3d技術還原當年的建設場景，以增加視覺衝擊力。
“觀眾愛看炫酷的東西，純拍老人講往事，收視率肯定上不去！”小李有些激動地說道。
嶽川沒否定，隻是帶小李去了濱江地下城的“生態艙”——現在成了社區科普點，72歲的王爺爺正帶著孩子們看營養液裡的水稻。
“當年建生態艙，我爸和王爺爺他們，用搪瓷缸子舀營養液試濃度，試了一百多次才成功，”周磊蹲在旁邊，指著艙壁上的劃痕，“這是我爸當年搬設備時撞的，現在成了孩子們的‘科普標記’，說‘這是爺爺們的勳章’。”
小李舉著相機，拍王爺爺教孩子用簡易試紙測營養液ph值，孩子的小手握著試紙，王爺爺的老手在旁邊扶著，陽光透過生態艙的玻璃，落在兩人交疊的手上。
“我懂了，”小李放下相機，聲音有點啞，“特效再炫，也不如這雙手的溫度——這才是紀錄片該拍的。”
另一邊，《濱江地下城》的動畫版籌備也起了波瀾。動畫導演小陳想加個“機甲少年”角色，說“孩子們愛看成龍打怪，加個機甲主角，周邊都能賣爆”。
嶽川卻把動畫劇本裡的“校園篇”攤開——主角是地下城小學五年級的林曉，她的任務不是打怪獸，是幫當生態艙管理員的媽媽修營養液循環泵，工具是爺爺傳的舊螺絲刀，課本裡夾著媽媽寫的“修泵筆記”。
“孩子們需要的不是機甲英雄，是能讓他們覺得‘我也能做到’的角色。”
嶽川指著劇本裡的片段，林曉用螺絲刀擰泵閥時，發現爺爺的筆記裡寫著“擰不動就輕敲閥芯，像給老夥計捶背”。
“小陳你小時候，有沒有幫爸爸修過收音機？那種‘我也能幫上忙’的成就感，比機甲打怪獸更能記一輩子——這才是給孩子的科幻。”
銀河的《京畿地下城》很快上映，首日票房破億，卻在第三天開始斷崖式下跌。觀眾吐槽“故宮成了機甲停車場，除了鏡頭掃過角樓，沒半點北京的魂”“主角全程打外星生物，連個家人的鏡頭都沒有，比《星際戰甲》還冷”。
更有人翻出《地下城日誌》紀錄片的片段對比：“人家的扳手刻著奠基日，銀河的機甲連個北京胡同的細節都沒有，還好意思叫本土科幻？”
而《地下城日誌》紀錄片開播後，雖沒買熱搜，卻靠“真實”慢慢發酵。
有觀眾在彈幕裡留言：“我爺爺也是建設者，看王爺爺試營養液，突然想起爺爺當年總說‘水要甜，稻才香’”；還有年輕人看完，去社區報名當科普誌願者，說“想幫王爺爺教孩子修生態艙”。
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動畫版《濱江地下城·校園篇》上線後，更是成了“親子爆款”。
林曉修循環泵的片段，被家長做成“親子手工教程”；課本裡的“修泵筆記”，成了小學生的“科學啟蒙讀物”。
有孩子寄來自己做的“迷你生態艙”，用塑料瓶、棉花和綠豆模擬營養液循環，附言說“我按林曉的方法做的，綠豆發芽了！”
小王——之前演年輕工程師的演員，現在成了新人導演，拿著自己的劇本找到嶽川：《艙邊故事》，講地下城夜班管理員的日常，沒有打怪，隻有“深夜修路燈”“給晚歸的居民熱粥”“幫老人調生態艙溫度”的小事。
“嶽總，我以前覺得科幻要炸，現在才知道，科幻也能暖，”小王指著劇本裡的台詞，“管理員老吳說‘地下城的燈，要比星星還亮，這樣晚歸的人就不怕黑’——這是我拍《濱江地下城》時，聽真實的管理員說的。”
嶽川幫小王聯係了投資，還把周磊父親的舊扳手借給劇組當道具。
開機那天，周磊來探班，看到扳手放在道具桌上，突然紅了眼：“我爸要是知道，他的扳手能出現在電影裡，肯定高興——他總說，建設地下城不是為了出名，是為了讓大家住得踏實。”
銀河的張明後來沒再拍科幻片，轉去做了綜藝。
有次在行業論壇上，他看到《艙邊故事》的片段——老吳在深夜的地下城走廊，幫迷路的孩子找家，路燈的光落在兩人身上，像層暖膜。
張明沉默了很久，說：“以前總覺得科幻要‘大’，要炸星球、秀機甲，現在才明白，科幻也能‘小’，小到一盞路燈、一碗熱粥、一把扳手——這些‘小’，才是能留住觀眾的‘大’。”
嶽川站在《艙邊故事》的首映禮現場，看著台下的觀眾——有當年的建設者，有帶著孩子的家長，還有剛報名的科普誌願者。
當片尾出現周磊父親的扳手特寫，屏幕上打出“獻給所有為家園踏實做事的人”時，全場響起了掌聲，有人悄悄抹淚，有人輕輕哼起《濱江地下城》的主題曲。
他知道，這不是終點。《地下城日誌》還要拍西安篇、成都篇，動畫版要出“生態科普係列”。
小王的《艙邊故事》之後，還有更多年輕人想拍“小而暖”的科幻。龍國的文娛缺口，不是靠一部大片就能填滿的，是靠這些“有根的故事”，靠這些“踏實的人”，一點點織起來的——織進扳手的刻痕裡，織進生態艙的稻穗裡，織進每個普通人對家園的牽掛裡。
濱江的夜晚，地下城的燈光亮得溫暖，生態艙裡的水稻又長高了些，王爺爺帶著孩子們，用小李的相機，記錄下稻穗的高度。嶽川看著這一幕，突然想起第一次寫《濱江地下城》劇本時的念頭——想讓龍國的科幻，有自己的溫度，有自己的根。現在，他做到了，而且知道，這條路，還會有人一直走下去。
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