經過李小芬這樣的給觀眾解說，台下原本如雷貫耳的掌聲像是被施了魔法一般，戛然而止。我心中的一塊大石頭終於落了地，長長地舒了一口氣，如釋重負。我微笑著向台下的觀眾們鞠了一躬，然後緩緩轉身，邁著輕盈的步伐，朝著後台走去。
走進後台，我仿佛進入了一個與世隔絕的世界。這裡沒有舞台上的喧囂和熱鬨，隻有一片寧靜和安寧。我來到化妝室，將手中那束嬌豔欲滴的鮮花輕輕地放在了化妝台上，然後一屁股坐在了柔軟的沙發上。
此時此刻，我隻想好好地休息一下，讓自己的身心得到片刻的放鬆。其實，我並不是因為身體疲憊才需要休息，而是對於這種演出方式實在有些不太習慣。穿著那身緊身的旗袍，腳蹬著高高的高跟鞋，頭上還梳著一個高高的發髻，再加上演唱的是傳統戲曲，這一切都讓我感覺自己像是一個不倫不類的怪物。
這種不化戲劇妝的演唱形式被稱為“清唱”，然而，儘管我已經有過多次清唱的經曆，但唯獨這一次讓我感到格外彆扭。
當我開始演唱時，一種習慣性的、無法自控的衝動驅使著我不由自主地做出幾個戲劇表演動作。然而，問題在於我身上穿著的這件旗袍實在是太緊了，仿佛它是為了束縛我的身體而設計的。不僅如此，今天我還特意穿上了高跟鞋，而且鞋跟的高度似乎也超出了我的預期，這使得每一個動作都變得異常困難。
就在我嘗試邁出一步時，旗袍的裙擺因為緊繃而向上掀起，雪白的上半截大腿瞬間暴露無遺。這一幕恰好落入了那些男性觀眾的眼中，他們的眼睛像是被磁石吸引一般，死死地盯著我露出的那個部位，毫不掩飾他們的目光。
雖然我並不懼怕他們的注視，但這種被人如此直白地盯著看的感覺，還是讓我感到有些不自在。
穿著高跟鞋做戲劇動作也很不方便，好在是清唱，沒有必要做那麼多的動作，稍微一比劃也就可以了。我一邊休息一邊思索著，外麵在演什麼節目我不知道，隻聽見有一陣陣掌聲。
我們唱戲的一般下了台之後是不能扒著側幕看彆人演戲的，以防人家說你“偷藝”，而遭到大家的鄙視。我們一般都是在後台喝口水，潤潤嗓子，休息一下，準備下一段的演出。
到了該你上場的時候，舞台監督會叫你的，原來我唱戲的時候都是師父把場，到了時候他會叫我：“三丫頭，準備上場了。”這時候我才到台口去呢。
在家裡唱戲的時候，我一下了場，師父就把他那把宜興紫砂陶的小壺端過來了，裡麵的水保準是不涼不燙，正好喝。現在師父不在身邊，我也就隻好自己照顧自己了。
我緩緩地坐在化妝台前，伸手拿起一瓶放在旁邊的礦泉水，輕輕地擰開瓶蓋，仰頭喝了兩口。那冰涼的礦泉水順著喉嚨滑下，帶來一絲清爽，讓我原本有些乾澀的嗓子得到了滋潤。
喝完水後，我輕輕地閉上雙眼，調整呼吸，讓自己的思緒漸漸平靜下來。我開始在腦海中回憶下一場戲的台詞和動作，仔細琢磨每一個細節，思考如何更好地表現角色的情感和內心世界。
這個習慣對我來說已經非常熟悉了，它就像是我創作過程中的一部分，不可或缺。而這個習慣，其實是我從師父那裡學來的。師父曾經告訴過我，他也是從師爺那裡繼承了這個方法。
這不禁讓我想起了那句老話：“老貓房上睡，一輩傳一輩。”這句話雖然簡單，但卻蘊含著深刻的道理。在我們這個行業裡，很多技藝和經驗都是通過師徒傳承的方式延續下來的。每一代人都在前人的基礎上不斷學習、改進，將這些寶貴的財富傳遞給下一代。
這種傳承不僅是技藝的傳承，更是一種精神的傳承。它代表著對傳統的尊重和對藝術的執著追求。我深知自己肩負著傳承的責任，所以我會倍加珍惜這個習慣，努力將它發揚光大。
最後一場的大軸兒，那可是重頭戲啊！我和師哥一起表演的《小上墳》，這出戲我可唱過不少次了，對它的每一句台詞、每一個動作，我都可以說是滾瓜爛熟，爛熟於心了。
不過呢，雖然我對這出戲已經非常熟悉了，但出於一種習慣，我還是會在演出前再仔細地回憶一下，這樣心裡才會覺得踏實。畢竟，每一次表演都是一次全新的挑戰，我可不能掉以輕心。
這出戲啊，不僅有唱，還有舞，而且舞蹈部分還挺多的，可以說是載歌載舞，很吃功夫的呢！在舞蹈中，水袖可是最重要的道具之一，它能為整個表演增添不少色彩和韻味。
可是現在，我卻遇到了一個大問題——我所穿的這件旗袍，竟然連袖子都沒有！這可讓我怎麼表演啊？沒有水袖，我感覺自己就像失去了一隻手臂一樣，完全不知道該怎麼去舞動了。
