第二，喬治·盧卡斯要出山製作“何鳳山傳記”的電影項目。
本來周不器是想請他當導演的，可是喬治·盧卡斯堅決不同意，說自己水平不足，拍不了這種層次感很深的劇情片，不過他願意當執行製片人，全程地參與這部電影的製作。電影的導演，還是請李安更合適，他才是主題深刻的劇情片大神。
與此同時，出於市場的考量，一個黃種人當主角的電影，很難在全世界推廣開。如果有人能夠做到，那就隻有一個選擇——哈維·韋恩斯坦。
喬治·盧卡斯道：“電影的影響力，主要的體現方式就是兩種，一種是全球票房，一種是奧斯卡大獎。寧可沒有奧斯卡大獎，也一定不能丟掉了票房。如果想把《何鳳山的簽證》像《辛德勒的名單》那樣傳遍全世界，一定離不開市場的推動。文化價值的輸出需要的是影迷的主觀性，花錢買票就是主觀性的最大表現。”
“對。”
周不器對此很有感觸，年前去以色列，他就感受到了。
文化輸出是全世界的潮流，中日韓都在做這件事。
國內的做法是在全世界開辦孔子學院，單一個以色列的孔子學院，每年就要花掉兩個多億，去教那些猶太人說中文、識漢字，來向全世界宣傳中華文化。
錢花了一堆，根本沒啥效果。
大部分的學生去學習都跟上班似的，都是去領錢的。
日本的做法就不一樣了，是生產動畫片，然後出口到以色列。五六年下來，歐美的動畫片就成了以色列的邊緣產品了，日漫統治了整個以色列，以至於他們每年要花幾千萬美元去購買日本動畫的版權。
前者，是我給你錢，你跟我學；後者，是你給我錢，你跟我學習。
效果就很明顯了。
就跟培訓班似的。
有的培訓班，參加就送牛奶送雞蛋，可也沒人去，都是些大爺大媽為了領免費的牛奶雞蛋去硬著頭皮聽課。
去參加新東方的培訓班，學費最便宜的也好幾千，動則幾萬塊，貴得要死，可大家都積極地報名，生怕搶不到名額。
電影的影響力表現也是這樣。
用戶用腳投票，票房就是最好的影響體現。
周不器想拍何鳳山先生的傳記，不是為了賺錢，可不能因為不在意賺錢就忽視了對票房市場的重視。
票房越好，就能證明影響力越大。票房很差，影迷們不願意主動花錢買票，就算免費送他們看了，電影的影響力也建立不起來。
市場經濟下的影響力，歸根結底還是錢的影響力。
可問題是……
周不器有些拿捏不定，“哈維·韋恩斯坦？他行嗎？”
“他是最適合的人。”喬治·盧卡斯做出了解釋，“過去這二十年，他運作了一批優秀的亞洲電影來美國發行，都取得了非常顯著的成功。有日本宮崎駿的動畫，有港片的黃飛鴻，還有《英雄》……英雄是一部很棒的電影，在美國收獲了極大的票房。可這部電影在美國的成功，是哈維拿到這部電影之後，進行了重剪，根據美國人的口味把這部電影重新剪輯、製作了一遍，然後才創造了一係列亞洲電影的票房紀錄。”
周不器還真聽說過這件事。
哈維·韋恩斯坦是超級頂級神級的電影製作人，不說他打造過多少奧斯卡級彆的偉大作品了，單是他對市場的理解，就遙遙領先了一大批劇情片的製作人。
過去十幾年有很多亞洲電影進入美國市場，包括一些製作成本很低的老港片，經過哈維·韋恩斯坦的大剪刀，根據美國觀眾的口味重新剪輯製作之後，都取得了很不錯的票房成績。
其中最誇張的一幕就是哈維·韋恩斯坦拿到宮崎駿的動畫片後，發現宮崎駿寄過來的除了電影拷貝之外，還有一個刀片。
其實就是血的威脅，警告這個猶太胖子，膽敢對我的動畫片動一下剪刀，我就跟你玩命！
後來沒辦法，就沒動手。
結果也就很明顯了，通殺全世界的宮崎駿，在北美市場遇冷。
從衝獎和市場的角度來看，哈維·韋恩斯坦都是這部電影的最佳製片人的人選。恰好他是猶太人，也很符合這部電影的主題。
可這哥們的名聲太臭了。
現在他如日中天沒被抓，可好萊塢的八卦消息滿天飛，很多都跟這個胖子有關，他的紅沙發試鏡都玩了二十年了，手底下經手的各個國家的女明星，估計得有上百人了。
周不器提出了這個隱憂。
喬治·盧卡斯並不在意，“好萊塢最不缺少的就是捕風捉影的花邊新聞，這種事情……其實並不罕見。最重要的還是能製作出最好的電影，能賺錢。”
周不器點了點頭。
喬治盧卡斯意味深長地看了他一眼，低聲道：“哈維是個很聰明的家夥，他知道哪些人不能碰。到時候，你隻需要跟他說清楚哪個女演員是你的朋友就行了。”
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