周不器完全認同斯皮爾伯格的說法。
而這也說到了每一個電影人的心裡。
每個人都有自己的藝術審美和創作理念。
可是很多時候，出於生存和收益的考慮，電影人都不得不調整自己的作品。尤其在麵對渠道商的時候，往往要連同剪輯權一起交出去。
比如日本的電影大師宮崎駿，曾經就對哈維·韋恩斯坦寄了一把武士刀，明確的告訴他，你要是敢剪輯我的電影，我一刀砍了你！
可是絕大多數的電影人麵對強勢的渠道商，都完全沒有反抗的能力，眼睜睜看著自己心愛的作品被他們任意的切割、剪輯，麵目全非。
當然也有成功的。
比如老謀子的《英雄》，就是因為被哈維·韋恩斯坦的一通剪輯，更符合了北美市場的審美，才火爆大賣，成為最受歡迎的華語電影。
周不器道：“我認為，應該給予每一位藝術家充分的尊重，尤其是歐洲的先鋒主義電影，一定要原汁原味的予以保留。所以，我想把這兩件事同時解決。第一，讓藝術片不再受到商業的困擾；第二，讓藝術片可以充分的展現自我，渠道方不應該擁有電影的剪輯權。我的答案，就是互聯網的流媒體平台。”
一個法國導演笑著說：“如果真能這樣，歐洲電影就真的有救了。”
周不器道：“一定有辦法，我們不能看著電影藝術就此凋敝，紫微星環球有這個責任和義務，為電影產業的長久發展作出一些貢獻。今天中午我還跟奧朗德總統先生進行了會談，說起了法國電影。我很明確的告訴他，紫微星環球計劃每年投資10部左右的法國文藝片，並且給予導演最大的獨立創作權。流媒體是會員製，跟過去的渠道銷售邏輯完全不同。對於藝術電影，我們有更好的解決方案！”
歐美的這些政客，承諾啥的都跟放屁一樣。
覺悟好了，就履行。
奧朗德下台了，拒不履行也無所謂。
就說那個承諾給奧朗德的，下一任總統無效。
相比之下，國內的體製就有著很大的延續性，要是跟最高層做出了一些承諾，然後像屁似的過幾年就忘在腦後了拿他們當傻子後，那你就真成傻子了。
像奈飛這樣的流媒體，最重要的就是內容，是互聯網流量玩法下的內容。
要不斷地有新片。
而且要推廣到全世界，就需要有各種不同語言的內容去迎合當地的需求。不管是法國片、德國片，還是意大利片、西班牙片，統統都可以要。
這些歐洲國家的電影，最大的看點和流量熱點，還真是就藝術片。
看商業片，都去看好萊塢了。
本土的商業片，真是沒啥炒作的地方，就帶不來太大的流量。
相比之下，歐洲的藝術片才是全世界的共識。
有一個最大的特點，就是尺度大。
《阿黛爾的生活》裡的阿黛爾小姐，在拍這部電影的時候才剛剛年滿18歲，就被電影導演以藝術的理由給忽悠著脫光了，拍床戲了。
床戲的對手還是另一個女孩兒！
這種片子，也就歐洲人能玩的出來，比韓國的金基德還生猛。
蘇菲·瑪索剛出道的時候，不知道讓多少純情少男心碎。
這才是噱頭。
要比歐洲的商業片更有炒作點。
周大老板還真是說得比唱得好聽。
他花錢。
他投資的電影勢必會有所側重。
也不可能每一部歐洲電影拿著劇本去紫微星環球申請資金，都能夠獲批，一定得有足夠的炒作點和噱頭才行。
不管什麼生意，都得是擦著黃、賭、毒的邊，這才是周大老板為歐洲電影指明的正確方向。
像《阿黛爾的生活》這種級彆的電影，連他這種閱女無數的人都會怦然心動，這才會成為吸引觀眾成為自家流媒體平台會員的動力。
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