上世紀六七十年代，好萊塢受到了反壟斷法的製裁，還有電視的普及導致的觀眾分流，以及意大利新現實主義電影和法國新浪潮電影興起和衝擊，陷入了長期的低迷之中。
然後，就是大名鼎鼎的反叛、抗議、反文化、反傳統的崇尚極致個人主義的嬉皮士運動。
一大批新的“嬉皮士”導演在七十年代逐漸地冒了出來，科波拉、斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯、伍迪·艾倫、馬丁·斯科塞斯、伊斯特伍德……他們對過去的那種“社會塑造大敘事”的類型電影從形式到主題進行了反思，逐漸變成了今天的好萊塢。
所謂的社會塑造大敘事，就是指拍電影時候的關注角度。
比如拍一部戰爭片，用“社會塑造大敘事”的角度來拍，就是一群在大後方喝著茶跳著舞開著會的軍事家們，對著軍事地圖一頓地討論、分析，展現出他們決策於千裡之外的高瞻遠矚和談笑間檣櫓灰飛煙滅的英雄氣概。
然後，他們定下戰略計劃。
戰爭開始。
這個過程不必拍得太細節，因為前線的士兵都是工具，都是後方軍事家們揮斥方遒的棋子。隻要後方軍事戰術設計得當，前線戰場就可以成功。
連大名鼎鼎的軍事傳記《巴頓將軍》都是這種拍法。
後來就不一樣了，開始關注小人物了，變得個人主義了。在戰爭片裡，沒人再去關心後方大人物的英明決策了，而是關注前線浴血奮戰的籍籍無名的小人物，他們才是付出了鮮活的生命贏取了戰爭勝利的最大犧牲品，最有名的代表作當數《拯救大兵瑞恩》。
幾十年過去了，時代變了。
現在好萊塢漸漸抬頭的思潮是女權主義、黑人主義……老一代的導演們除了“變節”的斯皮爾伯格，剩下的那幾位基本都被邊緣化了。
這其中也包括喬治·盧卡斯。
他其實想拍接著拍《星球大戰》的續集，他連劇本大綱都寫好了，那是一個原子世界、微觀世界，所有原力在宏觀世界的表現都是微觀世界的內在掌控。
也就是說，過去6部星戰電影的所有劇情，表麵看來是主角們在根據個人意誌在決定做還是不做，可實際上都是微觀世界早就決定好的。
微觀世界在掌控宏觀世界，包括偉大的星戰英雄們的思想。
英雄不是英雄，他們都是牽線木偶，是天底下最可憐的榮譽光環下的犧牲品。
這會具有很深刻的文化檢討和社會反思意義，是反文化反傳統反英雄主義的超級叛逆精神，是典型的嬉皮士精神。
可是，這會把“星球大戰”這個美好故事徹底淹沒，會嚴重地傷害影迷感情。
喬治·盧卡斯都運作好幾年了，想趁著現在還不算太老，還有精力工作，想把他原創的“星球大戰”這個故事拍完。
然而，他做不到！
時代已經變了。
現在的好萊塢越來越政治正確，越來越商業化。
喬治·盧卡斯拍不出自己想拍的電影，就多次萌生過要把盧卡斯影業徹底賣掉的念頭。
不過，這並不是一個很容易的決定。
過去這幾個月，紫微星環球多次表示想要買下盧卡斯影業。喬治·盧卡斯動心過，卻從沒有表態過。
這次周大老板親自過來了，即便是喬治·盧卡斯也不好意思太過拿捏。
好在周不器沒有為難他，隻跟他談電影。
說到了《星球大戰》續集的時候，喬治·盧卡斯明顯是充滿了期待。但這種事情周不器不可能答應，他可沒興趣幫助這個猶太老頭圓夢去把他的星戰故事講圓滿。
歸根結底，“星戰”是個品牌，是個大ip，是賺錢的工具。
如果是周不器的一個原創故事，那他肯定會想辦法把這個故事順著自己的心意講完，彆人喜不喜歡、能不能賺錢都無所謂，這是他的故事，這是他的夢。他不需要去討好任何人。
可“星戰”就不一樣了，這又不是他的故事他的夢，也不是郭鵬飛、陳東、孟厚坤、薛姨媽、石婧琳、孫莞然這些人的夢。
拋棄這個故事的哲學性和思想性，老老實實去市場上賺大錢，不香嗎？
好萊塢的基礎是賺錢，在賺錢的基礎上再去追求情懷。
也許是紫微星環球投資美劇《權力的遊戲》這件事傳開了，讓業內人士都以為周大老板是個人傻錢多喜歡追求情懷的傻帽資本家，以至於喬治·盧卡斯產生了某種不切實際的幻想。
周不器才不接受這一套。
隻在科技改革這件事情上大做文章。
工業光魔的雙目3d技術很先進，可這還不夠。如果紫微星環球收購了盧卡斯影業，那麼依靠著一個強大的產業集團，盧卡斯影業還可以在結構光3d技術上有所突破，把更先進的技術理念帶到好萊塢！
喬治·盧卡斯對這件事也很感興趣。