那個叫李佳明的設計師就回答道“的確有很多的區彆，喬布斯是日式美學的擁躉。所以喬布斯時代的iphone，都是日式美學，小兒精、小而美，強調的是自然主義。現在的iphone6嘛……看似是延續了之前幾代的風格，可實際上從設計的理念來看，已經完全變了，變成了實用性更強的北歐風格。”
然後，他又簡單的說了一下兩者的區彆。
日式風格和北歐風格很像，都是性冷淡的格調，卻也有細微的差彆。
比如窗戶。
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日本崇尚的是小窗戶，這會讓陽光灑進來的時候有一種灰明交接的朦朧感，是典型的日式美學；北歐就不一樣了，那邊靠近北極，陽光極少，追求的就是乾淨透明，要大窗戶，要落地窗，要儘可能多的采光。
放在手機設計的理念裡，就是小屏幕手機和大屏幕手機的區彆。
喬布斯活著的時候，對愛斯達的aster係列的大屏手機嗤之以鼻，認為這玩意簡單粗暴，缺乏藝術性，小屏幕才有溫暖自然的感覺，才能以很自然的狀態握在手裡。
現在不一樣了，今年的iphone6，徹底顛覆了過去喬布斯時代的設計風格。
學著愛斯達，也向北歐風格靠攏了。
玩大屏、玩多配色、玩多材質、玩不規則了。
講了一大套，說的很專業。
周不器就沒太多的設計方麵的知識，不過他跟蘋果的人接觸的更多、更了解，“的確是這樣，喬布斯是日式美學的擁躉。喬布斯的iphone模仿的是日本的那些硬件產品的設計，隻不過是青出於藍。而愛斯達的手機，從一開始的定位就是北歐風格。大家明白了嗎？iphone6的改變，不是我們在模仿蘋果。相反，是蘋果在向我們靠攏！”
有理有據。
這一下就讓大家振奮起來。
畢竟對很多高知高學曆，尤其是有著很高藝術情懷的人來說，抄襲是一種折磨。日係硬件產品的集體落後，不在於成本和產品質量，其實就在於設計的堅持，對抄襲的排斥。
當日式風格不再受全球追捧的時候，他們沒有改變，就很難迎合市場。看習慣了國產手機設計的前衛，再看日本手機，你都覺得像是穿越到了好幾年前。
周不器接著說“蘋果的改變，主要是兩點。第一就是iphone5s在銷量方麵的競爭力偏弱，愛斯達的aster係列和三星的gaxy係列，在高端機領域擁有了更多的市場份額。市場要求蘋果做出改變，他們必須在設計上做出妥協。”
“第二點，也是最關鍵的一點，喬布斯時期的首席設計師喬納森從蘋果離開了。庫克任命了一位新的首席設計師，這才有了今天我們看到的全球大賣的改頭換麵的iphone6。這可以說是庫克對喬布斯最大的顛覆，市場證明，他做的很好。”
“從這我們也能看出來，商業公司最在乎的是什麼？是市場！市場喜歡的，就是我們要做的。今天北歐的風格席卷全球，那我們就做北歐的風格。明天如果印度的風格引領了世界，那我們就改成印度的風格。這沒什麼可丟人的。設計的追求，本質上是來自市場的認可。這裡不是藝術家工作室，這裡是有著幾萬員工的大公司，我們的產品有養活幾萬個家庭的責任。”
“我知道，很多設計行業的朋友對庫克都沒什麼好評價。但我認為他做的比喬布斯更出色，喬布斯要是活到今天，一再堅持他的日式美學，蘋果的市值不可能這麼高。庫克的妥協讓蘋果一再的獲得了市場的認可。我們在設計產品的時候，也一定要做好理念和市場的平衡。設計師，要有產品經理的思維。”
“這款耳機產品，我相信可以引領一個時代。至少，如果蘋果以後要推出一款耳機產品，一定要來模仿我們！我們可以慢慢等待，我們可以敞開懷抱，我們歡迎每一個競爭對手來抄襲！”
……
會後，周紹寧憂心忡忡的找周不器。
iphone6火爆全球。
讓今年最新款的aster6的銷量同比大跌了27，很麻煩啊！
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