特茹河的晨霧裹著海鹽與青花的清潤，漫過裡斯本貝倫塔旁的古港口遺址，鑽進鄭和船隊當年與葡萄牙航海家合作的航海儀工坊。林曉星攥著迭戈手繪的羊皮地圖，指尖劃過“香瓷航海儀窖藏”的葡萄牙語標注，腳下的青石板縫隙裡，嵌著的青花瓷屑與黃銅刻度粒在晨光中閃著細碎光澤——當地考古隊員說，這些是“航海者的刻度”，六百年前鄭和船隊與葡萄牙工匠共同打造香瓷航海儀時，殘片便隨儀盤碎渣落在了工坊周圍。“那座緊鄰貝倫塔的石砌作坊，就是當年的航儀聯合工坊！”向導指著遠處映在河中的建築，牆麵上還殘留著青花星圖與黃銅刻度交織的紋飾，與貝倫塔的航海圖騰相映成趣。
張斌用軟毛刷清理工坊中央的航海儀校準台，一塊帶著圓形刻度的瓷片從台縫中滑落。蘇婉清立刻啟動光譜儀，屏幕上同步跳出德化白瓷胎、泉州青花釉、桑給巴爾肉豆蔻粉、印度紅赭石彩繪、波斯藍釉、伊斯蘭幾何紋、斯瓦希裡烏木榫印、馬達加斯加紅木膠痕、馬斯喀特熒光釉、巴林珍珠銀紋、吉達椰棗木鑲邊、埃及莎草紙紋、拜占庭鎏金層、穆拉諾琉璃粒、安達盧西亞花絲銀紋的特征峰值，最精妙的是，瓷片表麵刻著葡萄牙航海星盤的精準刻度，刻度間隙用青花繪著“鄭和寶船與卡拉維爾帆船共測星象”的微型圖案，邊緣嵌著黃銅定位榫頭。“是‘星盤紋香瓷刻度盤殘片’！”她將殘片舉向特茹河，陽光穿透瓷釉與刻度，可見盤心繪著北天極星圖，盤背刻著葡萄牙語“航標”與中文“指南”的對照字樣，“這是鄭和船隊與葡萄牙航海家的智慧結晶，集齊十五國工藝，藏著‘瓷儀共生’的航海工藝精髓！”
“你們在找鄭和的‘香瓷航海儀’嗎？”一個穿葡萄牙傳統航海棉服的少年從工坊的黃銅熔爐旁走出，胸前掛著青花刻度嵌黃銅的星盤吊墜，吊墜的刻度工藝與殘片的星盤刻度完全一致。“我叫曼努埃爾！”少年晃了晃手中的刻度校準尺，“我爺爺是裡斯本的守藏人，他說我們葡萄牙的祖先，曾用‘青花刻度嵌銅法’將星盤紋刻在香瓷上，既保留瓷的穩定又顯金屬的精準，還在盤沿刻葡萄藤紋祈福航船平安歸航。”他領著眾人來到工坊旁的航海儀作坊，架子上擺著一排青花嵌銅的航海儀仿品，儀盤的星圖刻度與殘片工藝如出一轍，校準後能精準對應北天極方位。
哈立德摸著作坊牆角的釉料缸，缸壁上刻著葡萄牙語、西班牙語與中文的“航瓷記”：“這是當年調製刻度釉的缸，你看缸底的香料殘留，是桑給巴爾肉豆蔻與裡斯本貝殼粉的混合，肯定是鄭和船隊的工匠與葡萄牙航海匠共同調配的配方。”馬可此前角色）蹲在一旁觀察星盤模具：“這是葡萄牙傳統的‘星盤刻度工藝’，用黃銅針在瓷麵刻出精準刻度，再填青花釉加固，和威尼斯琉璃的精準塑形邏輯有相通之處！”盧卡此前角色）立刻掏出琉璃工具：“我可以用穆拉諾琉璃吹製‘熒光星點’，嵌在刻度間隙，既能輔助夜間校準又呼應熒光釉，讓航海儀晝夜可用！”
“我爺爺藏著一本《香瓷航海儀工藝錄》！”曼努埃爾跑進作坊內屋，抱著一本用皮革與船帆布裝訂的古籍出來，書頁間夾著乾枯的海藻，上麵用葡萄牙語、西班牙語、意大利語和中文對照繪製著工藝圖譜，首頁畫著鄭和與葡萄牙航海家共調香瓷航海儀的場景，旁注“永樂二十年，儀成於裡斯本”。曼努埃爾指著其中一頁：“這是‘青花刻度嵌銅法’，要先在香瓷盤坯上用黃銅針刻星盤刻度，填青花釉後燒製，再嵌黃銅定位榫頭校準，最後用波斯藍釉混合貝殼粉做封層，燒窯時在窯內放特茹河的海鹽，讓釉麵帶著航海的鹹潤光澤。”
臨時修複工坊就設在作坊的航儀校準台前，曼努埃爾教林曉星和迭戈刻製星盤刻度：“刻度誤差不能超過半分，黃銅針要垂直瓷麵，北鬥七星的刻度要與北天極精準對應，這樣航海儀才能準確導航。”阿米爾用撒馬爾罕的鬆石粉調和藍釉，給殘片補畫缺失的星圖紋；穆罕默德將盧卡製作的熒光星點嵌在刻度間隙，用金繕工藝密封琉璃與瓷的銜接縫；林曉星負責補繪釉下“雙船測星”微型圖案，確保青花紋與熒光釉、花絲銀紋自然銜接；曼努埃爾則在盤沿刻葡萄藤紋，複刻航海祈福工藝。“刻度刻製要趁瓷坯半乾時進行，”曼努埃爾握著林曉星的手調整黃銅針角度，“就像航海家測星象的精準，刻度與瓷麵要毫厘不差才顯共生之美。”
