紅海的暖風裹著乳香與沒藥的醇厚，漫過亞丁港的珊瑚石碼頭，鑽進鄭和船隊當年的淡水補給驛站遺址。林曉星攥著紮因手繪的棕櫚葉地圖，指尖劃過“香瓷船舵窖藏”的阿拉伯文標注，腳下的珊瑚石縫隙裡嵌著細碎的藍釉瓷粒——當地考古隊員說，這些是“寶船的舵痕”，六百年前鄭和船隊檢修船舵時，藍釉香瓷殘片隨木屑落在了驛站周圍。“那片半塌的穹頂就是古驛站的船舵工坊！”向導指著遠處覆著爬藤的伊斯蘭式穹頂，穹頂磚縫裡還留著波斯藍釉的殘跡，與泉州青花的淡青在陽光下交織。
張斌用小撬棍小心撬開工坊地麵的珊瑚石板，一塊帶著弧形的瓷片從石縫中滑落。蘇婉清立刻啟動光譜儀，屏幕上瞬間跳出德化白瓷胎、泉州青花釉、桑給巴爾肉豆蔻粉、印度紅赭石彩繪、波斯藍釉的特征峰值，最驚喜的是，瓷片邊緣刻著細密的伊斯蘭幾何紋飾，與藍釉下的青花船舵紋形成“曲直共生”的圖案。“是‘藍釉香瓷船舵殘片’！”她將殘片舉向紅海方向，陽光穿過釉層，可見舵麵中心嵌著的黃銅舵軸痕跡，“這是藍釉香瓷寶船的核心部件，集齊了泉州、桑給巴爾、古裡、霍爾木茲、亞丁港五國工藝，比之前的殘片更具完整性！”
“你們在尋找鄭和寶船的‘藍舵’嗎？”一個穿阿拉伯傳統白袍的少年從穹頂後走出，胸前掛著銀質的伊斯蘭紋飾船錨吊墜，吊墜上的幾何紋與殘片的紋飾完全同源。“我叫阿卜杜拉！”少年晃了晃手中的金繕工具包，“我爺爺是亞丁港的守藏人，他說我們阿拉伯人的祖先，曾用‘金繕工藝’幫鄭和船隊修複船舵瓷片，還在舵麵刻上幾何紋祈福，讓寶船在紅海航行時平安順遂。”他領著眾人來到驛站旁的土坯宅院，院子裡擺著一排金繕修複的陶壺，幾何紋與金繕痕跡交織，和殘片的工藝風格完美呼應。
哈立德摸著宅院牆角的香料研磨石，石槽裡殘留著乳香粉末：“這是當年研磨香料入釉的工具，你看石槽壁的青花釉痕，和泉州德化窯的釉色一致，肯定是鄭和船隊帶來的工匠留下的。”馬可蹲在一旁觀察宅院的小窯：“這是阿拉伯傳統的‘沙窯’，用紅海的細沙做窯壁，燒出的釉層更適配船舵的弧形，和穆拉諾的琉璃窯弧度工藝有相通之處！”盧卡立刻掏出琉璃工具：“我可以把穆拉諾琉璃粉混進金繕料裡，讓修複的裂紋既牢固又帶著琉璃光澤，和波斯藍釉呼應！”
“我爺爺藏著一本《船舵香瓷工藝錄》！”阿卜杜拉跑進裡屋，抱著一本用羊皮裝訂的古籍出來，書頁上用阿拉伯文和中文對照繪製著工藝圖譜，首頁畫著鄭和與阿拉伯船長共扶藍釉香瓷船舵的場景，旁注“永樂十年，舵成於亞丁”。阿卜杜拉指著其中一頁：“這是‘金繕護舵法’，要先用紅海的貝殼粉調和波斯藍釉補全舵麵，再用金箔混合乳香膠做金繕，最後刻上伊斯蘭幾何紋，燒窯時還要在窯裡放沒藥枝，讓釉色帶著安神的香氣。”
臨時修複工坊就設在宅院的沙窯旁，阿卜杜拉教林曉星和紮因調製金繕料：“金箔要捶打成金粉，加乳香膠和紅海的海水攪拌，這樣金繕層才會和藍釉緊密貼合。”阿米爾用撒馬爾罕的鬆石粉調和貝殼粉，讓幾何紋的邊角帶著淡淡的青綠漸變；穆罕默德將盧卡製作的琉璃黃銅絲彎成舵軸的形狀，嵌在殘片的軸心裂紋處；林曉星負責把控船舵的弧形釉層，確保青花船舵紋與幾何紋在藍釉下自然銜接。“船舵的弧度要靠沙窯的弧形窯壁控製，”阿卜杜拉握著林曉星的手調整釉刷角度，“就像紅海的洋流與季風，要順應自然才不會出錯。”
