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如果是一般情況下，路澤做這個事情有點過了。
白日焰火這可不是神都龍王這種商業片，所以不能像他之前那樣準備一點時間，合格了就可以進入拍攝。
何況嚴格說起來，
神都龍王整部片子他都準備了不短的時間。
心迷宮也是一樣，路澤也準備了蠻久，那時候邊寫劇本他邊構思。
再好的演員，要做出一定程度上好的表演，也需要時間，需要一步一步分析了解準備角色。
路澤曾經也是為一個角色準備過大半年之久的人。
按理來說白日焰火他即使能截胡拿下，或許叫踢走廖凡更為合適，也起碼需要很長的時間把握好角色。
路澤是表現派的演員。
而同等分數的表演，表現派準備的時間，不會比其他兩種表演派彆更短。
日常科普，表演分幾個派係
方法派，體驗派，表現派。
表現派的路子，靠外在的外貌、形體、動作、語言等來塑造人物。
比如他在神都龍王中塑造角色，最出彩的就是他全身的控製，麵試的時候炫技也是一樣。
體驗派能在國內不少隻是國內對於體驗派認識可不清晰，這算是曆史遺留問題論，講的是從內而外把自己變成那個角色。
方法派是體驗派的延伸，在需要表現角色心理、情感時利用自己相同或相似的經曆去演繹。
國內表現派是很少的，國外居多。
路澤之所以是表現派，源自於他的老師
馮遠征。
當時培訓班的老師發現，路澤可能更適合表現派，也算是路澤有天賦。
那個老師好心，加上喝醉了，就順道在一個飯局上提到了他。
自然就是被馮遠征聽到了，然後聊了兩句北影的老師就叫他過來了。
路澤算不上什麼好苗子，之前也不是學表演的。
但是他又努力又有天賦。
身體條件也很好。
所以一開始是北影的老師一時興起叫他過來，然後馮遠征指點了他一下，算不上什麼。
路澤對於表演的事情，一開始就臉皮厚，也漸漸會察言觀色，各種方法爭取了幾次機會。
每一次他都會進步不少了，再去請教。
對方也慢慢教了他很多，到最後塑造一個好的角色他有時間就會去請教，然後路澤愈發展現天賦和努力。
可以說一句不要臉的話，叫水到渠成，對方最後收了他做學生。
話說回來。
不用說，三個派係都要理解角色的靈魂是什麼。
完成角色，表演方式不同，但是最後都是要塑造角色，所以你不可能說不深入了解就胡亂塑造。
說起來大家最熟悉的就是體驗派吧
章紫衣就是體驗派。
真聽真看真感覺，這幾個詞怕是有些路人都知道，但是要做到是真的難。
要自己相信自己就是，從自己出發，挖掘自己的所有麵。
既要解放自我，又要相信情境。
然後如果角色和自己相去甚遠，沒什麼切入點，那就不要演這個角色了。
這是很難的，入戲難出戲難，還需要很高的天賦。
比如說劉燁演藍宇最後和胡軍是有很長一段時間不見麵。
而方法派的優勢就出來了，他可以情感代入。
那藍宇的表演就可以把對象替換成女人，這就相對容易。
體驗派不行，你必須深入角色。
如果你要出演這個角色，就要把你身上哪怕一點點喜歡男人的東西放大，然後愛上他。
表現派
我建個了小號，這個號的屬性特征是這樣的，現在我要登錄這個號去進副本啦
那說了半天，最少見的表現派優勢又是什麼呢
舉出路澤自身認為的兩大優勢，當然不限於此。
第一個優勢。
很簡單，就從之前的描述來看，大家已經大概知道表現派是塑造一個角色在自己心裡。
所以自己和這個角色是分離的，脫離角色也是比較快。
就像我提到的，構建一個小號，登陸這個小號。
但實際可不是那麼簡單。
首先分析劇本人物，就要全劇本分析拓展，分析透徹整個角色，然後構建一個儘可能完美的角色範本。
再接下來進行反複的實踐，把這個角色範本演的滾瓜爛熟，這才算是你登陸了小號了。
前兩步算是基本功，還有最後很重要的一步。
隻是前兩步做好，就能應對絕大多數影視作品了，也已經是很優秀的演員了。
但是，
很多表現派演員隻能走到前兩步，並且走得比較差。
所以你可以看到一些觀點國內有人說表現派“浮誇”、“過火”、“沒有靈魂”。
要是完全把握前兩步，也不會出現這個問題，但這確實不容易。
繼續講，
最後一步，就是絕對的把控表情肢體語言後，反饋到內心，形成一種“下意識”的表演模式。
這就是比較高級的表演模式
這最後一步，是和體驗派有點反過來的意思。
比如體驗派從心出發，看見了好吃的，才下意識會這樣子吞口水；