傅家古物修複工作室的恒溫修複室裡，妖妖小心翼翼地將清代畫家吳曆的《湖天春色圖》平鋪在修複台上。這幅古畫長兩米，寬八十厘米，描繪了江南春天的湖光山色，是傅家收藏的清代文人畫精品。但由於年代久遠，畫紙邊緣的顏料出現了多處脫落，尤其是畫麵左側的柳樹枝乾，部分綠色顏料已經完全剝離，露出了下麵的宣紙。
“吳曆的畫作以‘筆墨細膩、色彩清雅’著稱，他的顏料都是自己調配的，含有獨特的礦物成分，普通的修複顏料很難匹配。”妖妖一邊查看古畫的鑒定報告，一邊對助手張姐說，“先準備好脫脂棉、去離子水，還有顯微鏡，我要先觀察顏料脫落處的畫紙狀況。”
在顯微鏡下，妖妖發現顏料脫落處的畫紙纖維保存完好，沒有出現黴變或蟲蛀，這意味著修複難度相對較低。她用指尖蘸取少量去離子水，輕輕擦拭顏料脫落處，同時調動靈氣感應畫層——靈氣接觸畫紙時，突然在幾處脫落區域感應到微弱的墨色波動，像是畫紙下方還藏著一層墨跡。
“張姐，把高倍放大鏡拿來！”妖妖的語氣帶著一絲興奮。通過高倍放大鏡觀察，她果然在顏料脫落處的宣紙纖維中，看到了淡淡的墨痕，這些墨痕組成了模糊的線條，與現有畫麵的柳樹枝乾走向完全不同。
“這應該是吳曆當年修改構圖時，未清理乾淨的底稿！”妖妖立刻判斷，“他最初可能畫了更粗壯的柳樹枝乾，後來修改成現在的纖細風格，但底稿的墨跡滲透到了宣紙深層，隨著表層顏料脫落，底稿才顯露出來。”
要在不損傷原畫的前提下顯影底稿，需要特殊的溶劑。妖妖根據傅家古籍中記載的“古畫顯影法”，用去離子水、酒精、甘油按311的比例調配出溶劑，再用靈氣將溶劑分子細化，使其既能滲透到宣紙深層，又不會破壞畫紙纖維。
她用脫脂棉蘸取少量溶劑，輕輕按壓在有墨痕的區域，同時用靈氣緩慢滋養畫紙——靈氣能加速溶劑與墨跡的反應，讓底稿的線條逐漸清晰。一個小時後，畫麵左側的底稿終於完整顯影：最初的柳樹枝乾比現有版本粗一倍，枝乾上還畫了幾隻棲息的小鳥，隻是後來被修改掉了。
“這太珍貴了！”張姐看著顯影後的底稿，激動得聲音發顫，“之前研究吳曆的學者都認為，他的構圖一次成型，沒想到這幅畫還有修改底稿，這對研究他的繪畫創作過程有重大意義！”
傅老爺子得知消息後，立刻邀請了省博物館的古畫專家前來鑒定。專家看到底稿後，驚歎道：“這是近十年來清代繪畫研究的重大發現！通過底稿與成品的對比，我們能更清楚地了解吳曆的藝術風格演變，我一定要把這個發現寫進研究論文裡！”
為了感謝妖妖的貢獻，傅老爺子特意將傅家珍藏的“古物修複秘方”交給她——秘方裡記錄了多種含靈氣親和成分的天然礦物配方，比如用朱砂、雌黃、方解石按特定比例調配的紅色顏料，能與古畫的原有顏料完美融合，還能增強顏料的抗氧化性。
妖妖按照秘方調配出綠色顏料，小心翼翼地修複畫麵脫落的柳樹枝乾。修複完成後，《湖天春色圖》不僅恢複了原本的風貌，顯影後的底稿還成了這幅畫的“隱藏價值”，讓它的文物研究價值大幅提升。
拿著修複秘方，妖妖心裡滿是感激。她知道，這不僅是傅家對她修複技術的認可，更是將傅家的文化傳承托付給她——這份信任，讓她更加堅定了做好“古董修複師”的決心。
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