“是啊，明明在紐約市裡，我們居然不知道，肘子一來它就冒出來了！安先生說極致的藝術品自己會尋找主人，現在我有點相信了。”管舒寧也很無語：“大都市博物館東方藝術部花了很大的精力想要購入一尊本朝的豇豆紅蘋果尊，一直都沒有這樣的機會，沒想到就在我們眼皮底下就有，真是太遺憾了。”
翁萬戈說道：“四十萬美元就這麼給出去了。我現在反倒擔心，你的錢還夠用嗎？”
“估價已經出來了？”周至又驚又喜：“這麼快？！”
“這得要感謝以鈞多年的研究，書目擬得非常清楚，連同書冊，版樣，成色都描寫的非常精細，歸檔也很準確，拿著書目‘按圖索驥’，才能這樣迅速。”
“那這估價……”
“除了陳洪綬《水滸博古葉子》暫時需要留用意外。”翁以鈞說道“這八十多種藏書，包括《集韻》在內，嘉德和佳士得給出的估價都在兩百萬美元以上。”
“叔父的意思是取個整，就兩百萬美元吧。肘子你覺得怎麼樣？”
這個估價遠比周至預想的要低得多，古籍既不同於字畫，又不同於瓷器，這兩樣東西都是國外價高，國內價低。
但是古籍卻是反了過來，除了一些出名的碑帖，還有宋本這類大家都公認的好東西，其餘清刻本，各家抄稿本，在海外畢竟識貨的人還是太少。
不說彆的，在周至看來，這些珍貴的孤本，密本，等回到國內將研究價值發掘出來，三五年內翻個倍都輕輕鬆鬆。
現在這個價格，差不多隻是其中十一種宋刻本、四種元刻本、十二種明刻本的價格，而剩下二十六種清刻本和二十七種名家抄稿本，就相當於是白送了。
“實在感謝，萬分感謝。”周至鄭重其事地對翁萬戈和翁以鈞鞠了一躬：“這個價格當真是友情價了，除了感謝，我沒有任何意見。”
“那就趕緊乾活吧！”翁萬戈一指牆上幾幅尚未補全的大畫：“什麼時候修好，什麼時候成交！”
“嘿！大不了不睡了！”周至擼起袖子：“乾！”
……
“一說起修舊如新，很多人就畏如蛇蠍，認為一定會對畫作造成破壞。”周至一邊細心修補著畫作，一邊對對著自己拍攝的機組，其實是對著將來鏡頭背後的觀眾們科普：“其實這是一個巨大的誤區。”
“首先我們來說破壞這件事情，大家看我現在修補是如何進行的就能夠看出來，下筆的地方，其實是在後補的新紙上，讓它們能夠與舊畫聯接在一起，達到天衣無縫的效果。”
“不管是墨還是彩，本身並沒有落在原畫上，將來重做修裱的時候，同樣也隻是去掉這些部分，因此從構圖上來說，並沒有增減改變原有畫作的任何東西，隻是將原來斷裂的畫麵和畫意重新接續起來了而已。”
“解除了這個誤會，我們才能夠開始討論修舊如新的可能性。”
“第一步當然是將除了書畫的其餘裝裱部分去除，不管西方的油畫，還是東方的水墨畫，其實都是一樣的；第二步則是去汙，這一步其實東西方也是相似的，不過去汙的手法，因為畫稿的材質，所用的顏料的不同，以及汙染積累的方式，損毀的方式不同，會采取不同的方式。”
“與油畫的顏料和紙張不同，國畫有一個好處，就是所用的紙張或者絹帛，其纖維親水性很強，因此細膩的顏料和炭墨粉末非常容易隨著水介質被吸附深入到紙張當中，兩者融為一體，創作完成以後再難以分開，可以用水進行清洗。”
“在這個基礎上，所謂國畫的裝裱，其實就是將裝飾材料，強化材料，用粘合劑和作品粘連在一起而已。”
“這種粘合劑非常簡單，就是用稻米澱粉調和而成的米糊，這是一種性能非常良好的水溶劑，性能穩定，粘合牢靠，而且最大的一個好處，就是能夠輕鬆實現裝裱過程的逆向操作，隻需要將作品重新用水浸泡，粘合劑就會溶解，實現所有材料的再度分離。”
“這無疑對畫作的修複和重新裝裱提供了極大的便利。”
“當然世事無絕對，國畫裡青綠山水和工筆花鳥這兩類畫作，它們的作畫過程，是通過一層礦彩，一層礬膠，一層礦彩，一層礬膠堆疊起來的，這樣的手法，又和西方的油畫類似，這種畫作的最大問題就是和底稿材質的齧合程度不夠，在修複和重裱的過程當中，很容易造成脫色。”
“所以對於這兩類畫作，在清洗的時候需要更加的仔細，需要將清洗和固色同步進行。”
“固色劑一般還是傳統畫作所用的膠礬，不過古代中國畫裡使用的水溶膠有很多種，每一位修裱大師都有其獨門的配方。”
“最後就是修複了。油畫的修複一般是在油畫背麵加上襯材後，再在表麵加上一層透明的物質，隔絕原作和空氣，之後再在這層透明物質上進行補色，而中國畫則是直接在襯材上補色，這是最大的區彆。”
“剩下的就是技法了，油畫補色的技法比較簡單，而中國畫的技法就十分複雜，因為中國畫，尤其是占據審美高端的文人畫，其筆法要求與書法息息相關，運筆的氣勢和連貫性相比其餘畫作而言過於明顯，因此需要先理解其走勢，運筆，運墨，運色，其後才能進行修補。”
“修補是一個精細緩慢的過程，而畫家運筆則奔放流暢，意到筆到，如何才能夠用精細緩慢的手法，將這奔放流暢的意境重新接續上，這就對審美和技術都是非常大的考驗了……”
三幅大畫，周至就這樣一邊修補一邊絮叨，整整花了兩天一夜的時間，終於將之添補完畢，修補完成之後的畫芯變得煥然一新，之前久遠的舊跡蕩然無存，割裂缺失的地方被添補到難分新舊，對於畫幅非常巨大的三幅“巨軸”來說，是十分難得的。
其實周至倒是不覺得如何累，因為三幅畫除了大了一些，其實保存狀態遠比他修複過那些畫幅雖然小，然碎裂汙糟得連畫的本來麵目都看不清的古畫來，簡直可以用輕鬆來形容。
不過無論是攝影小組還是輪流著來旁觀的管舒寧，王少方，翁萬戈，翁以鈞來說，周至的嘴甚至比他的手還要厲害。
國學是一門龐雜繁複的學問，牽一發而動全身，一幅畫就是一個基點，可以扯出一個知識網絡構成的球體來。