晚年的溥傑，常與溥儀1967年去世）的遺孀李淑賢往來，也與嫮生一家共享天倫。他喜歡在院子裡種些花草，看著嵯峨浩侍弄菜園，總說：“這輩子經曆了大起大落，才明白平凡日子最珍貴。”
1994年，溥傑在北京逝世，享年87歲。臨終前，他握著嵯峨浩的手，輕聲說：“能和你相守，能做個中國人，我知足了。”
溥傑的一生，跨越了晚清、民國、偽滿、新中國，從“皇弟”到戰犯，再到普通公民，他的軌跡折射出一個時代的動蕩與變遷。而貫穿始終的，是他對親情的珍視，對錯誤的反思，以及對平凡生活的最終領悟。
七、筆墨寄情：書法裡的人生況味
特赦後的溥傑，將大半精力投入書法。他的字早年受王府熏陶，習的是顏體，筆力渾厚，帶著皇室宗親的端凝氣度。中年顛沛流離，筆墨荒疏，直到撫順戰犯管理所時期，才重拾狼毫，以練字平複心緒。
在政協工作的日子裡，他常於下班後伏案揮毫。辦公室的舊木桌案上，鋪著毛邊紙，硯台裡的墨香與窗外的槐花香交織。他寫得最多的是楷書，一筆一劃，如履薄冰，仿佛每個字都在叩問過往。有次寫“知錯能改”四字，寫到“改”字最後一筆，墨滴在紙上暈開，他盯著那團墨跡良久，歎道：“字能重寫，人生卻沒有回頭紙啊。”
晚年的書法漸漸融入個人風骨。他學過米芾的靈動，參過王鐸的跌宕，最終形成自己的風格——結體嚴謹如舊時規矩，筆畫間卻藏著幾分灑脫，似是掙脫了束縛的釋然。他愛寫蘇軾的“一蓑煙雨任平生”，筆鋒流轉間，有對命運的坦然；也常寫“莫忘曆史”，字跡沉鬱，帶著沉甸甸的警示。
求字的人絡繹不絕，有機關單位，有尋常百姓，他從不推辭。有時寫得累了，嵯峨浩便為他研墨，輕聲勸：“歇會兒吧，你的手都在抖。”他卻擺擺手：“能為大家寫字，是我的福氣。”他的書法作品，後來結集出版，扉頁上寫著：“以筆墨懺悔過往，以真誠擁抱新生。”
八、家庭溫情：跨越國界的相守
嵯峨浩的到來，為溥傑的生活注入了暖意。這位出身日本貴族的女子，早已將中國視為故鄉。她學著做炸醬麵，蒸窩頭，把四合院打理得井井有條。窗台上擺著她種的仙人掌，牆上掛著溥傑寫的字，尋常日子裡透著煙火氣。
兩人常一起逛琉璃廠，溥傑給她講文房四寶的典故，她則教他辨認日本的和紙與顏料。有次看到一幅齊白石的蝦圖，嵯峨浩指著說：“這蝦像活的一樣，咱們家魚缸裡要是有這樣的就好了。”溥傑便笑著記下，轉天就去集市買了兩隻大蝦，放進魚缸，逗得她直笑。
次女嫮生留在北京後，嫁給了中國人，生兒育女。每逢周末，孩子們圍著溥傑喊“姥爺”，他便拿出糖果，教他們寫毛筆字。嫮生常說：“爸媽這輩子不容易，現在能看著他們平平安安，比什麼都好。”
1987年，嵯峨浩因病去世，溥傑的世界仿佛空了一角。他把妻子的照片擺在書桌前，每天都要擦拭一遍，寫字累了，就對著照片說說話，像她還在時一樣。有人勸他搬去和女兒同住，他搖搖頭：“這裡有她的氣息，我舍不得走。”
九、曆史回響：晚年的回望與擔當
作為親曆者，溥傑對晚清至偽滿的曆史有著特殊的發言權。他在文史資料委員會工作時，常常伏案整理史料，遇到存疑之處，便走訪舊識，核對細節。有人勸他：“過去的事，模糊些也好。”他卻正色道：“曆史不能模糊，錯了就是錯了，得讓後人看清楚。”
他撰寫的回憶文章，沒有粉飾，沒有推諉，坦誠記錄了偽滿時期的種種內幕，包括日本如何操控溥儀，如何策劃“帝位繼承”陰謀。文中寫道：“我曾是傀儡的幫凶，這是鐵一般的事實。如今能做的，就是把真相說出來，警醒世人。”
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上世紀八十年代，日本有團體試圖美化侵略曆史，溥傑得知後，公開撰文駁斥，言辭懇切而堅定：“中日兩國一衣帶水，曆史的傷痕不能忘記，更不能篡改。隻有正視過去，才能麵向未來。”他的文章在兩國引起反響，有人讚他有擔當，也有人罵他“背叛”，他卻淡然處之：“我隻說真話，不管彆人怎麼看。”
晚年的他，還擔任了中日友好協會理事，致力於促進兩國文化交流。他帶著書法作品赴日展覽，在演講中講述自己的經曆，呼籲珍惜和平。有日本青年問他：“您恨日本人嗎？”他說：“我恨過戰爭，恨過侵略者，但普通百姓是無辜的。我和妻子的婚姻始於政治，卻成了兩國友好的見證，這說明人心終究是向善的。”
十、塵埃落定：最後的時光
1994年，溥傑的身體日漸衰弱，卻依舊保持著規律的生活。清晨起來，他會在院子裡慢慢走幾圈，看看那些嵯峨浩種下的花草；午後坐在藤椅上，翻看舊照片，時而微笑，時而歎息。
彌留之際，女兒嫮生守在床邊，他拉著女兒的手，斷斷續續地說：“……告訴孩子們……愛中國……愛和平……”說完，緩緩閉上了眼睛。
溥傑的一生，如同一部濃縮的近代史書。他曾站在權力的邊緣，也曾跌入罪惡的深淵，最終在時代的洪流中找到了歸宿。他的書法裡，有對過往的懺悔；他的文字裡，有對曆史的敬畏；他的家庭裡，有跨越國界的溫情。
當最後一縷陽光透過四合院的窗欞，落在他用過的硯台上，那磨了又磨的墨痕，仿佛在訴說一個皇室子弟在浮沉歲月裡的掙紮與救贖——最終，所有的榮光與屈辱都化為塵埃，唯有真實與真誠，留在了曆史的記憶裡。
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