洞裡薩湖的晨霧裹挾著檀木的幽香與砂岩的沉厚氣息，漫過吳哥窟回廊旁的古浮雕工坊遺址，悄然漫入那座鄭和船隊曾與柬埔寨工匠並肩創作的香瓷工坊。林曉星指尖捏著阿南手繪的貝葉地圖，指腹輕輕摩挲“香瓷浮雕窖藏”的高棉語刻痕，腳下砂岩縫隙間，嵌著的青花瓷屑與彩繪浮雕碎粒在晨光裡泛著古樸的柔光——當地考古隊員壓低聲音介紹，這些是“石上慧影”，六百年前鄭和船隊與柬埔寨工匠共雕香瓷浮雕時，殘片便隨砂岩粉塵一同沉落在工坊角落。“那座依著回廊搭建的石砌作坊，就是當年的聯合工坊！”向導抬手遙指，作坊石牆上殘留的青花飛天紋與高棉彩繪交織纏繞，與不遠處回廊的飛天浮雕隔空呼應，古高棉的莊嚴與靈動在晨霧中愈發清晰。
張斌指尖捏著軟毛刷，細細清理工坊中央的浮雕雕琢台，刷尖剛掠過台麵上一道深槽，一塊帶著飛天飄帶弧度的瓷片便輕落在掌心。蘇婉清快步上前啟動光譜分析儀，屏幕上瞬間浮現德化白瓷胎、泉州青花釉等十九國工藝峰值，最醒目的是新增的高棉浮雕、吳哥彩繪與檀木膠痕峰值——瓷片表麵浮雕著吳哥窟標誌性的飛天紋飾，飄帶間綴著青花蓮紋，釉下隱刻微型毗濕奴坐像，邊緣嵌著柬埔寨傳統檀木鑲嵌扣，其中一片殘片上，高棉語“吉祥”與中文“天工”的對刻字樣仍清晰可辨。“是飛天紋香瓷浮雕殘片！”她將瓷片湊近鼻尖，檀木的沉香與瓷的清潤纏裹著漫入鼻尖，“這是鄭和船隊與柬埔寨工匠的合璧珍品，集齊二十國工藝，藏著‘高棉浮雕嵌彩’絕技——浮雕立體感堪比砂岩雕，彩繪百年不褪，晨霧中還能映出吳哥影跡！”
“你們在找鄭和船隊的香瓷浮雕？”一個身著柬埔寨傳統紗籠的少年從彩繪架後走出，胸前掛著青花飛天紋嵌檀木的蓮花吊墜，工藝與殘片如出一轍。“我叫桑拉！”少年掌心托著高棉刻刀輕晃，眼底翻湧著自豪的光，“我爺爺是吳哥窟守藏人，他說先祖獨創‘高棉浮雕嵌彩法’，給香瓷做浮雕時，既能保飛天靈動，又能耐雨林潮氣，浮雕背麵還刻吳哥蓮紋祈福國泰民安。”他轉身邁著輕快的步子領眾人往作坊走，架子上複刻的香瓷浮雕整齊排列，飛天紋飾與殘片工藝毫無二致，與回廊古浮雕形製完美契合。
哈立德指尖撫過作坊牆角的釉料缸，缸壁上高棉語、泰語與中文的“浮雕瓷記”仍清晰可辨：“這是當年調釉的缸，缸底殘留桑給巴爾肉豆蔻、柬埔寨檀木粉與吳哥砂岩粉的混合物，肯定是鄭和船隊工匠與高棉浮雕師共研的配方。”馬可蹲下身湊近模具：“這是高棉‘分層浮雕法’，先刻飛天輪廓，再逐層雕飄帶立體感，填彩後嵌檀木，和曼穀銀嵌瓷的精細技法異曲同工！”盧卡掏出琉璃工具，眼睛亮得像綴了星光：“我用穆拉諾古法吹‘熒光蓮紋琉璃片’，嵌在飄帶間隙，既能呼應馬斯喀特熒光釉，晨霧裡還能映出飛天光影，更顯靈動！”
“我爺爺藏著《香瓷浮雕工藝錄》！”桑拉話音未落就衝進內屋，很快抱著貝葉古籍出來，書頁間夾著的乾枯蓮花仍飄著淡香。古籍用高棉語、泰語、緬甸語和中文繪著工藝圖譜，首頁正是鄭和與柬埔寨工匠共雕浮雕的場景，旁注“宣德二年，浮雕成於吳哥”。桑拉翻到某頁，指尖點著圖譜詳解：“‘高棉浮雕嵌彩法’步驟講究：先在瓷坯刻飛天輪廓，逐層雕立體紋飾；填吳哥彩繪釉燒製後，在飄帶間隙留凹槽；再把檀木刻蓮紋嵌凹槽，用波斯藍釉摻檀木膠封層，這樣檀木與瓷身牢牢貼合，還能透檀香。”
