也是在同一天，埃米納姆恩師、西海岸匪幫說唱領軍人Dr.Dre在公開接受采訪時同樣表達了對這種新型Autotune技術的厭惡——
“你問我？是的，毫無疑問，我簡直想要殺死這種音色，斯派克帶來的新技術會摧毀我們整個行業。你看他的中文專輯使用了這種技術嗎？答案是沒有。
“很明顯，他就是在故意汙染美國樂壇，想要帶歪我們新一代的音樂人。”
在媒體的大肆炒作下，輿論的關注中心逐漸從“既然Autotune軟件97年就出來了，那這個基於軟件上創造出來的新Autotune技術到底算不算斯派克創造出來的”轉變為了“這就是一個音樂史上最糟糕的發明”。
算是默認了這個新的音色技術確實是由周易推動的。
無論如何，以周易現如今的名氣與地位，外加這麼一個開創性的技術舉動，也能夠榮獲一個“祖師爺”的美譽了。
&n&npow》還這麼火的情況下。
“不太對勁啊，這群人的反應這麼大？”
時刻注意輿論的錢江有些奇怪。
如果說Dr.Dre這批人出來還能解釋為是在幫埃米納姆說話，但尼爾·麥克考米克、妮科·凱斯可是和環球、埃米納姆甚至於是嘻哈音樂八竿子打不著的。
“因為Autotune這玩意影響確實很大，其他業內大佬也就礙於我現在的地位不好說什麼而已。”
揉著眉心的周易半躺在保姆車的座椅上閉目養神，剛剛結束了一個線下演出環節的他又得馬不停蹄前往錄製下一個節目宣傳。
不同於上世紀末初代Autotune技術帶來的粗糙與轟動，《&npow》作為2009年Autotune時代浪潮下的巔峰作品之一，其本身的製作思路、技術處理都處於巔峰。
黑眼豆豆組合也憑借著這一曲大爆成為全球頂流，事業攀上了一個全新的高峰。
把這麼一個成熟的商業作品拿到2004年來，無疑是直接稱宗做祖的存在。
往後任何Autotune技術的影子都能從這首歌中窺見一二，他不是祖師爺誰是祖師爺？
這些人急了的原因，除了這玩意確實有不好的影響以外，還有就是他的地位問題。
如果說以前隻是能比肩傳奇，那一旦等他這個所謂開宗立派的地位以後真的確立了、有大量後來者追隨使用了，那以他現如今的地位與影響力，那到時候就是原地晉升為傳奇了。
雖然這個“開宗立派”的含金量很少，甚至於可以說得上是水貨，但怎麼說都是一個流行樂子項目的創新。
世界樂壇發展這麼多年，多少流派、技術更新迭代，走上巔峰後又沒落，其中的先驅者總是值得被紀念的。
況且，以後就沒東西能吹“開宗立派”了。一直到移動互聯網時代，整個世界樂壇都沒什麼新東西，反而都在倒退。
這也是為什麼他會把這首歌放在04年搬出來的原因，明年就沒機會了。
TPain明年將會第一次用上新技術音色，並以此帶動一股潮流——
直到08年，坎爺發布了那張Autotune神專808後，這項走到了成熟的Autotune技術便徹底席卷全世界。哪怕是說唱大佬Jayz怒斥這技術就是狗屎、專門出歌diss也無濟於事。
時代的洪流不是尋常幾個人能阻擋的。
華語區的歌手們也不例外受到了影響，諸如王立宏、周傑綸等華語頂級創作天王也開始製作相關類型的歌曲。
顯然，包括《紐約時報》在內的不少編輯也看到了這一點，有拱火的甚至直接在標題點明了周易的野心——
《斯派克狼子野心終暴露，不要讓他影響我們的下一代！》
“斯派克這是在毒害我們的樂壇、毒害我們的下一代，他在用音樂當做入侵的武器，向美國、向世界輸出，企圖削弱我們……”