此時香江天色已經逐漸暗了下來，維多利亞灣裡的航船開始點上燈火，星星點點隨風飄蕩在湛藍的海麵上。
滴~
“您好，麻煩幫我拿最近一個月之內的報紙到我的房間來，謝謝。”鄭碩抄起電話對前台說道。
知己知彼，方能百戰百勝！
接下來，打開自己的名聲用於保護自己的產業，將是接下來最重要的一步。
對標馬家的《東方日報》和香江四大才子的風流韻事。
“賣【毒】沒被清理掉”和“風流韻事”能夠被原諒，充分地說明了“掌握輿論”與“才子名聲”的重要性。）
而投稿小說就是這一步的起始點，也是最重要、最關鍵的一步。
所以找來報紙了解了解“行情”，那還是很有必要的。
當前的這個時間線裡麵，整個香江報業裡麵最出眾的就是《明報》、《東方日報》和《星島日報》這三家報紙。
1973年的時候它們三家已經通過各種手段成為報業最頂層的“玩家勢力”。
其中《明報》作為香港最具影響力的中文媒體之一，它是由金庸與沈寶新秉承著“客觀、忠實”的辦報原則，於1959年以10萬港元創辦的嚴肅政論媒體。
內容以政論深度見長，目前日發行量大約18萬份，讀者以知識分子和商人為主。
《星島日報》則是由「萬金油大王」胡文虎於1938年8月1日創辦。
二戰香江淪陷期間，《星島日報》被迫停刊，胡文虎輾轉新加坡、緬甸等地繼續辦報，展現出了強烈的民族氣節。
複刊後，《星島日報》逐步建立覆蓋全球的采編網絡，並在紐約、倫敦、悉尼等16個城市發行了海外版本的《星島日報》，整個發行範圍覆蓋了100多個國家和地區。
其主要以中產階級服務為主，日發行量大約在15萬份左右，十分注重國際視野。
《東方日報》是由黑幫人物“馬惜珍”創辦的報紙，以“草根立場”和“娛樂化敘事”的報道風格在民眾麵前塑造了獨特的媒體形象。
它以14萬份的發行量位列第三，同時也是這三家報紙裡麵“最年輕”的一位。
與《明報》的“政論深度”和《星島日報》的“中產階級服務”不同，《東方日報》聚焦於社會新聞與娛樂化內容。
其通過“社會新聞+娛樂化”的策略在很迅速地就從“重重包圍”之中得到了快速擴張，尤其是在基層市民之中的影響力，尤為顯著。
首創的“馬經版”，通過聘請專業分析師解讀賽馬資訊香江賭馬風盛行），使得其的市場占有率快速提升。
“葛柏案”的犯罪案件報道、“草根香港”的係列話題深水埗寮屋區火災、觀塘工廠工傷等事件，呼籲改善居住環境）、“李小龍猝死”的娛樂新聞都讓《東方日報》從“低俗小報”迅速成為了“市民代言人”。
鄭碩在東大的時候一共提前“原創”了三本小說，雖然都沒有全部創作完成，但每一本也都有30來萬字。
他為第一部小說挑選的報紙是《明報》，在《明報》上發表武俠小說是當下市場中最快打響自己的名聲的途徑。
至於原因則是因為1972年，金庸在完成最後一部武俠小說《鹿鼎記》後，在該書的後記中寫到的一句話——
“如果沒有特殊意外，這是我最後的一部武俠小說”。
此後，金庸便沒有再創作新的武俠小說隻是沒有寫新小說，但是有將之前的小說進行重新修訂）。
而《明報》在金庸封筆《鹿鼎記》後，?急切需要新的武俠類型小說來穩定自己的市場份額。
鄭碩也正是瞄準了這個時期《明報》對武俠小說的空檔期，才特意挑選被譽為“後金庸時代”武俠小說典範的小說《昆侖》去投稿對。
《明報》以武俠連載聞名，但是金庸目前已經封筆了，最重要的是當下香江的武俠小說已經陷入了“秘籍奇遇複仇”的惡性循環的小說套路化。
而《昆侖》雖然也承接了金庸武俠的精神脈絡，延用了金庸“曆史為骨，武俠為皮”的創作理念。
但卻是以“曆史深度+現代價值觀+知識創新”的組合拳形式進行了寫作創新。
這種形式不僅為傳統的武俠小說注入了新的生命力，也成為了銜接金庸與新舊兩代讀者的橋梁。
如果說金庸的武俠是“現代中國的集體記憶”，那麼《昆侖》就是“後金庸時代”的“破局之作”——
它用梁蕭的孤獨背影，告彆了傳統武俠的英雄神話，卻以更廣闊的曆史視野與更複雜的人性書寫，為武俠文學打開了通向“成人史詩”的大門。
雖然從《昆侖》的開篇開始便陷入了“助元攻宋、情感糾葛、道德搖擺”的爭議漩渦。
但是梁蕭的“非正義起點”與自我放逐於東海孤嶼“悲劇性結局”，卻是打破以往傳統英雄必備的“偉光正”模板，更加地貼近現代人對人性複雜的認知。
從金庸的“民族對立”到《昆侖》展現的戰爭對所有族群的傷害。
既否定了“血統即正義”的邏輯，也讓民眾的價值觀從“民族主義”升級到了“個體覺醒”的地步。
書中【元軍中有善者，宋軍中有腐者】的描寫，消解了傳統武俠中的二元對立，轉為了對生命個體的命運關注。
書中【梁蕭阻止元軍屠城時說：“我救的不是宋人，是人命”】，這種超越陣營的人道主義，更是可以成為了和平語境下的價值迭代。
鄭碩給第二部小說挑選的報紙是《星島日報》，挑選它的最主要一個原因就是它那覆蓋了100多個國家和地區的發行渠道。
其廣闊的發行網絡能夠讓鄭碩提前“竊取”、“截獲”代表性文化作品在全世界方範圍內得到傳播，例如——
《侏羅紀公園》的恐龍文化。
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