在我們這個小村莊裡，有一個曆史悠久的戲班子，據說已經在村裡傳承了整整200多年。這個戲班子不僅是我們村的文化瑰寶，更是村民們生活中的一部分。
在村口的龍王廟前，有一座古老而莊嚴的戲台。這座戲台見證了無數場精彩的演出，也承載了村民們對戲曲的熱愛和對傳統文化的傳承。每到逢年過節的時候，戲班子就會在這個戲台上為大家獻上一場場精彩絕倫的大戲。
這些大戲通常會持續數天，吸引了村裡的男女老少前來觀看。大家早早地就搬著小板凳來到戲台前，搶占一個好位置。戲台上，演員們身著華麗的戲服，化著精致的妝容，用優美的唱腔和精湛的表演，將一個個經典的故事演繹得淋漓儘致。
除了本村的鄉親們，外村的人們也會慕名而來。他們或是被戲班子的名聲所吸引，或是對戲曲文化有著濃厚的興趣。在這個小小的村莊裡，大家因為戲曲而相聚，共同感受著傳統文化的魅力。
在我們這個小村莊裡，存在著一個獨特而又有趣的傳統——唱平戲。無論是成年人還是小孩子，都對唱戲充滿了熱愛，每個人都能隨口哼出幾段精彩的戲詞來。
村裡的孩子們，許多都是從小就跟著大人們學習唱戲的。在那個時候，學戲對於孩子們來說，不僅僅是一種娛樂方式，更是一種成長的必經之路。如果有哪個孩子不會唱戲，就會被其他村民們認為是沒有出息的，甚至會被調侃說不是傻就是笨。
然而，需要注意的是，在那個年代，學戲的通常都是男孩子。女孩子則很少有機會接觸到唱戲這門藝術，這似乎成了一個不成文的規定。但如今，隨著時代的變遷和觀念的更新，這個傳統規矩已經發生了改變。現在，女孩子也同樣有機會學習唱戲，展現自己的才藝和魅力。
我從6歲起，奶奶便開始讓我學習戲曲了。而我的師傅，正是我們村裡那位被大家稱為“老丫頭”的人。他可是我們村裡戲班子裡的旦角台柱子，聲名遠揚。
說來也巧，老丫頭的經曆和我頗為相似。他小時候身體不好，經常生病，於是他的父母便將他當作女孩子來撫養。也正因如此，他從小就對戲曲產生了濃厚的興趣，並最終走上了學戲的道路，成為了一名出色的旦角演員。
我聽奶奶說過，老丫頭他小時候拜過名師，從7歲就登台演出了，跟著師傅跑過江湖，日常生活一直是女孩子打扮。
時光荏苒，歲月如梭，轉眼到了1958年，他終於回到了闊彆已久的故鄉——那個生他養他的小村莊。
回到村裡的他，身份已然不同往昔。原來，他已經成為了村裡戲班子裡最出色的旦角演員，備受村民們的喜愛和讚譽。
當他踏進家門的那一刻，人們驚訝地發現，他的裝扮竟然還是女孩子的模樣。隻見他上身穿著一件大襟花布衫，下身則是一條翠綠的褲子，腳上蹬著一雙精致的繡花鞋，活脫脫就是一個亭亭玉立的大姑娘。
回到家中，他的母親看到他這副打扮，心中雖有一絲詫異，但還是趕忙為他準備了一些不帶花的衣服。然而，這些衣服依然保持著大襟上衣的款式，似乎母親對他這種獨特的穿著風格已經習以為常。
文化大革命開始後，老丫頭在公社裡可是個響當當的人物，她不僅是文藝宣傳隊的骨乾，還是隊裡的台柱子呢！每次有演出，她都是絕對的主角。
老丫頭的標誌就是她那一頭烏黑亮麗的大辮子，那可不是假發哦，而是她自己的真發！她從小就留著辮子，這辮子又粗又長，一直垂到腰間，走起路來一甩一甩的，可好看了。
有一次，老丫頭要在我們公社演出《紅燈記》，她扮演的正是女主角李鐵梅。那天，她早早地來到了公社的舞台上，精心打扮了一番。隻見她身穿一件紅色的花布衫，腳蹬一雙黑色的布鞋，臉上化著淡淡的妝容，尤其是條又黑又粗的大辮子，更是為她增色不少。
當音樂響起，老丫頭走上舞台，她的一顰一笑、一舉一動都充滿了神韻，仿佛她就是那個勇敢堅毅的李鐵梅。台下的觀眾們都被她的表演深深吸引，全場鴉雀無聲，隻有老丫頭那清脆悅耳的歌聲在空氣中回蕩。
當演出結束時，全場爆發出雷鳴般的掌聲，觀眾們紛紛站起身來，為老丫頭的精彩表演喝彩。那掌聲經久不息，仿佛要把屋頂都掀翻了。老丫頭站在舞台上，臉上洋溢著幸福的笑容，她知道，自己的努力得到了大家的認可。
