在川晴工作室的長桌上，鋪展著一卷潔白如雪的宣紙，仿佛一片寧靜的湖泊，等待著畫家的筆觸去描繪它的波瀾壯闊。
這卷宣紙是嶽川特意從文化用品店精挑細選而來的生宣，它質地柔軟，吸墨性極佳，就像一位溫婉的女子，能夠恰到好處地吸收墨汁的韻味，為山水畫作增添一份靈動之美。
在宣紙的旁邊，整齊地擺放著幾支狼毫筆，它們的筆鋒銳利而富有彈性，宛如戰士手中的長槍，隨時準備在宣紙上揮灑出激昂的線條和墨色的韻律。
硯台裡，磨好的墨汁宛如一汪深邃的湖水，泛著微微的光澤，仿佛蘊含著無儘的詩意和畫意。
而在這一切的旁邊，還壓著一本略顯陳舊的《唐詩宋詞選》，它的書頁已經被翻閱得有些卷曲，顯然是主人常常翻閱的緣故。
此刻，這本書被翻開到王維的《山居秋暝》那一頁，書頁上用鉛筆勾勒著一幅小小的山水草稿，雖然隻是簡單的幾筆勾勒，但已經能夠讓人感受到那山水之間的清幽與寧靜。
“市裡的‘詩詞書畫展’下個月就要開展啦，”淩薇手中拿著展訊，指著上麵的要求說道，“主辦方希望我們能出一組‘詩畫同源’的作品。”
她的聲音清脆而明快，就像春天裡的第一聲鳥鳴，給整個工作室帶來了一絲生機與活力。
“要將詩詞、繪畫和音頻完美地結合起來，”淩薇繼續解釋道，“比如根據一句詩句，畫出一幅與之相呼應的畫作，再配上一首對應的吟唱或者器樂演奏。這樣一來，觀眾們不僅可以欣賞到美麗的畫作，還能聽到動人的音樂，更能領略到詩詞的深遠意境。”
嶽川聽著淩薇的介紹，心中不禁湧起一股創作的衝動。他看著桌上的宣紙、狼毫筆和那本翻舊的《唐詩宋詞選》，仿佛已經看到了一幅幅精美的詩畫作品在他的筆下誕生。
周曼坐在窗邊的古箏前，指尖在弦上輕輕撥了個音，試的是一首新的古曲旋律——其實是嶽川“偶然想到”的《高山流水》，他隻說“某天夜裡突然記起一段老調子”，讓周曼幫忙整理成譜。
“這曲子的旋律太貼‘空山新雨後’的意境了，”周曼對著譜子琢磨，“不用加其他樂器，純古箏彈，像山泉水流過石頭的聲兒，乾淨得很。”
林野扛著相機，正拍夏晚晴握著畫筆的樣子——她剛蘸了墨，筆尖懸在宣紙上方，還沒落下，眼神專注地盯著《山居秋暝》的詩句。
“我打算拍個‘詩畫創作’短片，”他對著鏡頭說，“就拍晚晴根據詩句畫畫、嶽川寫題跋、周曼彈古曲的過程，不用加旁白，讓畫麵和聲音自己說話。”
嶽川正對著《山居秋暝》琢磨題跋的位置，聽到淩薇提到展訊，抬頭說：“咱們選五首詩，每首詩對應一幅畫、一段音頻——《山居秋暝》配古箏曲《高山流水》，《楓橋夜泊》配琵琶曲，《靜夜思》配竹笛，再選兩首給流行吟唱留著，比如崔護的《題都城南莊》，適合晚晴的聲線。”
夏晚晴終於落下第一筆，墨色在宣紙上暈開，畫出遠山的輪廓。“我畫山水總把握不好留白，”她看著紙上的遠山，有點不滿足，“像之前唱《題都城南莊》，總找不到‘人麵不知何處去’的空靈感。”
嶽川走過去，拿起筆在遠山旁添了幾筆淡墨，成了一片朦朧的雲：“留白就像唱歌的氣口，要給觀眾留想象的空間，你看這樣，山在雲裡藏一半，就有‘空山’的感覺了。”
這時，淩薇的手機響了，是之前合作過的歌手蘇曉打來的——她剛發了首單曲反響一般，聽說嶽川能寫“有共鳴的流行歌”，想求一首新歌。
“蘇曉說她想走抒情路線，最好是能讓人想起青春往事的調子，”淩薇掛了電話，看向嶽川，“咱們之前攢的流行歌裡，有沒有適合她的？”
嶽川想了想，從抽屜裡拿出一張譜紙——是他“整理”的地球經典流行曲《後來》，旋律簡單卻共情力強。
“這首曲子的歌詞和旋律都貼青春遺憾，”他把譜紙遞給淩薇，“蘇曉的聲線偏細膩，唱‘後來我總算學會了如何去愛’這句肯定能戳人，不用改，原曲的勁兒正好。”
周曼湊過來看了眼譜紙，點頭說：“這曲子不用加複雜編曲，就用吉他和鋼琴伴奏，突出人聲，像說話一樣自然，跟咱們之前給晚晴做的流行歌風格區分開，也符合蘇曉的路線。”
