《東海》和《浙師院學報》的評論文章像兩記驚雷，徹底把海鹽縣文化館給“炸”醒了。
如果說之前《故事會》的稿費是“利”，《西湖》的用稿是“名”，來自省級理論刊物的肯定，就是“實打實的學術地位”了。
司齊這個名字，在館裡已經不再是“司館長的侄子”或者“有點小才的臨時工”，而是一個真正需要被正視的“人物”了。
最高興的莫過於司向東。
他拿著那兩本雜誌，翻來覆去看，臉上的皺紋都笑開了花。
他敏銳地意識到，這是一個絕佳的機會——為司齊的轉正，創造一個無可挑剔的輿論環境。
光有創作成績還不夠，必須要有輿論環境！
幾天後，一則通知貼在了文化館的宣傳欄上：
“關於舉辦‘現代文學敘事技巧探索’專題講座的通知
主講人：司齊（《尋槍記》作者）
內容：結合創作實踐，淺談意識流等現代敘事手法在我國當代文學中的發展與運用
時間：本周五下午兩點
地點：館內小會議室
要求：全體業務人員參加。”
通知一出，館裡頓時議論紛紛。
陸浙生拍著司齊的肩膀，嗓門洪亮：“行啊你！都開上講壇了！這回可真是‘司老師’了！”
李大姐、趙大姐們也笑著打趣：“小司，到時候可得講得明白點，讓我們也開開竅！”
司齊滿臉錯愕，這事他還不知道呢，怎麼就決定了？
也沒有人通知他啊。
他很想找到二叔，問出那句，“二叔，你為何如此浮誇？”
他想了想，最終敲響館長辦公室的門。
“二叔……”
“嗯？”
“司館長，我這半桶水，去講座不是惹人笑話嗎？”
司向東把眼一瞪：“怕什麼？《東海》和學報都肯定你了，這就是最大的底氣！把你寫《尋槍記》時的想法，還有看王蒙那些小說的體會，結合起來講一講就行。重點是營造一個‘館內學術氛圍濃厚，鼓勵青年大膽探索’的局麵！這是政治任務，必須講好！”
司向東心說，二叔為了你操碎了心，你居然還推三阻四，真是爛泥扶不上牆。
箭在弦上，不得不發。
司齊隻好硬著頭皮，連夜翻書查資料，結合自己的理解，準備了一份講稿。
周五下午，小會議室裡坐得滿滿當當。
連平時難得露麵的幾位老同誌都來了。
司向東親自坐鎮主持，麵色紅潤，開場白就把調子定得很高：“……文藝要百花齊放，要勇於創新！我們館的司齊同誌，在這方麵做了一次非常有益的嘗試，也得到了上級刊物和評論界的初步認可。今天，就請他來講講心得體會，希望大家暢所欲言，共同探討！”
司齊深吸一口氣，走到講台前。
他儘量拋開雜念，從西方意識流的起源（普魯斯特、喬伊斯、伍爾夫）簡要談起，重點落在了意識流手法在中國當代文學的“本土化”嘗試上。
他講到王蒙的《春之聲》、《夜的眼》如何用內心獨白和感官印象反映改革開放初期人們複雜的心態；他又講到李陀等人的探索；然後，他結合自己寫《尋槍記》的體會，談到為什麼選擇用這種“混亂”的形式來表現馬山的恐慌：
“傳統敘事像一條清晰的河流，而意識流更像人物內心的真實海洋，表麵波濤洶湧，底下暗流湧動。
用這種手法，不是故弄玄虛，而是為了最大限度地逼近人物在特定情境下的心理真實……這種真實，往往是破碎的、跳躍的、非邏輯的，但恰恰是這種‘不完整’，可能更接近我們某些瞬間的內在體驗……”
他講得不算特彆流暢，偶爾還會卡殼，但態度誠懇，結合具體作品和創作實例，倒也讓在座不少人聽得頻頻點頭，覺得確實開闊了眼界。
也對，司齊腦子裡的貨確實挺多的，他這屬於乾貨滿滿的講座，聽講人多少都會有一些收獲。
連一些老同誌也露出思索的表情，似乎對這種新玩意兒有了點模糊的認識。
現場氣氛一度非常和諧。
司向東看在眼裡，喜在心上，覺得這事兒辦得漂亮。
然而，就在司齊講座結束，進入自由提問環節，大家都以為即將圓滿收官時——謝華站了起來。
他手裡，正拿著最新一期的《餘杭日報》文藝副刊。
會議室瞬間安靜下來，所有人的目光都集中到他身上。
司向東的眉頭幾不可察地皺了一下。
謝華推了推眼鏡，鏡片後的目光銳利，他先是對司齊點了點頭，語氣看似客氣，卻帶著一股火藥味：“司齊同誌的講座，介紹了不少新知識，辛苦了。”
他話鋒一轉，揚了揚手中的報紙，“不過，正好，我最近也關注了這方麵的討論。這裡有一篇《餘杭日報》上的文章，標題是《文學創新勿忘‘可讀性’——兼談某種敘事實驗的誤區》，我覺得其中一些觀點，很值得我們在探討時參考。”