修複到午後，難題出現了：船舵殘片的弧形導致藍釉層厚薄不均，試燒的小瓷片邊緣出現了釉色深淺不一的情況。“工藝錄裡說‘沙粒控釉法’！”蘇婉清突然指著手錄的批注，“要在窯底鋪不同粗細的紅海沙粒，厚釉處用粗沙散熱，薄釉處用細沙保溫，同時在釉層表麵撒少量沒藥粉，讓釉色更均勻！”阿卜杜拉立刻跑去珊瑚石碼頭，采集不同粗細的沙粒，卡裡姆則幫忙研磨沒藥粉，林曉星負責按弧度鋪撒沙粒，確保窯內溫度均勻。
伊萬諾夫的攝像機全程捕捉著協作的溫暖瞬間：阿卜杜拉幫盧卡擦去手上的金粉，盧卡教阿卜杜拉吹製迷你琉璃舵軸；穆罕默德和阿米爾一起固定琉璃黃銅絲，紮因則用光譜儀監測釉層的厚度；張斌和阿卜杜拉的爺爺坐在宅院的涼棚下，聽老人講當年鄭和船隊與阿拉伯商人交換淡水與香料的故事，老人說那時的驛站“每天都能聽到瓷器碰撞聲和誦經聲，卻比任何時候都安寧”。
當夕陽把紅海染成金紅色時，藍釉香瓷船舵殘片的最終燒製完成了。打開窯門的瞬間，沒藥香、乳香、瓷香的混合氣息撲麵而來——波斯藍釉如紅海深海般溫潤，釉下的青花船舵紋、印度孔雀紋、波斯卷草紋、伊斯蘭幾何紋清晰交織，金繕的裂紋帶著琉璃光澤，鬆石粉勾勒的邊角泛著青綠，五種工藝在弧形舵麵上完美共生。“成功了！”孩子們歡呼著圍過來，阿卜杜拉將殘片放在宅院的珊瑚石桌上，殘片的影子與牆上的紅海航線壁畫重疊，仿佛六百年前的寶船正順著洋流揚帆遠航。
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當晚，古驛站的空地上燃起了篝火，阿拉伯的烏德琴與波斯的塔爾琴、印度的薩朗吉琴交織在一起。阿卜杜拉的爺爺用阿拉伯語唱起古老的航海歌謠，翻譯說歌詞講的是“舵引千帆，香瓷通遠”。林曉星將一枚青花船錨吊墜送給阿卜杜拉，阿卜杜拉則回贈了一個銀質的幾何紋香盒，盒蓋上刻著“舵瓷同心”的阿中雙語字樣，伊斯蘭幾何紋與刺桐花紋纏繞共生。
張斌坐在篝火旁，掏出祖父的銅殼懷表，打開表蓋——最新的合影裡，林曉星、阿米爾、拉吉、紮因、阿卜杜拉等多國少年舉著修複的船舵殘片，背景是紅海的落日。表蓋內側，青花、鬆石、金、琉璃、香料色、紅赭色、波斯藍的光暈旁，又多了一層伊斯蘭幾何紋的銀灰色光暈，“絲路同心，薪火永傳”的字跡在八層光暈中愈發璀璨。
“張叔叔，爺爺說鄭和船隊還去過東非的蒙巴薩港！”阿卜杜拉跑過來，遞上一張用羊皮繪製的古地圖，上麵用斯瓦希裡語和阿拉伯文標注著“蒙巴薩香瓷碼頭”，“那裡有當年寶船的貨物轉運站，傳說還藏著藍釉香瓷寶船的船帆殘片！”
蘇婉清走到張斌身邊，遞來新的研學計劃：“聯盟已經聯係了肯尼亞的考古團隊，蒙巴薩港遺址確實發現了帶著青花痕跡的帆布殘片，還有中、阿、非三種文字共書的‘轉運記’碑刻。”她望向篝火旁跳舞的孩子們，林曉星正教阿卜杜拉畫刺桐花，拉吉和紮因在給銀質香盒鑲琉璃邊，“絲路的地圖還在向遠方延伸，孩子們的傳承故事也將繼續書寫。”
張斌握緊懷表，看著篝火映照下的藍釉香瓷船舵殘片，乳香與沒藥的香氣混著瓷香在風中飄蕩。他知道，這趟亞丁港之旅隻是絲路傳承的又一站，從泉州的刺桐花到亞丁港的船舵，從少年們手中的金繕工具到胸前的信物，文明的薪火正沿著鄭和當年的航線，在更廣闊的世界裡蔓延，照亮著跨越千年的共生之路。
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