這個時候我就去問師哥，“師哥，下一場的《小上墳》，咱們是站在那兒清唱，還是帶表演得啊？”
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師哥說，“這段戲不能清唱，當然是帶表演的啦！”
我又問，“有‘切末’嗎？”“切末”是我們戲劇界的行話，也就是道具的意思。
師哥聽了後無奈的給我說，“哎呦！我的傻妹妹，咱們這是在夜總會裡演出，哪兒來的‘切末’呀？隻有你穿的這身行頭。”
我聽了之後，心中不禁湧起一股無奈之情。畢竟我們這次演出的可是戲曲啊，而且還需要有一定的表演成分在裡麵。然而，現在卻要我穿著旗袍和高跟鞋去表演，這可真是讓我有些犯難了。
我轉頭看向師哥，苦笑著說道：“師哥啊，你倒是說得輕巧。可你看看我這一身行頭，旗袍加上高跟鞋，這讓我怎麼去表演呢？”
我一邊說著，一邊還比劃著自己身上的旗袍，“你看這旗袍，連個袖子都沒有，我怎麼去舞水袖兒呢？這不是明擺著為難我嘛！”
五師哥那可真是猴兒精啊！我才剛剛跟他講完，他就像變戲法一樣，迅速地從身上掏出了兩條潔白如雪的大手絹，然後毫不猶豫地遞給了我，還笑嘻嘻地說：“嘿嘿，你就用這個吧，保證比水袖的效果還要好呢！”
我有些驚訝地看著他，心裡暗自嘀咕：這家夥怎麼這麼快就有了主意？不過既然他都這麼說了，我也不好拒絕，於是便伸手從他手裡接過了那兩條手絹。
我把它們拿在手裡晃悠了兩下，感覺手感還不錯，雖然沒有水袖那麼柔軟飄逸，但也還算得上是厚實耐用。沒辦法，畢竟現在是在這種條件簡陋的地方演出，也不能太過於挑剔了，就像俗話說的那樣，“禿子當和尚——將就著吧”。
我隻好說，“那就隻能用這個湊合了。師哥，你的膽子可真大，這要是叫師父知道了，那還了得？準保說咱們是糟蹋老祖宗留下來的戲曲藝術，非罰咱們在祖師爺牌位前跪香不可！”
我們這對師兄弟，對師父都是情如父子，既愛他，又怕他，五師哥也是這樣的。
師哥聽完我所說的話後，他略微皺起眉頭，語重心長地對我說道：“三丫頭啊，你要知道，這裡距離咱們老家可有好幾百裡地呢！這麼遠的距離，你若是不主動告訴師父，他老人家又怎麼可能會知曉呢？師妹啊，我們現在可是在夜總會裡進行演出啊，這裡可不像咱們老家的劇團那樣，有齊全的服裝和道具供我們使用。所以呢，咱們現在隻能是臨時想辦法，見機行事啦！”
師哥這個時候對我說話，一會三丫頭，一會師妹，他被問的我為難了。這個時候我也想到，我們的演出也不是什麼露臉的事，我怎麼會跟師父說呢？那不是自己找不自在嗎？
用手絹代替水袖，雖然也能勉強舞動，但畢竟與真正的水袖相比還是有很大差距的。這就好比用筷子代替畫筆，雖然也能畫畫，但肯定無法達到用畫筆時的那種流暢和自如。所以，我深知要想在舞台上完美地展現水袖舞，就必須下功夫好好練習才行。
如果不經過充分的演練，到了台上萬一出現失誤，那可就麻煩大了。觀眾們可不會像在家裡一樣寬容，他們會毫不留情地喝倒彩。我可不想聽到那種讓人難堪的聲音，更不想因為一次失敗而毀了自己多年來的聲譽。
畢竟，我已經在戲劇舞台上摸爬滾打了這麼多年，還從未被人喝過倒彩呢。我可不能讓這次化州的演出成為我演藝生涯中的滑鐵盧，砸了自己的招牌啊！所以，無論如何，我都要全力以赴，把這手絹水袖舞練到爐火純青的地步。
我在《小上墳》這出戲裡扮演劉祿景的妻子肖素珍，舞蹈的動作不但非常多，而且動作的幅度還都很大，可是今天我穿著這麼瘦的旗袍，還有這二寸高的高跟皮鞋，拿著兩大塊手絹兒進行舞蹈，談何容易啊！
剛才的演出是清唱，在表演的時候，我都覺得十分彆扭，不但是雪白的大腿不時的露了出來，並且有好幾次腳底下不穩，都險些摔倒呢。下一場的舞蹈動作那麼多，可真夠我一嗆啊！看起來我如果不好好練習練習，上了台之後非得出醜不可啊！
就在這個時候，化妝室的門突然被人推開了，發出了“嘎吱”一聲響。我本來以為是哪位演員下場了，所以並沒有太在意，繼續專注於手中的事情。
然而，當我聽到那個人的說話聲音時，我才意識到進來的人並不是我所想象的那樣。那是一個男人的聲音，帶著一種低沉而略帶沙啞的腔調。我立刻分辨出，這是那位夜總會的齊經理。
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