臨時修複工坊就設在浮雕雕琢台前，桑拉握著林曉星的手教高棉浮雕：“雕飄帶要‘淺刻留韻，深雕顯勁’，邊緣刻得薄如蟬翼，根部稍深，光影裡才像真的在飛。”阿米爾舀起撒馬爾罕鬆石粉，細細調和藍釉，專注補畫飄帶間的蓮紋；穆罕默德接過盧卡的熒光蓮紋琉璃片，指尖捏著金繕膠密封銜接縫；林曉星屏住呼吸，刻刀輕轉補雕飛天發飾，力求複刻原紋的靈動；桑拉則在浮雕背麵刻吳哥蓮紋，複刻祈福工藝。“刻紋要順飛天動態走，”桑拉壓低聲音，“像回廊飛天那樣飄逸，才顯仙氣，檀木也更易附著。”
午後修複遇阻：複刻浮雕立體感不足，飄帶僵硬，彩繪與檀木銜接處開裂，鑲嵌扣也鬆動。“有解法！”蘇婉清指尖重重點在古籍批注上，眼底閃著光，“把吳哥砂岩磨細粉混瓷土做坯，增強立體感；彩繪後塗薄檀木膠隔離，再嵌檀木防開裂；鑲嵌扣刻‘燕尾榫槽’，塗膠嵌入更牢固！”桑拉攥著刻刀往砂岩工坊衝，卡裡姆架鍋熬檀木膠，林曉星調整刻刀角度重雕，阿米爾則給浮雕刻燕尾榫槽。
伊萬諾夫舉著攝像機全程記錄：桑拉幫盧卡給琉璃片繪蓮紋，指尖越來越嫻熟；盧卡教他調熒光粉，讓琉璃片映出飛天輪廓；穆罕默德與阿米爾默契配合，一人固定琉璃片，一人封膠；紮因盯著光譜儀監測瓷土密度；張斌與桑拉爺爺坐在檀木樹蔭下，老人慢聲道：“鄭和船隊帶來德化瓷土，教我們瓷雕輕巧技法，當年工坊裡瓷屑混砂岩粉，檀木香纏瓷潤，鑿刻聲混誦經聲，比洞裡薩湖波聲還悠遠。”
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夕陽將吳哥窟尖頂染成金紅時，浮雕修複終告功成。眾人把殘片拚在砂岩底座上，檀香、瓷香與砂岩氣息纏裹漫開——波斯藍釉泛著砂岩古樸光澤，青花蓮紋、印度孔雀紋等二十國工藝與高棉飛天浮雕交織，熒光蓮紋琉璃片在暮色中閃著柔光，檀木鑲嵌與瓷身渾然一體。“成功了！”孩子們捧著浮雕走向回廊，夕陽下浮雕影子投在石壁上，與古飛天浮雕重疊，恍惚間六百年前鄭和與柬埔寨工匠共雕的場景在暮色中重現。
當晚洞裡薩湖湖畔燃起篝火，柬埔寨蘆笙、泰國木琴與緬甸薩佩琴旋律纏繞，奏響跨國樂章。桑拉爺爺用高棉語唱古老浮雕歌謠，翻譯輕聲道：“歌詞唱‘浮雕傳藝，美澤萬邦’。”林曉星從頸間解下青花船錨吊墜送桑拉，桑拉回贈飛天紋嵌琉璃香瓷盒，盒蓋“浮雕同心”柬中雙語字樣醒目，柬埔寨蓮紋與泉州刺桐花紋纏繞，藏著文明交融深意。
張斌坐在篝火旁，緩緩掏出祖父銅殼懷表，表蓋內最新合影裡，多國少年捧著香瓷浮雕，背景是吳哥窟與洞裡薩湖落日。表蓋內側，二十層光暈旁新增高棉砂岩暖褐光暈，“絲路同心，薪火永傳”八字在二十一層光暈中璀璨，宛如跨越千年的高棉工藝融合印記，靜靜見證傳承。
“張叔叔，爺爺說鄭和船隊去過越南順化！”桑拉捧著貝葉古地圖跑過來，地圖用越南語和高棉語標著“順化香瓷龍紋窖藏”，“那裡有寶船與越南工匠合作的香瓷龍紋器，傳說藏著順化皇城紋飾殘片，龍紋在月光下會顯靈動光影！”
蘇婉清走到張斌身邊，遞上嶄新研學計劃，眼底滿是期待：“聯盟已對接越南考古團隊，順化皇城遺址發現帶龍紋的青花殘片，還有中、越、柬三種文字的‘龍瓷記’碑刻。”她望向篝火旁起舞的孩子，林曉星正教桑拉畫刺桐花，拉吉和紮因給香瓷盒鑲檀木邊，笑容燦爛，“絲路工藝交融故事，會在順化皇城根下繼續書寫。”
張斌掌心攥著懷表，凝視篝火映照的香瓷浮雕，檀香與瓷潤在夜風裡飄蕩。他清楚，吳哥之旅隻是絲路傳承一站，從泉州刺桐花到吳哥浮雕，從少年手中刻刀到胸前信物，文明薪火沿鄭和航線蔓延，將“工藝共研、文明共生”的故事，深深鐫刻進曆史長河。
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