拒絕了“元域資本”看似鋪滿黃金的捷徑，蘇晚的心反而更加沉靜。她像一名卸下了不必要負重的旅人，目光清晰地投向自己選擇的、或許布滿荊棘但方向明確的前路。那份來自獨立基金會的支持，如同荒野中的一處乾淨水源和堅固營地，讓她得以暫時休整，積蓄力量，為《存在之鏡》這場硬仗做準備。
柏林那個前衛藝術空間的檔期定在半年後。時間不算寬裕，尤其對於《存在之鏡》這種涉及多種媒介、技術複雜的大型項目。蘇晚幾乎將全部精力都投入了進去。她在巴黎的工作室已經無法滿足需求，便在柏林藝術空間附近短期租用了一個更大的倉庫式空間作為臨時基地。陳哲儘力調整工作，大部分時間留在巴黎照顧念安，隻在周末帶著孩子飛往柏林團聚。
這段分離的日子，反而讓他們的關係進入了一種新的模式。距離過濾掉了日常的瑣碎摩擦，每次重逢都帶著小彆勝新婚的喜悅和珍惜。視頻通話時，他們更多地分享彼此工作中的進展和思考，陳哲會就合同和法律問題給她建議，蘇晚則會興奮地展示新的實驗成果。他們不再是單純的保護與被保護，更像是各自在平行軌道上運行、卻又彼此遙相呼應、提供引力的雙星。
《存在之鏡》的創作過程，如同在未知海域中航行。蘇晚既是船長，也是水手，更是勘探者。她與程序員合作編寫生成藝術的代碼，與材料工程師研究新型複合介質的特性，與哲學家朋友探討“存在”的本體論意義……她瘋狂地吸收著各種知識，將它們碾碎、消化，再融入自己的藝術直覺中。這個過程極其耗費心力，她常常陷入技術瓶頸或理念的困頓，但每一次突破帶來的智力快感和創造愉悅，都讓她覺得一切付出都是值得的。
就在她沉浸於創作的深水區時，那艘名為“商業”的小艇，再次悄無聲息地靠近。
這一次，找上門來的是一家以製作精良、富有藝術感的紀錄片而聞名的獨立製片公司——“棱鏡影像”再次強調，與之前機構無關）。他們希望為蘇晚拍攝一部紀錄長片，聚焦她創作《存在之鏡》的全過程，探討當代藝術家在技術、哲學與市場多重壓力下的生存狀態和創作抉擇。
製片人是一位氣質沉靜的中年女性，她在拜訪蘇晚位於柏林的臨時工作室時，被那裡混亂與生機並存的創作現場深深震撼。
“蘇小姐，我們不想拍一部歌功頌德的宣傳片，”製片人誠懇地說，“我們想記錄的，是真實的掙紮、失敗、困惑，以及那些靈光乍現的瞬間。我們相信，您和《存在之鏡》的故事，本身就具有打動人心的力量，它關乎創造，更關乎一個女性藝術家在當代如何尋找並堅持自我。”
這個提議打動了蘇晚。記錄創作過程，本身也是對創作的一種反思和梳理。而且，“棱鏡影像”在業內的口碑很好，作品以深度和人文關懷著稱。與他們的合作，似乎與她正在構建的、注重內核和真實性的個人ip方向不謀而合。
她與陳哲以及基金會負責人商議後，謹慎地同意了。合作條款明確規定，製片方擁有最終剪輯權，但蘇晚擁有內容審核權和藝術指導權，確保影片的基調符合她的意願。
紀錄片的拍攝團隊開始不定期地進駐她的工作室。起初，麵對鏡頭蘇晚還有些不適，但很快，她就沉浸到創作中，幾乎忘記了攝像機的存在。鏡頭記錄下了她麵對一團亂碼時的暴躁，記錄下了她與技術人員激烈爭論後的疲憊，也記錄下了她在深夜獨自對著初具雛形的裝置作品時，眼中閃爍的、近乎癡迷的光芒。
這部尚未完成的紀錄片，像一扇悄然打開的窗，讓外界得以窺見藝術創作幕後的真實與艱辛。一些拍攝花絮和訪談片段被精心剪輯後，通過“棱鏡影像”和蘇晚逐漸運營起來的個人社交賬號由陳哲幫忙打理）釋放出去，意外地引發了強烈的共鳴。人們看到了一個褪去成功光環、在探索路上跌跌撞撞卻始終堅定的藝術家形象，這與她以往被媒體塑造的“天才女性”、“文化雜交者”等標簽形成了有趣的補充，讓她的人格形象變得更加豐滿、可信，也更具親和力。
這種“真實感”，本身就是一種強大的ip資產。
與此同時，“北歐視界”合作的限量家居係列正式上市。由於前期口碑發酵和蘇晚個人影響力的提升，係列產品在發售後迅速售罄，尤其是在注重生活美學的年輕消費群體中引起了搶購熱潮。這不僅僅是商業上的成功，更意味著蘇晚的藝術美學成功地進行了了一次“軟著陸”，滲透到了更廣泛的大眾文化層麵。
蘇晚沒有急於趁熱打鐵推出更多衍生品。她與陳哲商量後，決定采取“少而精”的策略。他們注冊了一個簡單的個人品牌“su’satas”蘇的圖譜），暫不進行大規模商業化運作，隻作為一個授權合作和品質把控的標識。他們像守護幼苗一樣，謹慎地篩選著後續的合作邀約，拒絕了數個快消品和大眾服飾品牌的貼牌提議，反而接受了一個小眾高端香氛品牌的邀請，合作開發一款以《生根》係列為靈感、帶有泥土和植物根莖氣息的限定香氛。這個選擇，再次強化了她藝術ip的獨特性和格調。
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魏友泉那邊，在第一次投資意向被拒後，便再無直接動作。但他的影響依舊以另一種方式存在著。蘇晚後來得知，那家支持《存在之鏡》的獨立基金會，其匿名主要捐贈人之一，與魏氏集團有著千絲萬縷的聯係。這個消息讓她沉默了很久，但最終也隻能釋然。在這個資本無處不在的時代，想要完全避開某些力量的觸角，幾乎是不可能的。重要的是，她守住了自主決策的核心，沒有讓那力量左右她的航向。
亞曆克斯·陳似乎也漸漸接受了蘇晚選擇的道路。他不再試圖說服她回歸所謂的“主流”，偶爾會發來一些他看到的、可能與《存在之鏡》相關的技術論文或藝術資訊，保持著一種專業上的、略帶距離的關注。
站在柏林倉庫工作室的中央，周圍是即將完成的、龐大而複雜的《存在之鏡》主體裝置，蘇晚感到一種前所未有的充實與平靜。
她的藝術燈塔，正以自己的節奏和光芒，逐漸照亮一片屬於自己的海域。而這光芒，也開始吸引那些真正認同其價值的船隻——無論是合作的品牌，還是記錄的鏡頭，或是那些被她作品打動的、遙遠的觀眾。
她的產業化，不是盲目擴張的藤蔓，而是如同大樹的根係，從藝術創作的深層土壤中汲取養分，然後自然地、有機地向四周伸展，觸探不同的領域，穩固她作為藝術家的存在，同時也反哺著主乾的生長。
燈塔已立，根係深植。
前方的海霧依然濃重，但蘇晚知道，她已具備了穿越任何風浪的底氣與航技。最終的彼岸或許依然遙遠，但航程本身，已然充滿了創造的榮光與意義。
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