修複到午後，難題出現了：青花刻度在燒製後出現細微暈染，導致星盤刻度精準度下降，且黃銅榫頭與瓷盤的銜接處因海水腐蝕殘留出現鬆動。“《香瓷航海儀工藝錄》裡說‘貝殼粉固刻法’！”蘇婉清突然指著古籍的批注，“要把特茹河的貝殼磨成細粉，混合青花釉填刻刻度，既能防止暈染又能增強刻度清晰度；用紅木膠混合黃銅粉調製粘合劑，加固榫頭與瓷盤的銜接，還能防海水腐蝕！”曼努埃爾立刻跑去特茹河岸邊采集貝殼，卡裡姆幫忙研磨貝殼粉，林曉星負責重新填刻刻度，阿米爾則用特製粘合劑加固黃銅榫頭。
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伊萬諾夫的攝像機全程捕捉著協作的溫情瞬間：曼努埃爾幫盧卡校準熒光星點的亮度，盧卡教他用琉璃粉模擬星象閃爍效果；穆罕默德和阿米爾一起固定熒光星點與瓷片，紮因用光譜儀監測刻度精準度；張斌和曼努埃爾的爺爺坐在工坊的臨河窗口，聽老人講當年鄭和船隊與葡萄牙航海家在貝倫塔下交流航海技術的故事，老人說那時的港口“香瓷航海儀的刻度與星空呼應，比貝倫塔的航標燈還精準”。
當夕陽把特茹河染成金橙色時，星盤紋香瓷刻度盤殘片的最終修複完成了。將殘片安裝在複刻的航海儀支架上時，海鹽香、貝殼香、瓷香的混合氣息撲麵而來——波斯藍釉泛著黃銅刻度的冷冽光澤，釉下青花星圖、印度孔雀紋、波斯卷草紋、伊斯蘭幾何紋、斯瓦希裡烏木榫印、馬達加斯加紅木膠痕、馬斯喀特熒光星點、巴林珍珠銀紋、吉達椰棗木鑲邊、埃及莎草紙紋、拜占庭鎏金層、穆拉諾琉璃粒、安達盧西亞花絲銀紋、葡萄牙葡萄藤紋清晰交織，熒光星點在漸暗的光線中閃著微光，黃銅榫頭與瓷盤銜接牢固，十五國工藝在航海儀刻度盤上完美共生。“成功了！”孩子們歡呼著將航海儀舉到貝倫塔前，夕陽下刻度盤的星圖與天空的晚霞呼應，仿佛六百年前的東西方航海家正並肩測星。
當晚，特茹河的河畔燃起了篝火，葡萄牙的法多吉他與西班牙的弗拉門戈吉他、意大利的曼陀林交織在一起。曼努埃爾的爺爺用葡萄牙語唱起古老的航海歌謠，翻譯說歌詞講的是“航儀連東西，星圖照萬邦”。林曉星將一枚青花船錨吊墜送給曼努埃爾，曼努埃爾則回贈了一個青花嵌銅的迷你航海儀擺件，擺件底座刻著“航瓷同心”的葡中雙語字樣，葡萄牙葡萄藤紋與刺桐花紋纏繞共生。
張斌坐在篝火旁，掏出祖父的銅殼懷表，打開表蓋——最新的合影裡，林曉星、阿米爾等多國少年舉著修複的香瓷航海儀刻度盤，背景是貝倫塔與特茹河的落日。表蓋內側，之前的十六層光暈旁，又多了一層航海藍的清冽光暈，“絲路同心，薪火永傳”的字跡在十七層光暈中璀璨奪目，宛如一枚跨越千年的航海文明印記。
“張叔叔，爺爺說鄭和船隊還去過印度的科欽港！”曼努埃爾跑過來，遞上一張用棕櫚葉繪製的古地圖，上麵用印地語和葡萄牙語標注著“科欽香瓷香料窖藏”，“那裡有當年寶船與印度商人交易的香瓷香料罐，傳說還藏著帶胡椒紋的香瓷罐殘片，罐身能吸附香料的香氣！”
蘇婉清走到張斌身邊，遞來新的研學計劃：“聯盟已經聯係了印度的考古團隊，科欽港遺址確實發現了帶胡椒紋的青花瓷罐殘片，還有中、印、葡三種文字共書的‘香料記’碑刻。”她望向篝火旁跳舞的孩子們，林曉星正教曼努埃爾畫刺桐花，拉吉和紮因在給迷你航海儀擺件鑲琉璃邊，“絲路的文明交融故事，還會在印度洋的科欽港繼續書寫。”
張斌握緊懷表，看著篝火映照下的香瓷航海儀，海鹽與貝殼的清香混著瓷香在風中飄蕩。他知道，這趟裡斯本之旅隻是絲路傳承的又一站，從泉州的刺桐花到裡斯本的香瓷航海儀，從少年們手中的刻度針到胸前的信物，文明的薪火正沿著鄭和當年的航海航線，在更廣闊的陸海疆域間蔓延，將“航海互通、工藝共融、文明互鑒”的故事刻進永恒的曆史長河。
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