“靈感，隻是錦上添花、畫龍點睛，並不能主要依靠它來創作。”
“就拿導演來說，王佳未厲害吧？可厲害是厲害，幾年、十年不出一個作品，一旦出作品，那的確是好，這不可否認。”
“可問題是，幾年、十年才出一個作品，他幾年十幾年才提供多少個就業機會？”
“你再對比一下王京，被吐槽是爛片的多，但是一年三四個項目，一個項目提供最少200個工作崗位，一年就有上千個工作崗位，十年就有上萬個工作崗位，那你說他厲害嗎？”
“的確，就作品質量、口碑來說，王京是比不上王佳未，但是人家提供的工作多，就能讓十萬人有收入，有收入就有好生活。”
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“從這個角度來看，王京就比王佳未厲害的多。”
“至少他提供的劇本夠多，能給更多演員有機會演戲。對於新人演員來說，他們更多的不是爭取到一個很高質量的劇本，而是先有一個角色讓他演戲，能演上戲，有收入，能吃飯，這才是主要的。”
說了這麼多，記者、網友們也才明白吳限看的有多麼的通透。
彆人考慮的是，這個劇本能不能拍好，能不能拿獎，能不能拿到高票房。
可吳限考慮的是，自己的這個項目能提供多少機會給新人？
或者說，能提供多少個機會給演員去演戲？
“也就是說，職業編劇不見得比業餘的高明，成就也未必大，就是為了賺錢，對嗎？”記者這麼理解，其實也不算錯。
“你這麼理解也沒錯，但是職業編劇，會比靠靈感創作的業餘編劇更穩定。”
“為什麼？因為職業編劇不靠靈感，可業餘編劇太過於依賴靈感，一旦靈感出現問題，那麼這個劇本沒有完成的話，就得卡在那裡。”
“天知道靈感它什麼時候再來？靈感沒有來，那劇本卡在那裡，一年，兩年，三年，就這麼卡著，你自己也難受。”
記者想反駁，但是覺得又很有道理。
“職業編劇不一樣，寫劇本的依靠有很多，比如看的小說、看的故事、自己的生活經曆和所見所聞，這些都是職業編劇寫劇本的依靠，但就是不靠靈感。”
“比如說，從一個小說改編的劇本，我看到這個小說好，那我就把它改編。”
“或者是，我看曆史書，覺得這個故事好，就創作成劇本。”
“亦或者是影視公司找到我，交給我一個劇本項目，他明確的跟我說，我要一個抗戰劇的劇本，40集，要求就是尊重曆史，寫的真實，然後你兩個月給我交稿。”
“接下這個項目了，我是職業的編劇，那我就開始找資料、查資料，然後開始動手寫。”
“但如果是靠靈感的編劇，他接到這個項目，光是等靈感就等兩月，交稿時間都到了你還沒有交稿，那影視公司還能用你嗎？肯定去找彆的編劇去寫。”
“嗬嗬~”吳限這麼形容、比喻，讓得記者輕笑。
說的很有道理，也很現實很通透。
“那是不是也算是說，職業編劇是就是賺錢機器，業餘編劇才更可能出精品？”記者又提問自己的問題。
“說職業編劇是賺錢機器，不反駁。”
“因為什麼呢？賺錢嘛，不寒磣。”
“這個社會就是這樣，做什麼事情，包括你學習，也是為了以後能賺錢。你每天做的事情，唯一的目的就是賺錢。”
“所以你說職業編劇是賺錢機器，這個沒有寒磣的。”
“至於說業餘編劇出精品，這個是有可能的，但不是每個業餘編劇靠靈感都能寫出來精品。偶爾會有人寫出來，但是數量不會多，也不穩定。”
吳限給出中肯的回答，並沒有否認業餘編劇就寫不出好劇本。
“那你寫的劇本裡，有沒有要求很離譜的劇本？”
“就是片方給你的要求，讓你寫出來這樣一個劇本？”
“沒有。”想了這件事，吳限搖搖頭：“影視公司找我寫的劇本，基本上都是說明要的題材，曆史古裝劇、曆史抗戰劇、都市生活劇、民國劇，其它的就讓我自由發揮。”
“你要說離譜的話，那就我前妻唄。”
“去年下半年，我前妻做完工作回來，跟我發牢騷說，想接個正劇劇本都接不到。就因為她這句牢騷話，我就寫了《虎媽貓爸》這個劇本，然後交給影視公司後，點名要她來演女一號。”
在一旁的劉藝妃聽見後，更是氣笑，還真夠寵的哈。
在這一段視頻放出來的時候，不少的粉絲也都感受到了。
楊蜜發牢騷的一句話，他立馬默默的寫一個教育題材的生活、教育劇的劇本出來給自己的老婆出演，這不是寵是什麼？
吳限的這一段專訪視頻，發布出來之後，點讚很高。
有的人認同他所說的，也有人不認同他說的，有稱讚，也有爭議。
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