樂府接到個硬任務——為下個月的“太平大典”創作一組新樂府詩曲，要彰顯“大漢氣象、四海升平”，還得讓陛下聽著滿意。李延年不敢怠慢，召集了樂府的核心樂師、詞臣，關起門來開創作會，連馬驥也被拉來旁聽，美其名曰“提供新思路”。
會議一開始，氣氛嚴肅得像祭祀。張老樂師捧著《樂經》，搖頭晃腦地說：“新聲創作，當以《詩經》‘風雅頌’為根基，《楚辭》為羽翼，不可偏離古法！大典乃國之大事，樂聲必須莊重、恢弘，方能顯我大漢威儀！”
詞臣王生也附和：“張老所言極是！賦文當鋪陳揚厲，描繪我大漢疆域遼闊、物產豐饒，比如‘東到滄海，西至流沙，南及百越，北抵陰山’，再寫祥瑞之兆，如‘鳳凰來儀，麒麟現世’，方能彰顯太平！”
其他樂師、詞臣紛紛點頭，討論著如何調整編鐘的節奏，如何搭配絲竹，如何撰寫賦文，聽得馬驥昏昏欲睡——這些話翻來覆去，跟沒說一樣，一點新意都沒有。
輪到“征集新思路”時，李延年的目光掃過眾人，最後落在了快睡著的馬驥身上：“馬驥，你常說‘創新’，對此有什麼想法？”
馬驥一個激靈醒過來，見大家都看著他，頓時來了精神——這可是他現代音樂人靈魂發光的時刻！他蹭地站起來，走到殿中央的木板前假裝是白板），拿起一根木炭假裝是馬克筆），開始“宣講”：
“各位老師！同仁！我認為，這次新樂府創作，必須打破界限！跨界融合！打造大漢樂府的新ip…呃…新經典！”
眾人一臉茫然：“打破界限？跨界融合？”
“對！”馬驥揮舞著木炭，在木板上畫了個歪歪扭扭的編鐘，旁邊畫了個手鼓，“咱們不能光守著老一套！要大膽吸收各種元素！比如《詩經·關雎》，咱們可以搞個搖滾版！編鐘敲強力和弦的底子，古琴來段soo…就是獨奏，歌手用渾厚的嗓子吼‘關關雎鳩，在河之洲！’，副歌部分加合唱，氣勢絕對足！”
張老樂師的臉瞬間綠了，手指著馬驥，嘴唇哆嗦：“你…你竟敢褻瀆《關雎》！搖滾？吼？成何體統！”
“還有！”馬驥沒理他，繼續畫，“漢賦不是愛鋪陳嗎？咱們可以用快板…呃…急板節奏念出來，配上手鼓的強節奏，這叫‘說唱賦’！比如念‘東到滄海兮，浪濤湧；西至流沙兮，駝鈴響’，絕對帶感，比慢悠悠念有意思多了！”
王生手裡的筆“啪”地掉在地上，難以置信地看著馬驥：“賦…賦也能說唱？簡直是對文學的褻瀆！”
“再來！”馬驥徹底放飛，又畫了個胡人的梨形琴，“咱們還能吸收西域音樂！搞首《絲綢古道》，開頭用塤吹蒼涼的調子，中間加烏德琴的旋律，最後用編鐘收尾，體現文化交融！對了，還能加角抵戲的號子聲，‘嘿！哈！’的，增加力量感！甚至可以模仿百戲的幻術音樂，搞點神秘氛圍，讓曲子更豐富！”
他畫的木板亂七八糟，像個塗鴉牆，說的話更是天馬行空。張老樂師終於忍不住，拍案而起：“胡鬨！簡直是胡鬨！雅樂正聲豈能如此篡改？四不像！這不是創新，是敗壞禮樂！老夫絕不允許！”
其他保守派樂師也紛紛附和：“正是！奇技淫巧，壞人心術！”
但幾個年輕樂工卻偷偷交換眼神，嘴角忍不住上揚——馬驥說的雖然離譜，但聽起來好像…挺有趣？比如“說唱賦”，要是真能成，肯定比慢悠悠念賦有意思。
李延年頭痛欲裂，他就知道會這樣。他嗬斥馬驥：“住口！休得胡言！回去坐下！”
馬驥悻悻地放下木炭，嘟囔著：“理念太超前了…你們不懂…這叫先鋒藝術…”
會議不歡而散，老樂師們氣衝衝地走了，年輕樂工卻圍著馬驥，好奇地問：“馬哥，你說的‘搖滾’到底是啥樣？能不能再說說？”馬驥趁機給他們講現代音樂的節奏，聽得他們眼睛發亮。
幾天後，馬驥路過排練廳，意外地聽到裡麵傳來《關雎》的旋律，隻是節奏比平時快了點，還加了輕微的手鼓點。他扒著門縫看，隻見李延年正指揮樂師調整，張老樂師站在旁邊，臉色雖然不好看，卻沒反對。
馬驥心裡得意：“看吧，我還是有點影響力的！慢慢來，總有一天讓你們見識電音編鐘的厲害！”他摸了摸胸口的掛墜，掛墜微微發熱，像是吸收了創作會的思想碰撞能量，帶著點“創新”的活力。
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