下午，夏晚晴繼續畫《山居秋暝》的畫，嶽川在旁邊寫題跋，墨汁落在宣紙上，“空山新雨後，天氣晚來秋”的字跡剛勁，和夏晚晴的淡墨山水相映成趣。
周曼則在古箏前練《高山流水》，弦音時而湍急如瀑，時而平緩如溪，林野扛著相機，把畫紙、題跋、弦音都收進鏡頭裡，連夏晚晴蘸墨時指尖的墨痕都拍得清清楚楚。
蘇曉也來了工作室，拿著《後來》的譜紙，坐在鋼琴前試唱。她的聲音帶著點淡淡的傷感，唱到“有些人一旦錯過就不再”時，眼裡悄悄紅了。
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“這歌詞太像我高中時的故事了，”蘇曉放下譜子，“我之前總覺得流行歌要炫技，現在才發現，最真實的情緒最打動人。”
嶽川坐在旁邊，笑著說：“唱歌就像說話，不用刻意拔高，把心裡的事唱出來就行。你再試試，唱到‘後來’的時候，氣息稍微沉一點，像想起往事時的停頓。”
蘇曉跟著調整，再唱時，聲音裡的共情力更足了，周曼在旁邊用吉他輕輕伴奏，簡單的和弦反而讓歌聲更突出。
淩薇則在旁邊對接《後來》的製作細節——定在下個月錄音，編曲就用吉他和鋼琴，後期不做過多修音，保留人聲的瑕疵感。
“蘇曉的團隊說，要是這首歌火了，想跟咱們長期合作，”淩薇小聲跟嶽川說，“以後咱們可以給不同風格的藝人寫歌，不用都局限在傳統或流行，兩邊都能做。”
傍晚，夏晚晴的《山居秋暝》畫好了，嶽川的題跋也寫完了，周曼的《高山流水》也練得熟了。
林野把白天拍的素材剪成了一段短片，開頭是夏晚晴蘸墨的手，中間是嶽川寫題跋的字跡，結尾是周曼彈古箏的側影，配上《高山流水》的片段，像一首流動的詩。
眾人圍在一起看短片，淩薇笑著說：“這組作品肯定能在書畫展上出彩，到時候再把蘇曉的《後來》放去流行榜單，咱們兩邊都開花。”
陳奶奶正好來送剪紙，看到桌上的畫，笑著說：“這山水畫得有靈氣，題跋的字也有勁，比城裡美術館的畫還好看。”
嶽川把畫遞給陳奶奶看：“您要是喜歡，等書畫展結束，我給您寫幅小的，讓晚晴畫點您喜歡的窗花圖案。”陳奶奶高興地說：“好啊好啊，我把剪紙也貼在旁邊，咱們也算合作了一把。”
晚上，工作室的燈還亮著。夏晚晴在整理今天畫廢的宣紙，打算留著練筆；周曼在電腦上整理《高山流水》的樂譜，標注上演奏時的情緒要點；林野在剪輯“詩畫創作”短片的花絮；淩薇在跟蘇曉的團隊對接錄音時間；嶽川則坐在桌前，翻著《唐詩宋詞選》，琢磨下一首要畫的詩——李白的《望廬山瀑布》，打算配一首琵琶曲。
夏晚晴走過來，靠在嶽川身邊，看著書裡的《望廬山瀑布》：“這首詩的氣勢好足，畫的時候得用濃墨，配琵琶曲肯定特彆燃。”
嶽川笑著點頭，把書遞給她：“你先想想怎麼畫瀑布，我來琢磨琵琶曲的調子，咱們還是老規矩，你畫我寫，你唱我譜。”
窗外的月光落在宣紙上，墨汁的香氣還在飄，古箏的餘音似乎還在空氣裡繞。
工作室裡的每個人都在為新的創作忙碌，沒有刻意的融合，沒有生硬的堆砌，流行歌有流行的柔軟，古曲有古曲的風骨，詩畫有詩畫的意境——就像嶽川“抄”來的那些地球經典，各自有魂，卻又在這個團隊的手裡，長出了屬於龍國的、真實的溫度。
嶽川知道，這才是“從平行世界抄作業”的真諦——不是照搬形式，是借那些經過時光驗證的好內容，給龍國的文娛找一條踏實的路：流行的歸流行，傳統的歸傳統，詩畫的歸詩畫，每個領域都能開出自己的花，每個喜歡的人都能找到自己的共鳴。
而他們要做的，就是繼續這樣走下去，把更多好的旋律、好的詩句、好的畫麵，變成龍國百姓能聽、能看、能懂的美好。
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