有一次演出，公社當地的一個姑娘見他扮相那麼俊，唱得又那麼好，聽說他是個男的，就非要嫁給他不可，這就是他現在的老伴。
六六年破四舊的時候，紅衛兵開始剪女人的長辮子，老丫頭怕紅衛兵剪掉自己的辮子，每天都跑到山上藏著去，到天黑了才敢偷偷的回家裡來睡覺。
過了幾天，他的娘對他說：“你整天東躲西藏的到什麼時候是個頭兒啊？你現在已經長大了，到了找對象結婚的時候了，該變回男孩子了，把辮子剪了吧，要不可找不上對象。”
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在家裡人的一再勸說下，老丫頭這才把大辮子剪了，為這他還哭了好幾天，把那條大辮子珍藏了起來。
在那時候，全國都唱樣板戲，公社的宣傳隊在排演《紅燈記》的時候，因為他學過戲，嗓子又好，是這一帶的名角，再加上他家出身是貧農，“根兒紅苗兒正”，就叫他參加了鄉裡的“毛澤東思想文藝宣傳隊”。在這裡發揮了他的特長，扮演《紅燈記》裡的李鐵梅。
當時全國都在演樣板戲，假的大辮子不好買，他就把自己剪下來的那條大辮子拿了出來，當作假發用。他的李鐵梅算是演絕了，全公社每一個大隊沒有不歡迎的，可謂是“紅極一時”了。
又過了一年後，公社解散了宣傳隊，他又回到了村裡，還是一個普通農民，但是，他還是經常參加演出。
從改革開放之後，村裡又恢複了戲班子，他一邊自己唱戲一邊帶徒弟，後來徒弟學得差不多了，他自己就很少再唱戲了，在戲班子裡當指導。
老丫頭的徒弟有本村的，也有外村的，現在也都二三十歲了，本來他已經不收徒弟了。使他感到遺憾的是徒弟教了不少，但是卻沒有一個使他滿意的。
我的家和他家沾一點兒親，他是我爺爺沒出五服侄子。儘管如此，我的奶奶和他說了好幾次，他才答應過來看看我是不是唱戲的材料。
我記得那一天，他來到了我的家裡，先看了看我的身板兒，他看到，我也梳著一條長辮子，穿著花衣服，完全就是一個女孩子，而且我還說著一口女孩子的話，但他知道我是男孩子。他又叫我唱了一支歌，我就唱了幾句《蘇三起解》，唱的不是腔不是調兒的，他卻還覺得不錯。
他看著我和他是一樣的經曆，也從小就當成了丫頭養活著，況且他看到我的先天條件也還不錯，就破例收我當了徒弟。
他對我奶奶說：“老嬸子，這個徒弟我收下了，我這個‘老丫頭’，一定帶好你們家的這個‘小丫頭’，隻要他不怕吃苦，聽話，好好學，我一定能把他教好，讓他重現當年我‘老丫頭’的風采！”
奶奶說：“這孩子從小就嬌慣壞了，你是他師傅，俗話說，師徒如父子，你該說就說，該打就打，老話說‘打戲打戲’，不打不成材，我們家裡決不過問。”
老丫頭又說，“老嬸子，打戲那是早年間的規矩，現在早就不時興了。你放心，我會認真教他的，誰讓我們倆都是‘丫頭’呢？”
奶奶聽了後又說，“你這麼一說，我就放心了。”
按照老規矩，老丫頭請來了他的師兄弟，也叫來了他的徒弟們。那些人我平時都管他們叫“叔叔、姑姑”，現在按照老規矩都成了我的師哥、師姐。
我拜過了祖師爺畫像，又給師傅磕了頭，見過了各位師叔師大爺，又見過了眾位師兄師姐，我們家準備了一桌酒席，請大家吃了一頓飯，這就算是我的拜師禮。
因為師傅看我嗓子好，長相又俊，他和幾位師伯師叔商量了一下，就決定叫我學習小旦。他認為我是一個可造之材，在我的身上寄托著他後半生的希望。
老丫頭要求我每天早晚都要到他家裡去，到了農閒的時候還要住在他的家裡，這樣我就成了他的入室弟子。師姐們嘴上沒說什麼，但是他看得出來，她們都有些嫉妒我，因為在她們學徒的時候，誰也沒有受到過這麼好的待遇。。
因為是學唱小旦，從一開始師傅就叫我纏腰，用一根長長的白布帶子纏在腰上，防止腰身變粗，就是晚上睡覺的時候也不能解下來。
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