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斧頭俊先石誌堅一步把車門打開，等石誌堅上了車，斧頭俊這才坐去駕駛位，汽車發動，揚長而去。
看著賓利車影子，眾人不禁疑惑地扭頭望向斯皮爾伯格說道“導演，那人到底是誰”
“他是這部戲的投資人”斯皮爾伯格說，“也是神話集團總裁”
轟地一聲，眾人腦袋炸裂。
投資人
神話總裁
那個傳說中最神秘的華人大亨
短暫的安靜之後
“切，就算是大老板又有什麼了不起拍攝技術那麼爛”有人不服氣道。
“真的很爛嗎”斯皮爾伯格語氣很古怪地看了那人一眼，“我希望你能夠把他拍攝的鏡頭和我們拍攝的對比起來看看”
那人一臉不屑地去做對比。
其他人也湊過去看熱鬨。
這不對比不知道，此刻再看石誌堅拍攝的鏡頭，竟然給人一種強烈的真實感仿佛主角他們在森林裡真的遇到了女巫
那人一臉驚訝“怎麼會這樣”
其他人也感受到了這種強烈的“真實感”
一時間眾人對石誌堅產生了一種說不出的感覺。
斯皮爾伯格閉上了眼，他當然明白這種感覺當他感受到石誌堅這樣拍攝目的時，內心湧起強烈的挫敗感
人比人氣死人
他是導演，可劇本卻是石誌堅幫他勾畫的。
他是導演，可是真正的鏡頭卻是石誌堅這樣的
毫無花俏，也不賣弄技巧，就這麼實實在在
斯皮爾伯格知道，從一開始自己就錯了，太想要證明自己，所以在拍攝中使用了太多技術，而這正是女巫布萊爾這部戲最不需要的
他耳邊仿佛又響起石誌堅那句話“記住，這是一部偽紀錄片”
上一世，這部女巫布萊爾之所以能夠以黑馬姿勢大殺四方成為好萊塢爆款，引得後來很多低成本電影爭相模仿，最主要的一個原因就是“真實”準確地說，這部戲用一種偽記錄拍攝手法，拍攝了一部恐怖片，給人的感覺就是真的
石誌堅在審核斯皮爾伯格樣片時候發現，這種真實感很弱，究其原因，斯皮爾伯格還是把這部戲當成了一部戲來拍攝，而不是紀錄片。
攝影鏡頭很重要，它是鏈接觀眾情感的語言。很多時候觀眾在看到鏡頭畫麵時就可以腦補很多細節，而斯皮爾伯格拍攝的女巫布萊爾給予觀眾腦補的空間太少，因為斯皮爾伯格急於把故事講明白，而忘了作為一部紀錄片不是在講故事，而是拍攝真實。你不需要特意在這部戲中融入你的情感，你的見解，你要做的就是把它準確無誤地記錄下來
說得再直白一些，一般的電影故事導演就是講故事的人而紀錄片導演，他就是個記錄員
石誌堅相信斯皮爾伯格能夠明白這一點，會重新補拍一些重要鏡頭。
事實與石誌堅猜測的一樣。
當斯皮爾伯格認識到自己錯誤後，當天加班加點，把一些鏡頭重新刪除，按照石誌堅的方法進行拍攝。
一時間，女巫布萊爾這部戲第一次擁有了很多亂晃的，讓人匪夷所思的詭異鏡頭。
三天後，石誌堅再次在樣片觀看了斯皮爾伯格重新拍攝和剪輯好的樣片。
這次，石誌堅很滿意。
當劇終字幕出現，樣片室內眾人都不約而同地給予熱烈的掌聲。
這次觀看樣片也沒外人，除了石誌堅，傑斯特，斯皮爾伯格之外，就是這部戲的攝影師，以及主演等人。
“你覺得如何，傑斯特”石誌堅開口問道。
上一次初審石誌堅沒讓傑斯特參與，這次卻主動邀請他過來一起跟著審核。
作為神話娛樂公司負責人傑斯特也給出了很中肯的意見“這次算是一場賭博上帝呀，我從來沒見過這種把恐怖故事拍攝成記錄片的電影”
石誌堅笑了笑，再次看向其他人。
雖然石誌堅知道上一時空這部戲在歐美成為黑馬，票房火爆，可這一世畢竟大環境和觀影者素質不同，也不知道這種樣式的電影觀眾認不認可。
事實上石誌堅這種擔憂是必要的，上一世是1999年，那時候歐美觀眾已經遭受了一波又一波的恐怖電影洗禮，急需一種不同樣式，具有新鮮感的恐怖電影問世，女巫布萊爾恰好橫空出世，這才獲得巨大成功，賺取了很多票房。
可是現在這個時空是1972年，歐美觀眾連很多吸血鬼，僵屍電影還沒看過癮，猛地給他們來一個這樣的“偽紀錄片”模式，搞不好會被罵死。
斯皮爾伯格見石誌堅發問就很老實道“我對自己這部戲有信心，可是不知道觀眾們喜不喜歡畢竟我第一次做導演，口味這種東西還摸不透”
石誌堅點點頭，忽然把目光看向斧頭俊。
作為石誌堅的司機兼保鏢，斧頭俊是除了顏雄之外唯一一個可以隨時陪伴在石誌堅左右的人。
現在顏雄忙著狂吃六味地黃丸伺候狄波拉夫人，斧頭俊就成了石誌堅唯一跟班。
“斧頭俊，你怎麼看”石誌堅問他道。
眾人詫異，不明白石誌堅為什麼會突然問斧頭俊，記得不錯，斧頭俊這家夥好像連英文都不會，隻會簡單的“三克油”和“法克魷”。